基于文化交流的莎劇表達(dá)手法研究

馬昭

分析和評論莎士比亞及其作品的書籍有很多，但大多從視覺和感官的角度出發(fā)，分析人物語言，寫作特點(diǎn)，場景布置等。但很少人會從他作品中使用的靜態(tài)的物體，人物說話時(shí)的停頓，沒有語言的人物等描寫角度分析作品。

沉默在莎士比亞劇作中比比皆是，成為其寫作的又一大特點(diǎn)。沉默地運(yùn)用除了表現(xiàn)主題，還可以刻畫出不同類型的人物形象，國王、仆人和情侶等。本文主要從三個(gè)方面分析沉默在作品中的具體運(yùn)用——停頓，默角和最終沉默。

沉默或無聲包含很多方面，停頓是最明顯、最容易運(yùn)用的一種。在文學(xué)作品中，停頓使用的最多，讀者也最為熟悉。停頓通常發(fā)生在以下兩種情景：一是人物即將發(fā)表言論或觀點(diǎn)，想要引起觀眾的注意；二是舞臺上將會發(fā)生新故事或出現(xiàn)新變化。但莎士比亞對停頓的運(yùn)用更為復(fù)雜，意義也更為廣泛。對于莎士比亞，停頓可以用來思考，表現(xiàn)某個(gè)行為，平靜角色的心情，或者和觀眾共同分享人物感情。

在他的作品中，停頓不僅給人物時(shí)間來思考判斷。也可以給他們時(shí)間來做出某些決定。比如《第十二夜》中，當(dāng)薇奧拉在海上遇難時(shí)，她決定假扮成一個(gè)男孩逃命。但是這個(gè)計(jì)劃很難實(shí)施，因?yàn)檫@個(gè)過程需要船長的幫助。薇奧拉不確定船長是否可以信任。雖然船長有責(zé)任來挽救薇奧拉，但薇奧拉還是不太相信船長，她需要時(shí)間來確認(rèn)船長是否值得信賴。所以在薇奧拉和船長的對話中，莎士比亞增加了停頓。薇奧拉利用停頓的時(shí)間，仔細(xì)觀察船長的表情，并且做出判斷是否相信他。同時(shí)，在停頓中，薇奧拉還需要判斷她的計(jì)劃——女扮男裝，是否正確以及能否實(shí)施。顯然，停頓給薇奧拉更多的時(shí)間來思考并做出決定。

停頓還可以給人物時(shí)間來實(shí)現(xiàn)思想上的轉(zhuǎn)變，改變自己原來的想法，觀點(diǎn)或決定。比如《麥克白》中，麥克白夫人勸自己丈夫謀殺鄧肯。剛開始，麥克白夫人使用了非常粗魯?shù)恼Z言，而且建議丈夫使用非常殘忍的手段去謀殺鄧肯。當(dāng)自己的建議被丈夫否定后，出現(xiàn)了停頓。在這短暫停頓中，麥克白夫人陷入沉思，自己的丈夫如此英勇，為什么不愿意采取這種方式？是因?yàn)楹ε聠幔窟€是手段太殘忍？或是有其它原因？停頓中，麥克白夫人開始懷疑自己，自己的言語不當(dāng)，自己的決定也太過殘忍。于是，麥克白夫人決定換一種方式來勸麥克白。最終麥克白夫人沒有使用粗魯?shù)恼Z言和殘忍的謀殺手段，而是找到一條更加有效的途徑來勸服自己的丈夫。在停頓中，麥克白夫人改變了自己觀點(diǎn)和決定，實(shí)現(xiàn)了思想和感情上的一種轉(zhuǎn)變。

沒有語言的角色也是沉默的一部分，比起停頓，默角的使用更頻繁。默角可以做舞臺背景或人物背景。主要角色往往能夠給觀眾或讀者留下很深刻印象，而那些次要角色和默角卻很容易被人忽視。雖然默角不會給觀眾留下深刻印象，但他們卻為故事情節(jié)的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。

莎士比亞把默角看作為會動的場景，認(rèn)為他們有一種特殊的戲劇影響力。除了利用默角暗示故事發(fā)生的地點(diǎn)，還暗示故事發(fā)生的時(shí)間。在莎士比亞的戲劇中，有很多情節(jié)發(fā)生在晚上，但是單單憑借燈光很難顯示故事的時(shí)間。所以，莎士比亞充分利用默角來暗示時(shí)間。在《羅密歐和朱麗葉》《奧賽羅》中，莎士比亞在場景中安排了手拿火把或油燈的默角，看到他們，觀眾便清楚知道故事的時(shí)間發(fā)生在晚上。

此外，默角還可以幫助作者創(chuàng)造出特定的氛圍，產(chǎn)生為情節(jié)所需要的藝術(shù)效果。合適的氛圍可以使戲劇表演更生動，也更能吸引觀眾。創(chuàng)造氛圍有很多方法，莎士比亞一般利用默角來實(shí)現(xiàn)。小說結(jié)尾處的沉默也是莎士比亞沉默手法之一。不管喜劇還是悲劇，沉默都是非常重要的，它可以實(shí)現(xiàn)語言不能實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果。在莎士比亞作品的開頭部分都會有一段時(shí)間沉默，然后沉默才被打破，一段對話，一個(gè)聲音或一段音樂。沉默可以引起觀眾注意，或是讓觀眾得以放松。同樣，在小說結(jié)尾處，通常也會有一段沉默。有的作者可能用“幕布落下”的字眼表明故事已經(jīng)結(jié)束，但莎士比亞不會以這樣方式做結(jié)尾，他會留給觀眾一個(gè)沉默。觀眾在這段沉默中，可以無限遐想。如果是喜劇，故事結(jié)束后，觀眾會聯(lián)想人物的美好未來——婚姻、家庭或事業(yè)，也會和人物一起分享快樂和滿足。觀眾也可能回憶人物之前遇到的困難與挫折。在悲劇結(jié)尾處，利用沉默的空間，觀眾也會陷入沉思。悲劇的結(jié)尾通常比較悲傷和痛苦，所以觀眾更多會回憶過去，為什么會這樣，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)果的原因是什么。不論喜劇或悲劇，故事結(jié)束后，觀眾都會陷入沉思。

【參考文獻(xiàn)】

[1]蹇昌槐.莎士比亞評論學(xué)概觀[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），1987（4）.

（作者單位：河北科技大學(xué)）

（此論文為“2014年度河北省社會科學(xué)發(fā)展研究課題”結(jié)題論文 課題編號：2014031003）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）