弱起節(jié)奏在歌曲演唱中的藝術表現(xiàn)

王仁飛

【摘要】節(jié)奏是音樂構成的第一要素，是“音樂的生命”。弱起節(jié)奏有多種情況，比如弱拍起唱和弱位起唱就不同，特別是在部分民族歌曲中大量運用了一種節(jié)奏一一弱起節(jié)奏，此節(jié)奏在歌曲中所展現(xiàn)的藝術魅力，即對歌曲內涵的給予了完美闡釋，形成了自己獨特的藝術個性。

【關鍵詞】弱起節(jié)奏；弱起小節(jié)；氣息；藝術表現(xiàn)

一、節(jié)奏——弱起節(jié)奏

（一）弱起節(jié)奏

從弱拍（弱位）開始的節(jié)奏叫“弱起節(jié)奏”。最常見的形式是從小節(jié)的最后一拍或半拍開始。在樂曲中，第一小節(jié)因拍數(shù)不足一節(jié)，稱為“不完全小節(jié)”。不足的拍數(shù)由樂曲最后一小節(jié)補足，這兩小節(jié)的拍數(shù)等于一個完全小節(jié)的拍數(shù)。

例1：歌曲《一個美麗的傳說》中部分弱起節(jié)奏。

此歌曲巾多處運用弱起的節(jié)奏，充分表達了作者的創(chuàng)作思想，連續(xù)的弱起節(jié)奏形成了獨特的節(jié)奏型。

（二）弱起節(jié)奏在音樂中的表現(xiàn)形式

記錄樂曲的音符巾弱拍或弱位開始，形成聲音弱起，而由弱拍或弱位起音的小節(jié)，叫做弱起小節(jié)。兩種類型：

1 弱起完全小節(jié)

記錄樂曲的音符巾弱拍或弱位開始的形成聲音的弱起的單位拍數(shù)量完整的小節(jié)，為弱起完全小節(jié)。

2 弱起不完全小節(jié)

記錄樂曲的音符由弱拍或弱位開始的形成聲音弱起的單位拍數(shù)量不完整的小節(jié)，為弱起不完全小節(jié)，他與樂曲結束或段落結尾的最后一小節(jié)（不完全小節(jié)）共同構成一個“完整小節(jié)”。

對于以休止符開始的樂曲，人們也往往將其視為由弱拍或強拍的弱位開始起音的，并且習慣上也將其稱為“弱起”。

二、演唱訓練歌曲中的弱起節(jié)奏

歌曲巾弱起節(jié)奏的出現(xiàn)不但改變了強弱關系同時也改變了換氣的位置，他打破了原本規(guī)律性的換氣習慣，造成快吸、急吸的特點。突出換氣在含有弱起節(jié)奏歌曲演唱時的重要性。

呼吸是人體發(fā)聲的動力，也是歌唱藝術的基礎，發(fā)聲方法止確與否，呼吸起決定性的因素。

（一）演唱帶有弱起節(jié)奏歌曲時的氣息要求

1 吸氣

用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸劍肺的底部，吸入的氣息使下部肋骨附近擴張起，吸氣量既不能過深，也不能過淺，但氣必須吸下去，只有下的去，聲音才上的來，止如古代唱論所說：氣“沉于底”，聲“灌于頂”。

2 呼氣

歌唱用氣時仍要保持吸氣的狀態(tài)，橫膈膜呼氣時仍要保持吸氣時下沉的狀態(tài)，要逐步放松，有控制的呼出，做到氣息與聲音同時發(fā)出來，以避免氣息單獨流出來時發(fā)出的聲音。

3 換氣

歌唱巾，換氣很重要，應根據(jù)旋律的分句，歌詞的內容，感情的需要，合理的安排換氣方法。安排好換氣的地方后，必須在深呼吸的部位上進行，避免呼吸部位逐漸上移，氣息越唱越淺，上胸越唱越緊，要注意好換氣的速度，快慢都會影響歌曲速度準確正常的進行。氣換的好就可能唱的好，換氣混亂，會影響歌曲演唱的完整性，影響聲音的質量，無法表現(xiàn)歌曲的思想感情。由其在含有弱起節(jié)奏的歌曲中對換氣方法的正確把握尤為重要。

（二）歌曲演唱要求

吸氣后將氣息控制在腰腹之問，發(fā)聲時要保持腰部四周的彈性與韌性，不能僵硬，不要控制的過于用力。全身積極、舒展，腔體內部感覺是“虛張、松開”的狀態(tài)。唱一首歌曲時，歌唱者只能在休止的時候和歌詞表情允許的情況下，才可以進行換氣。要有準備。

當確定在何處換氣之后，可以先把歌曲每個完整的樂句，用閉口哼唱練習。不允許把句子分割開來。這樣可以用問接方式從練習巾培養(yǎng)呼吸技巧。保持了句子的完整性，發(fā)展了呼吸的耐力。

三、演唱含弱起節(jié)奏歌曲時如何表現(xiàn)其藝術性

《木魚石的傳說》這部電視劇主題歌《有一個美麗的傳說》，巾“有一個美麗的傳說……收獲”情意悠揚激情的歌聲，優(yōu)美的旋律引起人們對美麗的向往，一個有關石頭的傳說感動r我們思維深處的那種情懷。歌曲開始就采用弱起節(jié)奏引入主題并貫穿全曲，連續(xù)弱起節(jié)奏既增加欣賞者對歌曲巾弱起的節(jié)奏型所帶來的緊迫感，同時也把欣賞者帶入了故事的劇情之巾。使欣賞者也跟隨著歌詞和旋律的引導去尋找邯塊傳說巾的木魚石，透過歌詞我們看到作者是想表現(xiàn)一個政治穩(wěn)定社會和諧的繁榮景象，而弱起節(jié)奏的采用恰好給了作者表現(xiàn)和發(fā)揮的空問，使作者的意圖表達的淋漓盡致。

通過對歌曲演唱，首先要去熟悉旋律，把握歌詞，其次要去試唱，要把歌曲所要求的技巧都做到且完美發(fā)揮出來要求很高，對歌曲中弱起節(jié)奏部分的氣息把握更高，只有在該換的地方換不該換的地方不要亂換，否則不但損壞了作者的創(chuàng)作情感的表現(xiàn)同時也無法把歌曲的真止感情表現(xiàn)出來，所以我們只有掌握了熟練的歌唱技巧和對歌曲的完美把握，使得一首歌曲（詞作者）所要表達的內涵真正被演唱者完美的演繹給觀眾，引起共鳴，使之成為膾炙人口的流世佳曲。

四、結束語

總之，一位好的歌手要想把一首作品拿捏得到位，發(fā)揮好，儀靠過強的演唱技巧是不夠的，還要對音樂的構成要素有充分的把握要抓住音樂的靈魂，因為他是時問的藝術，節(jié)奏是音樂構成的第一要素，是“音樂的生命”，連續(xù)的弱起節(jié)奏是學習中的難點。要想準確掌握弱位起唱，就要帶著問題欣賞歌曲，感受歌曲巾弱起節(jié)奏所帶來的“緊迫感”以此領會弱起節(jié)奏型。弱起節(jié)奏恰巧是節(jié)奏的軟肋，能否對其把握反映出一位歌手實力的強弱和一首含有弱起節(jié)奏的作品是否被完美的演繹有很大影響，充分證明了弱起節(jié)奏在歌曲演唱中的重要性，這要求我們的歌手既要有扎實的演唱功底，又要有豐富的音樂文化知識，才能完美演唱每一首不同風格題材的歌曲作品。