民族元素在現代設計中的創新

臧瑜

民族設計文化要創新運用到現代設計中，并不是刻板、照抄。而是要真正的把民族設計文化融入到現代設計中，進行提煉、精簡與再設計，才能創新出好的現代設計。

民族設計文化中色彩在現代設計中的時代感

色彩的再設計中，應當對色彩有所發現，有所創造。我們既要想到古樸和原始的色彩，又要想到時代潮流色的發展趨勢。要改變民族設計文化色彩中媚俗、陳舊的印象，使得民族設計文化展現出新的魅力與面貌，要在色彩上勇于放棄與突破，用現代審美面對民族色彩，結合信息時代的高科技手段，創造新的表現形式，賦予現代設計更加理想的色彩語言，使民族設計文化煥發新的面貌。

在2001年上海召開的APEC會議上，“唐裝”成為各國首腦的服裝，形成了一種時尚。唐裝是中國特有的民族服飾，它款式獨特、色彩艷麗，蘊含著美好的意義。唐裝的色彩基本上以中國紅、孔雀藍和水墨黑為主，兼有明黃、金黃、墨綠等，體現了中國濃重的民族氣息。也體現了中國人對吉祥、幸福理念的永恒追求。

著名設計師林家陽的“傳統與文化”招貼系列設計——“中國窗”，將圓、方、三角三元素以紅、黃、藍三原色融入其中，對典型的東方園林窗形加以再創造，以其獨特的寓意闡釋民族歷史與民族設計文化。

民族設計文化中圖形在現代設計中的再創造

浩瀚而古老的民族設計文化中，出現了很多代表吉祥的圖形和符號。例如：祥云紋、魚紋、龍紋、鳳紋、饕餮紋等等獨具特色的圖形符號。他們都有一個共同的特點，就是裝飾性強，因此，在設計領域比較容易進行創新。

北京2008年奧運會一系列精美、絕妙的設計可以說是把中國博大精深的民族設計文化宣揚到了全世界。奧運獎牌的背面鑲嵌著龍紋玉璧，背面的中間位置鑲嵌著用金屬做成的北京奧運會會徽，中國民族特色濃郁，既體現了對獲獎者的贊譽，又體現了中國自古以來以玉比德的價值觀，還體現了中國人民對奧林匹克精神的禮贊。奧運火炬中民族圖形祥云紋也是個很好的民族設計文化的創新，中國紅的色彩以及火炬的造型設計，不僅體現著濃郁的中國特色，還體現著中國的含蓄美以及中國人追求人與自然的和諧文化精神。奧運會申奧的標志整體結構取自民間吉祥圖案“盤長”，而尤為可貴的是，它沒有對這個圖形造型直接運用，而是運用了書法的寫意手法，很好的傳遞出了“盤長”與“運動員”的動態，并藉以表達主題和傳遞人民情感。

再看華人設計師靳埭強先生設計公司的標志，靈感來自于中國的民間圖形“方勝盤長”。標志圖形由兩個方菱形互相重疊，八個角還有圓珠做裝飾，是個結構對稱的圖形，這個標志象征設計公司與客戶之間密切的合作關系，八個圓點表現公司多方面與多元化的經營理念。這個造型洋溢著東方文化的內涵與精髓和西方文化的明朗與簡潔，蘊含著中國民族設計文化的精神。

運用民族圖形為設計符號，可在完成主題的前提下形成具有民族文化內涵的視覺形象，顯示了民族設計文化的獨特魅力。

民族設計文化中字體在現代設計中的變形

現代設計中常常會用到文字的組合排版，說到字體我們會情不自禁的聯想到我國最具特色的民族設計文化——書法，書法字體運筆的輕重、虛實、強弱、節奏韻律，時而鏗鏘有力，時而婉轉如流水的線條如同音樂旋律一般，竟成了中國造型藝術和表現藝術的靈魂。中國的象形文字、甲骨文、宋體、楷體等其他字體，都具有濃厚的民族韻味。對中國民族設計文化中字體的再設計成為當今社會的潮流。

其實在現代很多包裝設計中都融入了漢字書法，如“一得閣”墨汁，其中“一得閣”三個字是一得閣墨汁創始人謝崧岱在光緒十四年臘月所書，整個墨汁包裝上水墨書法的運用，顯得格外的高雅、別致，也具有了鮮明的民族特色，一得閣墨汁的包裝設計風格并沒有受到全球化國際風的影響而減弱民族設計文化風格的應用，最終在現代包裝設計文化中有力的推動發展了自身的民族設計文化。

在平面設計領域卓有成就的設計師陳楠，對甲骨文等字體頗有研究，他的目的不僅僅是為了研究甲骨文，其價值是把民族字體的元素通過現代的設計手段供給今天的年輕人欣賞、參考。這是作為一個年輕設計師創新方面的重要體現。

迄今為止，形式多變的中國古代字體已震驚世界，作為中國設計師更應該深入探索，研究，將它的神秘面紗揭開，讓它在現代設計中充分發揮魅力。

民族設計文化中意蘊在現代設計中的延續

從古至今，世世代代，人們之所以反反復復描摹著一個圖形，不僅僅是因為其外形多么的美好，更重要的是在這些載體背后，往往蘊藏著更深層次的吉祥意義。民族設計文化在現代設計中的創新，不僅是要提煉和創新它的形，同時，更主要的是要挖掘蘊藏在它背后的意蘊。

香港鳳凰衛視的臺徽，就借鑒了民間“喜相逢”的圖形意蘊，反映出一種淳樸、厚實的文化底蘊，且鳳凰兩兩相對，旋轉的翅膀極富動感，體現了圓滿、吉祥、欣欣向榮的美好寓意。

日本麒麟飲品公司推出的中國茶系列飲品的包裝，采用了中國佛教壁畫中纖纖素手的造型，優美的手姿輕輕拈起一片茶葉，很容易讓人聯想到禪宗中“佛祖拈花，迦葉微笑”的著名典故。這一造型的運用將佛教中淡然脫俗的意蘊與中國茶清香的口味連結在一起，充滿文化內涵的設計讓人回味無窮。

中國“和酒”的包裝設計理念，主要圍繞著“和酒”的名稱展開，將其與中國儒家“和為貴”的意蘊聯系在一起，包裝圖形采用中國民間木板年畫中著名的形象“一團和氣”，造型富有裝飾美感，意義上也十分恰當。包裝材質與色彩均樸素大方，具有含蓄親和的感覺，與整體表現的儒家文化意蘊統一協調。

民族文化與設計之間早就有著源遠流長的血緣關系，當遠古的先人在彩陶上描繪出第一道花紋時，就奠定了民族文化的基礎，設計也就在這一瞬間產生了。從此以后，民族設計文化的發展就與人民大眾的勞動和生活相伴相隨。一張剪紙窗花，一只青花茶碗，一塊藍印花布，一條挑花圍裙……上面的每一幅圖形紋樣都傾注了勞動者們的心血與智慧。設計師們總是在民族設計文化中尋找創作的靈感。

隨著物質生活的改善和人民生活水平的不斷提高，人們已然不滿足于生活溫飽，而是追求更高層次的藝術享受，而民族設計文化所特有的精神與品質，不恰恰能滿足人們對審美的需要么？民族設計文化活潑親切的人情味，無疑能為現代設計提供克服單調乏味的條件。民族設計文化的精髓，在未來的現代設計中，一定能發揮積極的作用。

中國現代設計是中國民族設計文化的一部分，它割不斷與本土文化的聯系。中國只有在弘揚民族設計文化的基礎上發展現代設計，才能真正實現可持續、協調的發展，迎來一個燦爛和諧的未來。各民族設計文化都屬于世界設計文化的一部分，只有保持了本民族特征的現代設計，才能在世界設計之林占有自己的位置。換句話說，民族的才是世界的，經典的才是領導時尚的。

（作者單位：華東師范大學 設計學院）