淺析吉林省滿族刺繡的文化藝術(shù)特征

岳春伶

摘 要：吉林省幅員遼闊，在長白山腳下形成和發(fā)展的滿族刺繡在載體、紋樣、裝飾手法等方面別具特色，是具有東北地域特色的藝術(shù)形式之一，有較高的藝術(shù)審美價值。吉林省滿族刺繡不僅是滿族先民生活的重要組成部分，同時也體現(xiàn)了以往生活方式、宗教信仰、民俗文化等相關(guān)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：滿族 刺繡 枕頭頂繡 紋樣吉林省滿族刺繡歷史悠久，最早可以追溯到“明末時建州女真時代，婦女只能織造麻布，至努爾哈赤建立金國后天命八年（1623年）才開始派人學習織造蟒緞褂子。《李朝實錄》記載當年努爾哈赤及諸將就穿有刺繡的‘五彩龍紋衣服”。[1]其品類豐富，題材多樣，又具有薩滿教的內(nèi)涵與觀念，是長白山腳下滿族先民審美意識與智慧的結(jié)晶。內(nèi)容上有的是對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，有的是對美好生活的憧憬與希望。因其做工精巧、載體豐富、針法多樣、構(gòu)思精巧，具有較高的藝術(shù)審美價值。

一、滿族刺繡載體

滿族刺繡載體多樣，枕頭頂、幔帳套、錢搭、荷包、旗袍、馬褂、繡鞋等均可成為滿族刺繡的載體，但最具有民間藝術(shù)代表性的是“枕頭頂繡”和“幔帳套繡”。

（一）枕頭頂繡

枕頭是居民生活中離不開的生活用品之一，在滿族先民的生活中，枕頭的制作形制多為方枕，材質(zhì)由早期的圓木逐漸演變成柔軟的棉布。雖個別高矮、寬窄不同，但總的來講以方形枕居多。這六個面的方枕兩端各為一個方形的面，這兩個面不接觸皮膚，平時放置于滿族民居中的炕柜之上，在室內(nèi)明顯可見，滿族婦女對枕頭最外側(cè)的這兩個面進行裝飾。裝飾的手段多是以折線塑造外輪廓，以彩線填充的刺繡作品，因而，人們便稱呼枕頭兩端的繡品為“枕頭頂繡”。

枕頭頂繡在滿族婦女的生活中扮演著重要的角色，如滿族女孩子從小便要在姐妹長輩的熏染下學習刺繡工藝，出閣前要準備好自己的嫁妝——刺繡作品。出嫁當日要將枕頭頂?shù)壤C品繃到一塊大布上，由人抬至婆家。一路上親友鄉(xiāng)鄰觀賞繡品，并以此評價新娘子是否勤勞靈巧。新婚次日，要將自己最中意的一對枕頭頂繡繡至自己及丈夫的枕頭上，隨后在嫂子姊妹的帶領(lǐng)下，拿著其他的枕頭頂繡去“認大小”，將自己親手繡的枕頭頂繡品作為見面禮送給家里的長輩親友。因此，枕頭頂繡的內(nèi)容、紋樣及裝飾手法雖然多樣，但普遍被賦予了吉祥美好的主題寓意。

（二）幔帳套繡

以往，受生活條件和經(jīng)濟條件的限制，東北的滿族民居常見的格局是“一室一廳”的套間。外屋做飯，內(nèi)間平面呈方形，東西為兩鋪大炕，一鋪住著公婆，一鋪住著兒子兒媳，生活極不方便。為了保障隱私，夜間便在每鋪炕的上方懸掛幔帳，幔帳的作用相當于今日的窗簾，白天則將幔帳收起放于幔帳套中。幔帳套平日懸掛于炕上方的木桿上。滿族巧婦們便開始在幔帳套外納花繡朵用以裝飾，幔帳套也從家庭生活中的日用品搖身一變成了美麗漂亮的“裝飾品”。

幔帳套繡多為長方形，大小約為40×30厘米，繡品紋飾置于中央，主題紋飾多樣，寓意喜慶吉祥。

二、吉林省滿族刺繡的裝飾紋樣

從描繪的內(nèi)容看，吉林省滿族刺繡裝飾紋樣豐富，有動物紋、人物紋、花卉紋，還有少量樓閣山水、生活陳設(shè)等紋樣。從表現(xiàn)手法看，有寫實性再現(xiàn)，也有抽象概括和幾何化的變形手法。從立意構(gòu)思看，有的是對美好生活的愿景，有的是對現(xiàn)實生活的展現(xiàn)，還有一部分體現(xiàn)了東北滿族薩滿文化的民俗崇拜與觀念。

（一）人物紋

吉林省滿族刺繡中人物紋多為當時流行于田間地頭、百姓傳唱度較高的戲劇人物，如雙鎖山中的劉金定、“郭愛打金枝”等等。人物形象生動寫實，角色特征鮮明突出，多數(shù)人物經(jīng)過高度概括凝練，以服裝、文字等突出人物身份、情節(jié)。反映了長白山地區(qū)滿族先民對生活的熱愛，并在一定程度上還原了當時的生活場景、文化風俗、民俗傳統(tǒng)等，是對生活的側(cè)面描寫。人物的服裝服飾特點及伴隨人物出現(xiàn)的建筑、生活場景也都具有相應(yīng)的史料參考價值。

（二）動物紋

動物紋也是滿族刺繡的常見題材，如鹿、虎、牛、鳥等，刺繡中的動物紋也多和滿族先民信仰有關(guān)。滿族先民篤信薩滿教，薩滿教是原始地方宗教之一，泛神論是其顯著特征。如“滿族薩滿的信仰，也尊鹿為神。在黑龍江寧安吳姓的薩滿祭祀中，有專門祭‘抓羅媽媽的儀式。‘抓羅媽媽就是鹿奶奶，是一位保護人與鹿平安的母性大神……鹿成為滿族崇拜的圖騰”。[2]

除此之外，滿族先民還賦予了許多動物紋以吉祥、美好的祝愿。如蝴蝶的“蝶”字與耄耋老人的“耋”字同音，因而有了長壽、健康的含義，蝴蝶紋的刺繡作品也是贈予長輩老人的常見圖案。再如，蝙蝠的“蝠”字與“福”諧音，鳳凰代表了祥瑞的含義，鴛鴦代表了比翼情深的愛情，等等。這些動物紋共同組成了吉林省滿族刺繡的常見圖案。

（三）圖騰、瑞獸與薩滿文化符號

在吉林省滿族地區(qū)信仰的薩滿文化中，有許多具有薩滿文化符號意義的紋樣被采用到了刺繡中。除動物紋所涵蓋的鹿、烏鴉、蟒蛇、馬、虎、羊等紋樣，崇拜柳樹是滿族先民習俗之一，也是經(jīng)常在刺繡中出現(xiàn)的紋樣。原因是滿族先民信仰中的“創(chuàng)世女神”，就是披著柳樹葉做的衣裳，被人稱為“柳枝祖母（神）”，“從中可以看出，滿族的敬柳習俗與創(chuàng)世女神神話是息息相關(guān)的，柳崇拜是和女性崇拜觀念緊密相連的”。[3]將薩滿教的內(nèi)涵與觀念注入刺繡藝術(shù)中，也使得吉林省滿族刺繡具有了一絲神秘、原始之美。

（四）抽象的幾何化紋樣

抽象的幾何圖案在滿族刺繡中出現(xiàn)的頻率也較高，其中多數(shù)是花卉的幾何化抽象表達，也有對動物形象的高度概括。在排列組合的方式上，多數(shù)幾何圖案是作為中央集中式的主要紋樣，少數(shù)作為邊飾分布于主要紋樣四周。這部分紋樣體現(xiàn)了滿族婦女抽象的組織、概括能力，是其審美意識的自然流露。

三、滿族刺繡的審美特征

在滿族刺繡紋樣的形象處理上表現(xiàn)為寫實性較強，是以往生活的再現(xiàn)，但也在一定程度上進行了理想化的表達。此外，吉林省滿族地區(qū)同中原漢民族地區(qū)“喜紅”的傳統(tǒng)不同，滿族先民在色彩的選擇上“尚白”，喜歡用大面積的白色作為襯底，突出主要紋樣。可能同北方冬季白雪皚皚的自然風貌有關(guān)。但在主要紋樣的色彩處理上，卻顯得活潑大膽，對比強烈的彩線勾填碰撞，鮮明又富于變化。而構(gòu)圖疏密得當，形成了別具特色的東北滿族刺繡。

四、吉林省滿族刺繡的傳承與發(fā)展

由于以往會刺繡是女孩必備的技能之一，伴隨其一生，在婚嫁生活中扮演著重要的角色，因而也在一定程度上體現(xiàn)了婦女的人生價值。可隨著時間的推移，吉林省滿族先民生產(chǎn)、生活方式的轉(zhuǎn)變，以往用刺繡打發(fā)日子的滿族女孩子也已背起書包進入課堂。和昔日炕頭上學習刺繡女紅熱鬧的場面相比，滿族刺繡一度呈現(xiàn)出了“后繼無人”的尷尬情形。

在2008年，通化師范學院美術(shù)系教授王純信老師將滿族刺繡中的“枕頭頂繡”，成功申報為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前，瀕臨失傳的吉林省滿族刺繡又煥發(fā)出了新的活力，不僅成功地申報了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并已走進了吉林省高校的課堂。例如，通化師范學院便將滿族刺繡作為公選課，讓學生體會滿族刺繡的地域性藝術(shù)魅力。學生在構(gòu)思創(chuàng)作的過程中，體會著刺繡紋樣與藝術(shù)設(shè)計中的平面版式設(shè)計、服裝間的緊密聯(lián)系，在了解傳統(tǒng)民族紋樣的同時，還可了解傳統(tǒng)的東北民俗文化，這些都為滿族刺繡的傳承與發(fā)展起到了重要的促進作用。

吉林省滿族刺繡載體之豐富、繡工之精巧、顏色對比之強烈，加之精巧的構(gòu)思設(shè)計，已經(jīng)成為具有東北地緣特色的藝術(shù)形式之一，具有較高的藝術(shù)審美價值。

參考文獻

[1] 任云.長白山滿族枕頭頂刺繡[EB/OL].國際在線.http：//city.cri.cn/29464/2011/02/14/4185s2557818.htm.

[2] 王紀，王純信.滿族刺繡中的薩滿文化[J].中國民族，2004（3）：54.

[3] 呂萍.吉林滿族傳統(tǒng)繡品中的民俗文化[J].滿族研究，2012（2）：84.