大平調板式音樂特點解析

郝中才

【摘要】大平調唱腔中的板式結構為辦事變化體，它的音樂唱腔屬于梆子腔，板腔體。板式較為穩定，節奏鮮明，而且唱腔富有變化其唱腔音高為1=C或#C：，而唱腔旋律多為雅樂C微調試或清樂G微調式；唱詞多為“二二三”、“三三四”的七字句和十字句，結構嚴整，朗朗上口。本文試從大平調傳統唱腔板式分析大平調的音樂特點。

【關鍵詞】大平調；唱腔板式；特征

大平調梆子腔大家族的重要成員，屬于板式變化體，主要運用節奏的變化，發展為眾多的唱腔板式，是以一對上下句為基礎，根據唱詞所表達的感情和演員演唱的需要，以變板與變腔的方法，形成不同的板式，主要板式有：慢板、二板、流水板、二板。

一、慢板類

慢板類為大平調唱腔主要板類，節拍為一板二眼，4/4拍，每一小節的第一拍為板，第二拍為一眼，第二拍為二眼，第四拍為二眼，因旋律、過門速度不同，又可分為：【慢板】、【迎風】、【金鉤掛】、【二搭腔】、【秋風涼】、【雙過板】和【二混頭】等板式。

【慢板】的速度的快與慢有較寬的幅度，是最豐富，最抒情的一種板式。頭板善于變現深沉、細膩的感情。其板式為唱腔中最基本的板式，結構復雜多變，唱詞多為十字、幾字或八字句，上仄下平，可聯句滾唱，各行當均可用，即善抒情，又長敘事。因行當在不同劇目有別，唱腔旋律各有特色。

【二搭腔】為頭板變化發展的唱法，第一句打破頭板頭句腔結構，而采用下句腔結構和頭句落音，將兩句拼成一搭腔；第二句用頭板頭句腔結構和下句落音，組成二搭腔，較前者字少腔長，意在避免重復，發揮抒情特色；二搭腔為一搭腔的變格，結構、落音均同一搭腔，但旋律變化較大，曲調更顯優美清新。

【二混頭】為頭板的變格，為烘托氣氛，采用拐頭釘結構，在首句包腔過門中和二分句加大鐃、大釵伴奏，二者相同邊打邊唱，故稱二混頭，多用于凈角的第一次出場，以增加角色的威嚴、肅穆的感覺主要是壯聲勢，節奏同頭板，多為黑、花、紅臉用。

【金鉤掛】金鉤掛結構簡單，節奏較快，每句均起于二眼，落在板上，唱腔閃板較多，情調激昂，多用于敘述。詞格不規，十字、幾字、十一字、匕字、十二字均有，單獨使用需有起板過門，若在頭板后則不用起板過門。

二、二板類

二板類為大平調唱腔重要板類，節拍為一板一眼，亦有無板無眼者2/4拍，包括【二板】、【慢二板】、【緊二板】、【二板連板】、【粘帶語】、【一串鈴】、【倒二梆】、【垛子板】、【七字韻】。

【二板】為二板類基本板式，在大平調音樂巾占有核心地位，其他板式的變法發展都是在【二板】的基礎上進行發展；【二板】是大平調音樂中運用最為廣泛的一種板式，在唱段中，用一個普通的上句直接起腔。其調式主要為徽凋式。唱詞多二、二、二的為七字韻和二、二、四十字韻。上仄下平、可反復滾唱，一般用于敘事，且各行當均可使用。

【慢二板】與【緊二板】

【慢二板】是將快速的【二板】變慢，并將節拍變為慢打緊唱?！揪o二板】是將快速的【二板】在加快，并將節拍變為緊打慢唱。二者唱腔、過門和鑼鼓點的具體形態隨意變化，但是結構框架仍然與【二板】大致相同。

【七字韻】無梆子擊節，唱腔難度較大，旋律委婉多變，上句落音以落夠“1、2、3、4、5、6、7、”七音為準，句數字數不限，但需上仄下平。

【垛子板】為無過門的上下句連唱，但其上、下句，句式整齊變化一，變現爭辯、憤怒、激動或戲劇矛盾尖銳時常在【流水板】、【快板】和長短的高潮部分位置使用垛子。

【一串鈴】唱詞為五子句，唱腔眼起板落句子問一般沒有過門。

【倒二梆】唱詞唱詞為五子句，唱腔板起板落時常有隨腔過門。

三、流水類

流水板類速度與二板基本相同，節拍為2/4拍，詞格多為“二二二”七字韻，上仄下平，并可滾唱，包括【流水板】、【流水連板】、【勾絲繞】。

【流水板】似行云流水，曲調暢朗；上、下句皆起在眼上，速度可快可慢，各行當均可使用，多用于敘事。

【勾絲繞】勾絲繞不單獨使用，不加在其他板問便連在其他板后，再轉他板結束，句數不定，旋律隨唱詞變化，無句巾句末過門，但每句均需起在扳上；常用于多人對唱，亦可用于一人演唱。

【流水連板】將【流水板】的上、下句垛起來，并省去句子中問的過門。

四、三板類

【二板類】節拍為散板，無板無眼，行腔全靠演員掌握，素有“不怕板眼止，就怕瞎胡碰”之說，包括【二板】、【裁板】、【滾白】、【大起板】。

【二板】唱詞為匕、十字韻，句尾押韻嚴格，句巾有打擊樂，慢時凄涼悲切，快時慷慨激昂，唱段較短，多為二、四句式，黑、紅、花臉唱時配大銅器或尖子號，下句行腔帶喊兒。

【裁板】唱詞儀一句，唱時分兩截，巾有打擊樂，多為行起頭板用，行腔可帶喊兒，小裁板過門無打擊樂?！静冒濉坑钟写?、小之分，一般【大裁板】較長，過門巾鑼鼓點有打擊樂全奏；【小裁板】較短，過門時儀有小鑼。

【滾白】唱段較短，使用亦少，為悲痛或激動時必不可少的板式，即可單用，又可轉他板。

【大起板】其結構比【栽板】更長而且繁復，唱腔中用鑼鼓也比較多，并常有裝飾性、花腔式的展開，這些擴充來的甩腔，其唱詞多為虛詞襯詞，其音樂也是裝飾性和渲染性的。

五、結語

在現代戲曲音樂創作中，首先需要把握各劇種的傳統唱腔板式特征。只有在繼承傳統唱腔板式的基礎上，進行現代戲曲音樂的創作，才能得到廣大人民群眾的認可。同時也使得研究者和創作者多為關注這門有著悠久歷史和優良傳統的地方性戲曲藝術，使它獨特的唱腔音樂在新時期得到改進與發展，為我國的傳統戲曲音樂發展注入新鮮的血液，和創造思路，這也對現代戲曲音樂創作和戲曲文化的繁榮具有深遠而積極的意義！