探析油畫筆觸的演變與發(fā)展及其藝術(shù)特征分析

油畫的發(fā)展經(jīng)歷過了許多階段，不同時(shí)期的油畫受著不同環(huán)境因素的影響和自身經(jīng)驗(yàn)及技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌，都會(huì)產(chǎn)生其獨(dú)特的藝術(shù)特征，而這些特征的具體體現(xiàn)其實(shí)也就是每位藝術(shù)家所各自特有的繪畫語言。筆者站在從油畫的繪畫語言來分析，主要探討油畫筆觸的演變和發(fā)展，通過分析國內(nèi)外油畫中一些有代表性的成功的藝術(shù)家的作品，來探索各類油畫作品中不同的筆觸之特點(diǎn)，以此來挖掘筆觸在畫面中所起的作用。

筆觸是帶有顏料的油畫筆在畫布上運(yùn)動(dòng)的痕跡，筆觸通過輕、重、緩、急和運(yùn)動(dòng)方向的不同，不僅使被塑造的形象顯出生動(dòng)感，筆觸自身也具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

從整個(gè)繪畫史發(fā)展上看，我們可以通過畫家對(duì)筆觸的運(yùn)用看到不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，而筆觸的運(yùn)用被許多畫家側(cè)重探索。在早期傳統(tǒng)的古典油畫中，畫面上沒有很明顯的筆觸，整幅油畫的每個(gè)部分都比較均勻，用筆平均而細(xì)膩并看不出一點(diǎn)筆觸痕跡。到了17世紀(jì)，畫家經(jīng)過研究和反復(fù)實(shí)踐后意識(shí)到必出的變化會(huì)受到環(huán)境、心情等因素的影響，所以要通過改變筆觸形式來表達(dá)自己內(nèi)心的感情。再到19世紀(jì)，畫家作畫更加注重表達(dá)內(nèi)心感情和外界環(huán)境，不再一味地描繪客觀事物，筆觸表現(xiàn)形式發(fā)生變化，變成了夸張奔放的形式。20世紀(jì)后，出現(xiàn)了許多繪畫流派，油畫藝術(shù)開始多元化發(fā)展，油畫筆觸的藝術(shù)性也被加強(qiáng)，每位畫家的繪畫語言也得到廣泛的認(rèn)同和重視。

在畫面中，要想給欣賞者一種柔和、穩(wěn)定的感覺，就要用橫向的小筆觸；還想給人一種流動(dòng)的、不穩(wěn)定的感覺，就用傾斜度走向的筆觸，因?yàn)樗旧砭途哂羞@種視覺沖擊力；而垂直筆觸就帶來的是一種古板之美，會(huì)給人一種靜穆、崇高的審美特點(diǎn)。

筆觸也因此可以表現(xiàn)出不同的情感特征。通過比較許多畫家作品中的筆觸運(yùn)用，我們發(fā)現(xiàn)不同畫家用筆就會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的效果，如在安格爾那光潔、平滑、細(xì)膩的畫面中，幾乎找不到運(yùn)筆的痕跡；在蒙特里安的《構(gòu)圖》系列方塊內(nèi)似乎也看不見筆觸的痕跡；而從德庫寧的畫面中則能看到明顯的外露的筆觸運(yùn)動(dòng)；從蘇丁的作品中看到了近似狂暴的筆觸流動(dòng)。畫面中這些明顯的或不明顯的筆觸，我在這里把它們劃分為顯性筆觸和隱性筆觸。我認(rèn)為從這些顯性、隱性的筆觸中，可以看出畫家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫家不同的藝術(shù)風(fēng)格。并且再對(duì)許多畫家的繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究，最終畫家以自己的繪畫語言去表現(xiàn)自己的情感。筆觸的不同形式主要體現(xiàn)在運(yùn)筆的力度、用筆的感受、手對(duì)筆的控制度等方面。而且油畫筆觸既依附于形體、色彩、肌理等諸多形式，又具備獨(dú)立的審美價(jià)值，它的藝術(shù)特征可以總結(jié)為以下幾個(gè)特點(diǎn)。

首先，筆觸具有觸覺美。油畫顏料獨(dú)特的特性使筆觸有很好的塑造能力，同時(shí)還具有強(qiáng)烈的觸覺感，并可以借助各種工具進(jìn)行繪畫探索。例如有的畫家用筆狂放自如，作品的畫面就會(huì)高低起伏：有的畫家含蓄精致，畫面會(huì)平整光滑等等。所以說，借助的工具不同，手法不同，所呈現(xiàn)的畫面肌理效果也就不同。

其次，筆觸還具有力度與節(jié)奏美。筆觸的力度是在對(duì)對(duì)象描述時(shí)得以體現(xiàn)出來的，筆觸的豐富變化是筆觸應(yīng)用時(shí)的輕、重、緩、急、干、濕、濃、淡以及用筆的方圓、厚薄的變化與節(jié)奏的把握中而形成的。每位藝術(shù)家在作品中對(duì)力的把握都是不同的，比如我們熟知的畫家艾軒，在他的作品中多呈現(xiàn)出來的筆觸是活潑生動(dòng)的，根據(jù)筆觸所特有的特點(diǎn)表達(dá)出來的情感也是與眾不同的，例如為了把人物身上穿的衣服的破舊感表達(dá)出來，他不斷地嘗試用不同的手法來處理局部，使其轉(zhuǎn)折柔和，過渡的豐富、自然，并讓筆觸的魅力流露出來。筆觸的力度與節(jié)奏相互映照，和諧統(tǒng)一，油畫的力度美是靠筆觸、節(jié)奏的變化來加以豐富的，同時(shí)語言節(jié)奏的變化也需要力度的貫穿。在繪畫創(chuàng)作過程中，畫面的節(jié)奏感是靠用筆的強(qiáng)弱、虛實(shí)、輕重緩急來形成的。

再次，筆觸還具有抽象美和技巧美。在當(dāng)代藝術(shù)中，表現(xiàn)抽象的作品非常多，筆觸的抽象美也很受重視。比如夏俊娜這種歐洲感很強(qiáng)的繪畫風(fēng)格很吸引我，作品中洋溢著青春與浪漫、熱情與純真；厚薄冷暖、點(diǎn)劃涂抹之中滲透著對(duì)生活的愛，對(duì)人對(duì)自然的深情。創(chuàng)作的情感在刀、筆、材料、畫布之間的傳遞，油彩的厚薄、肌理的糙細(xì)，筆觸的點(diǎn)畫涂抹都轉(zhuǎn)化為精神表現(xiàn)在她的作品中，那些完全不經(jīng)意的點(diǎn)、涂、抹，使畫面散發(fā)出奇異的光彩。油畫筆觸的形式美，也正是依賴于藝術(shù)家的這些技巧的靈活巧妙的運(yùn)用。

最后，筆觸還具有意境美。油畫筆觸所具有的以上各種美感固然是油畫藝術(shù)作品所必不可少的，但筆觸最重要的目的是要看它是否表達(dá)了一種情感，創(chuàng)造了一種意境。意境，既是對(duì)客觀物象的一種反映，也是藝術(shù)家情感的表現(xiàn)。梵高用運(yùn)動(dòng)的、有力的、生動(dòng)的、厚重緊密的筆觸表達(dá)了他內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，是他對(duì)生命、自然的獨(dú)特體驗(yàn)，使他的作品畫面呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的、悲傷的、躁動(dòng)的、孤寂的情感意境。

油畫筆觸就是藝術(shù)家把自己對(duì)生命、自然界的情感利用自己的繪畫語言再通過掌握的熟練的技巧所表達(dá)出來。它是具有多方面的內(nèi)容，但其最終審美目的還是傳遞內(nèi)心的情感，只有把這種情景造設(shè)出來才能更好地傳達(dá)感情，這樣才能使油畫作品具有用不衰退的生命活力。

（作者單位：新疆師范大學(xué) ）

作者簡介：楊清（1991-），女，籍貫：山西省太原市，2013級(jí)碩士研究方向：油畫創(chuàng)作與教學(xué)研究。