喚回失陷的心

段愛松

“大師沒有辜負你。大師對你說，施主，你的房子不在老街，在西遞。”

這是李國彬小說《西遞的房子》的結尾。看到這里，我不禁也在問，每個人心中真正的房子，究竟在哪里？

《西遞的房子》，無疑是一篇觸摸人性底線和叩問心靈的小說。

這讓我想起了俄國作家陀思妥耶夫斯基（1821—1881）的《地下室手記》里的主人公，他一次次試圖在現實與內心碰撞的焦慮中尋求和解，但是，和解的路在人心的復雜性里，越來越模糊頹然。

不過，與《地下室手記》不同的是，《西遞的房子》里的女主人公希瑞，卻能從最初有心被大姑慫恿要患絕癥的丈夫為自己立遺囑，以把那間三代人共住的房子給自己，到最后鄙棄這種想法，主動接丈夫到安徽西遞看病。這一巨大的轉變，暗示著那顆原本在世俗的糾結中逐漸失陷坍塌的心，被重新呼喚了回來。究竟是什么令她具備這種力量的呢？

圍繞著寫不寫遺囑，要不要遺囑這件事;圍繞著女主人公成希瑞曲折豐饒的內心世界，小說抽絲剝繭似的從不同人物的敘述角度還原了這種力量。從閱讀上來說，這種還原的過程有種直面人性的快感;從結構上來說，有一種緊致的復調之美，而多視角的敘事，也為小說增加了情緒的經緯，擴大了小說的肺活量和感染力，使人物形象得以漸次分明，更為鮮活。

女主人公希瑞曾經是那么地愛自己的丈夫，為了這份愛，她可以不顧一切，同樣，他的丈夫朱漢唐也用一個男人的真誠和通透熱烈回報了她的愛。他們的愛情一如古今無數美好的愛情那樣，可以與鼓瑟合拍，與金玉媲美，但是，生活卻是乖張善變的，它只向前，不懷舊，從不欣賞和留戀人倫之美，于是它驀然轉身，殘酷地將這一對相愛的人拖入了一處尷尬之地，令他們的愛渾濁、游離、世俗化并丑陋地彎曲著脊椎，在已經被病痛折磨得不成人形的丈夫面前，成希瑞變得更為本能，更為下意識，人性底部的魔鬼和齷齪也都沉渣泛起：眼前的病人明明是自己的丈夫，但是，她的心中卻有了巨大的陌生感、孤獨感和恐懼感。她開始向自己提問題，想到的是假若他死后自己怎么辦？在這種思想前提下，遺囑和房子，就順理成章地成為了她心中最為牽掛的一件事情。再加上可以代表這個世界大多人想法的大姑的百般慫恿和督促，這時候的婚姻家庭以及過往濃烈的情愛看似平靜祥和，其實皆形同朽木，風雨飄搖。只是人性中最后一點善良沒讓希瑞徹底“墮落”，她在幾次躍躍欲試中，欲言又止，搖擺不定。她想得到遺囑和房子，但是她也擔心丈夫對此反感生厭，擔心刺激丈夫，擔心人前背后，更忌諱這是一種對愛情的褻瀆和背叛。這是錘煉人性的小說開篇。

小說第二節很重要，是起承，也是轉合，更是鋪墊。此時，男主人公其實什么都清楚，但就是沒有遂了妻子的愿望立下遺囑。他不是不想立，是不能立。為什么呢？因為關于生命，關于愛，關于這個家的未來，尤其是關于妻子希瑞的人品，他的心里還有預設和期待，立了，就等于宣告了自己的絕望，就等于宣告了女主人公徹底失陷，也就封死了女主人公這顆心的回歸。這個鋪墊為整篇小說往后推進做了一只極好的扣子，也為主題的深化與情節的推進下足了功夫，頗見作者的拓放能力。

公公的出場，讓小說到了第三部分增加了一劑強心劑。公公自然是要站在女主人公希瑞的對立面并不斷去數落她，否定她的。這是小說張力凸顯的一節，也是加強這種矛盾沖突必要的一節。作者的處理，飽含激情又理據充分，讓整篇小說的走向產生了諸多可能，小說的吸引力就此得到再次加強。更為重要的是，如同第二節，此節也同樣為小說埋下了伏筆，公公的鄙視、懷疑、譴責和憤怒以及決絕的態度，增加了喚回女主人公失陷之心的難度。這個難度，也是小說要處理的難度之一，也可以說是小說難度系數增加的技巧之一。這一節，成為小說巧妙轉折的前奏。

緊接著，作者通過一個上初中的孩子的口吻，一顆還沒有被社會世俗污染的少年之心的折射，重新將整個小說紛繁復雜的關系與糾結，清亮地剖析和呈現出來，并對積壓的問題予以了肯定的回答和迅速解決。這種處理方法可謂“托”得及時，暗藏了作者的良苦用心。不難看出，在孩子眼中，再復雜的成人世界里的事件，都可以化為最簡單的處理方式。作者借助少年的視角，成功地把前面精心設置的矛盾一一化開。少年的敘述，成為整篇小說最為動情的呼喚之聲，他代表的不僅僅是這個即將破碎家庭的兒子的心聲，更是代表了作者寄予這篇小說對女主人公失陷之心喚回的最強音。這一節的核心敘述，成為整篇小說寄予的理想之力。也是作者苦心孤詣之所在。它把一個漸漸下塌的俗世，硬生生地給拽了上來。

最后一節，與其說是結尾，不如說是某種強化。

女主人公的閨蜜，以及天臺寺的通慧大師，已然脫離了小說中該有的人物，成為事實上作者的代言人。這也是作者寫作的高明和與眾不同之處。借助這兩個人物，作者完全把自己想要女主人公抵達的回返之境，機巧地一一安排，并強化處理妥帖。使得整篇小說在這部分得到了一個意外提升。這是對小說敘事的有效拓展，也是對小說主旨的進一步升華。特別是通慧大師最后的那句話，宛如偈語，令女主人公失陷的心，不僅完全回歸，而且經過錘煉之后，更散發出令人感動的熱度與希望。同時，通過女主人公希瑞最終放棄房產，義無反顧地帶絕癥丈夫朱漢唐去尋醫看病的結局，有力地揭示出：當下，即使在社會道德普遍失范，安全感缺乏，誠信度日減，信任危機空前，人心更為敏感、自私和生硬的情況下，依然沒有任何東西最終能比善良、親情和愛更有力量，更為重要的是：在大難面前，愛才是我們共同的庇護所。喚回失陷的心，那才是每個人心中真正的房子。

如果說《西遞的房子》是一部極力向內的小說，那么《向北方》則是作者的另一種風格的作品，在這篇小說里，作者通過一次軍事事件，同樣寫出了一個人的失陷和回歸。

小說中，主人公是一個壯丁、軍人、逃兵和嫖客，他不僅恐懼戰爭，也厭倦戰爭，在自己的兩個哥哥同時戰死后，他決定逃跑。在逃跑路上，一個在戰爭中失去了全家的妓女、一次次對屠殺的觀瞻，使他突然感悟，在強敵之下，逃兵永遠沒有家園，由此，他感到了自己的可恥和懦弱，看到了自己作為一個中國男人在強敵入侵時的擔當，于是，他改變了帶著女人回家過小日子的念頭，面對著即將看到的家和即將失去三個兒子的老母親，毅然轉身，飛蛾撲火般地投向了戰場。

相對《西遞的房子》，《向北方》的失陷更為血腥和具體，但是，它們的動機卻是一樣的：在大難之下，全然展現小人物的人性之美，展現中國人的良知和品格，以激發我們心中的激情和崇敬，我想，這才是這兩篇小說的價值所在，是小說的暖意，是作家筆下的優美風情。

責任編輯 ? 張 ? 琳