論視覺藝術在影視動漫場景中的創(chuàng)建

本文將以影視動漫中的視覺藝術為探討主體，據(jù)影視動漫場景創(chuàng)建的相關文獻，結合此領域的設計理論，對目前著名的國內(nèi)外影視動漫作品進行剖析，探討場景創(chuàng)建中的視覺藝術的設計要素，提出動漫場景創(chuàng)建的方法和營造視覺藝術效果的途徑。

視覺藝術是一門運用物質材料，為人們塑造能直觀觀看的藝術形象的造型藝術。如雕塑、平面繪畫、建筑藝術、裝飾藝術、工藝品、影視藝術等都屬于視覺藝術。視覺藝術塑造藝術造型的手法豐富，即可以是平面二維的繪畫藝術，也可以是立體三維的雕塑藝術，還可以是動態(tài)視聽的影視藝術……隨著科技的進步，其內(nèi)涵還將進一步豐富。

影視動漫藝術中的場景創(chuàng)建是一門為了呈現(xiàn)故事情節(jié)，實現(xiàn)劇情沖突，實現(xiàn)故事人物性格及特質的刻畫，而在特定空間營造的一種時空造型藝術。一部成功的影視動漫作品需要有藝術完美的場景創(chuàng)建，其場景創(chuàng)建也需兼?zhèn)渌囆g性、創(chuàng)造性和合理性。

影視動漫作品中場景創(chuàng)建的現(xiàn)狀

經(jīng)過長期的發(fā)展，國內(nèi)外影視動漫作品已演化出各種風格流派。如日式影視動漫顯得唯美精致，美式動漫則顯得熱情明艷，韓式動漫則是恬美清馨等，不一而同。其中風格中偏于人文氣質的作品也有了多元化傾向，又細分出漫畫化、本土化、裝飾化等風格支流。

因此，視覺藝術在影視動漫場景創(chuàng)建中因文化地域、民族國家、審美文化等差異，為了突顯影視角色的特質而營造的場景也是風格炯異。如日本動漫作品《千與千尋》中場景創(chuàng)建中的造型顯得詭異、神秘、多變、復雜，畫面的色彩則華麗而豐富；美國動漫作品《黃金國》中場景創(chuàng)建中的造型特征是夸張、熱烈、豪放，畫面色彩非常鮮艷明麗；中國動漫作品《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》中場景創(chuàng)建中的造型活潑、機智、勇敢，畫面色彩溫暖清麗；韓國動漫作品《美麗蜜語》中的場景創(chuàng)建中的造型可愛、柔美、清新，畫面色彩清秀高雅……由此可窺見各流派在場景創(chuàng)建中營造造型的風格傾向特征。

雖然影視動漫市場已發(fā)展了較長時間，也成功塑造了大批精典的動漫形象，如唐老鴨、米老鼠、阿童木、奧特曼等，但視覺藝術在動畫場景創(chuàng)建中的運用并不是特別被重視，此領域也缺乏相關的理論研究及專業(yè)培養(yǎng)支撐。目前場景創(chuàng)建往往被認同是環(huán)境藝術設計，覺得它就是一個繪制背景的工作，甚至出現(xiàn)了過度重視視覺效果，忽視場景合理性的傾向。

視覺藝術在影視動漫場景創(chuàng)建中的表現(xiàn)

動漫作品的場景創(chuàng)建是要突顯角色及環(huán)境的特質，視覺藝術應著力于用最佳的視覺審美光影運用效果、顏色搭配效果、繪畫造型效果，塑造出最震憾力的沖擊受眾視覺審美極限的場景。一部動漫作品的環(huán)境、角色面貌及整體視覺審美氛圍，需從如下幾方面來表現(xiàn)。

1.場景創(chuàng)建要追求藝術合理性

影視動漫作品在場景創(chuàng)建過程中，一定要符合劇情及作品敘事風格，一定要追求藝術合理性。因此需場景創(chuàng)建前先熟悉劇本，弄清劇本的時代特征、歷史與文化特色，明確劇情發(fā)展地場景的地域風情、民族特點，重點分析角色及環(huán)境特點，實現(xiàn)場景造型風格與人物性格風格、環(huán)境風格高度地協(xié)調與統(tǒng)一。如動漫作品《大力士》中的場景創(chuàng)建就非常具備古希臘文化特色，它那滴水的帷幕、波浪形的紋樣、俯沖式的設計等都是古希臘文化中的造型元素。

2.場景造型形式要彰顯主題基調

影視動漫作品在場景創(chuàng)建過程中，一定要選擇最恰當?shù)脑煨托问剑蔑@該劇的主題基調，其造型形式要吻合主題基調的地域和時代特征。如動漫作品《鐵臂阿童木》、《機器貓》中的場景創(chuàng)建，都非常注重突顯作品視覺藝術審美效果，其造型采用漫畫式，顯得洗練簡潔，色彩處理上也是此風格傾向，彰顯了主人公機智靈動的主旨特征。

視覺藝術用于影視動漫場景創(chuàng)建的途徑

視覺藝術是影視動漫場景創(chuàng)建中藝術家創(chuàng)意的外在流露過程，創(chuàng)作者將所思、所看通過圖形等視覺傳達元素表達出來。視覺藝術要完美融入影視動漫場景創(chuàng)建有如下途徑。

1.廣泛吸納傳統(tǒng)文化的精髓，用于動漫場景創(chuàng)建中來

吸納民族傳統(tǒng)文化精髓，使之能融合時代特征后用于動漫場景創(chuàng)建，是一條繼承與創(chuàng)新視覺藝術傳播的好途徑。如中國動漫作品《小蝌蚪找媽媽》的場景創(chuàng)建中就運用了中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術元素，《大鬧天宮》中的場景創(chuàng)建中則運用了漢代畫像磚、敦煌壁畫等傳統(tǒng)藝術精髓。日本動漫作品《千與千尋》中的場景創(chuàng)建中則運用了似教堂的室內(nèi)與似油屋的外貌元素，營造出一種神秘、離奇的環(huán)境氛圍，這些物象元素也是傳統(tǒng)文化精髓中的典型物象。

2.動漫場景創(chuàng)建過程中，要注重藝術家主觀色彩的運用

藝術家在創(chuàng)建動漫場景之初，要在體驗色彩的各種變幻規(guī)律，解讀光照的各類神奇特征，研究色彩千變?nèi)f化的基礎之上，提煉出該作品在場景創(chuàng)建中最佳的主觀色彩意識，這將直接關系到場景創(chuàng)建的高雅與低俗。主觀色彩是對景物色彩的“簡化”處理，是為動漫場景創(chuàng)建中各類活動留足“前景”余地。如日本動漫作品《龍貓》的主觀色彩處理中，宮崎駿先生就在場景創(chuàng)建中充分運用了主觀色彩，使作品極具象征意義和情感特征。

綜上所述，影視動漫的場景創(chuàng)建過程中要注重視覺藝術的運用，這樣才能使場景為故事情節(jié)服務，助力于劇情沖突的呈現(xiàn)，更加彰顯人物的性格特征。視覺藝術的合理性運用，能夠在場景創(chuàng)建塑造出更完美的時空造型藝術。

（作者單位：山東女子學院）

作者簡介：王英明（1979-），漢，籍貫：濰坊，碩士，講師，碩士，研究方向：數(shù)字媒體藝術、影視動漫。