奇文共欣賞，疑義相與析

趙偉 楊紅霞

王勃之《滕王閣序》是駢文中的佳品，也是一篇曠世奇文，寫景狀物，筆法萬象，述志言情，詞約意豐，全文緊扣題目，文脈貫通，且能超脫一般模山范水的駢文窠臼，融入真情實(shí)感，真正做到了文情并茂，情景交融。所以能流傳千古，如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”沉醉了多少文學(xué)之士。而“老當(dāng)益壯，寧移白首之心；窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”激勵(lì)著無數(shù)有志之士執(zhí)著自己的理想追求，不消沉不放棄。物華天寶，人杰地靈，漁歌晚唱，雁陣驚寒，萍水相逢……王勃以不朽的藝術(shù)才情為我們燦爛了文學(xué)的天空。

流星般劃過文學(xué)的天空，卻留下永恒的光芒，這又未嘗不是一種生命的奇跡。26歲定格他的生命之花，他卻用唯美的文筆，飛揚(yáng)的文采，極具個(gè)性的藝術(shù)才情為我們營(yíng)造出了一片令人神往心馳的文學(xué)天空。“人生百年，猶如一瞬間”在感嘆歲月的飛逝中，卻鐫刻下“當(dāng)垂不朽”的“天才”之作《滕王閣序》。文與情并茂，景與情交融。收情辭聲律音韻之美，傳樂觀、奮進(jìn)、昂揚(yáng)之氣。《滕王閣序》創(chuàng)造出了一種景物渾成，意境高遠(yuǎn)，文斷意連，飽含情感，回味無窮而收余音裊裊的效果，寫景象之美，抒感慨之情，意境臻于化境。

《滕王閣序》是古代駢文的精品之作。本文原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》。全文文思縝密，層層扣題，第一段以“人杰地靈”為綱，對(duì)勝地、賢主、嘉賓、良宴進(jìn)行盛贊，扣題中“洪府”。第二、三段由近覽樓閣壯麗、遠(yuǎn)眺山川勝景，展示出一副流光溢彩的滕王閣秋景圖，緊扣“秋日”“登滕王閣”六個(gè)字。第四五段由外景描寫轉(zhuǎn)至宴會(huì)場(chǎng)面。由參與宴會(huì)的逸興，引出人生遇合的感慨，扣題中的“餞字”。最后兩段表達(dá)對(duì)主人的知遇之恩，有幸參與宴會(huì)，自當(dāng)應(yīng)命作序，扣題中“別”“序”二字。

縱觀全文，由地及人，由人及景，因景而情，文因餞別而作，情以攬勝而生。王勃脫去了餞別文章頌揚(yáng)、應(yīng)酬的窠臼，辟出了唐代文人思想自由開放的時(shí)代特色。

寫景而狀物，筆法呈萬象。王勃用靈活多變的手法淋漓了山容水貌，；盡致了樓閣壯觀，將讀者帶入一種如臨其境的審美境界。

第一，色彩變幻之美。“紫電”“聳翠”“流丹”“青雀”“黃龍”無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其是“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”兩句，不囿于畫面的靜止色彩而著力于表現(xiàn)水光山色之變幻。寒潭之水因積水退盡而清明澄澈，傍晚的山巒因暮靄籠罩而紫色呈現(xiàn)。上句樸素雅淡，下句設(shè)色凝重，被前人贊為“寫盡九月之景”之句。

第二，遠(yuǎn)近變化之美。“鶴汀鳧渚……”四句寫閣四圍景色，是近景；“山原曠其盈視……”兩句寫山巒、平原、河流和胡澤，是中景。“云銷雨霽……”以下四句則是水勢(shì)浩渺的遠(yuǎn)景。在作者筆下，各種景物紛至沓來，盡呈眼底，盡態(tài)極妍，各展其美。筆墨由近及遠(yuǎn)鋪展而去，將遠(yuǎn)近景物縱橫交織，織出了一幅極具層次感和縱深感的深秋全景圖。

第三，上下渾成之美。“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”四句由兩組鏡頭剪輯而成。上有層臺(tái)碧瓦攢刺云霄，下有如飛檐翼丹彩欲流，借視角的仰俯之變，收上下相映之趣。盡顯危樓高聳之壯觀。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”更是寫景名句，千古絕唱。碧水青天，水天相接。上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自下而上，彼此相映成輝構(gòu)成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句自成對(duì)，“落霞”對(duì)“孤鶩”，“秋水”對(duì)“長(zhǎng)天”，盡現(xiàn)王勃駢文的特色，運(yùn)用對(duì)偶白描寫法，從動(dòng)態(tài)、色彩、空間多角度描寫，詩中有畫，在讀者面前展現(xiàn)一幅彩色畫卷。

第四，虛實(shí)相映之美。“漁舟晚唱”以下四句即憑聽覺聯(lián)想，用以實(shí)馭虛的手法傳達(dá)遠(yuǎn)在“彭蠡之濱”“衡陽之浦”的漁歌和雁聲，表現(xiàn)出遠(yuǎn)方的景觀。作者登高臨遠(yuǎn)，騁目八極，思接千載，視通萬里，既寫出了目擊之景，又構(gòu)出了目力難極之景。運(yùn)用虛實(shí)相接的手法范山模水，使讀者對(duì)景物有具體的感受，又引導(dǎo)讀者開拓了視野，虛寫實(shí)寫，盡取相互映襯之效。

言情而述志，詞約而意豐。蕭管齊鳴，清風(fēng)徐來，如天籟般的歌聲似乎能阻礙行云，“窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；擊盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)”。作者在著意鋪敘美景之后，以騰挪跌宕之筆，由逸游的豪興引出年少坎坷的感慨，抒寫報(bào)國(guó)無門卻壯志不墜的執(zhí)著態(tài)度。

“望長(zhǎng)安于日下”四句抒寫了遠(yuǎn)離京城，失意流落之情，接著從關(guān)山難越，念及英雄失路，連用馮唐、李廣、賈誼、梁鴻的典故，借懷才不遇的人物抒有志難伸的悲憤塊壘。前面的失意悲哀是對(duì)時(shí)代的批判，后面的積極壯懷，有入世的樂觀精神。至“所賴”一提，振起全篇。“老當(dāng)益壯”兩句，勉勵(lì)同仁不要因年華易逝和處境困厄而自暴自棄，這是全文最富有思想意義的警策之語，年老氣概更應(yīng)豪壯，豈能在白發(fā)蒼蒼之年改變自己的心志？在困境中意志更加堅(jiān)強(qiáng)，決不放棄自己遠(yuǎn)大崇高的志向。古往今來有多少志士仁人，面對(duì)一切艱難險(xiǎn)阻，總能執(zhí)著的追求自己的理想，即使在自己郁郁不得志的逆境當(dāng)中也不消沉不放棄。從中我們感受到作者生機(jī)勃勃，不斷向上的精神狀態(tài)，這種居卑位而思有為的心胸，千百年來引起許多文人的共鳴，韓愈曾稱“壯其文辭”“讀之可以忘憂”。

以“大鵬”作比，表明凌云之志，又用“失之東隅，收之桑榆”的成語，表明早年雖失意，但拯時(shí)濟(jì)世的信心并未泯滅。反用“貪泉”“涸轍”孟嘗君、阮籍之典故，說明身處困境而情操不改，壯志彌堅(jiān)。作者就是如此展示其抑揚(yáng)升沉的情感發(fā)展軌跡，披露交織與內(nèi)心的希望與失望，追求與痛苦，奮進(jìn)與失意的復(fù)雜情感。

作者駕輕就熟，靈活自如地驅(qū)遣歷史典故，以跌宕之筆言情而述志，事典繁多卻貼切而達(dá)意，氣勢(shì)充沛盡顯詞約而意豐。本文的難得之處就在于并不一味自傷自憐，能及時(shí)地調(diào)整心態(tài)，轉(zhuǎn)向樂觀，表示了一種奮發(fā)向上不甘沉淪的決心，兩種感情并行不悖，一方面懷才不遇而傷感失落，一方面保持樂觀而寄希望于未來。文章的基調(diào)使其與以往登高必然懷鄉(xiāng)，離遠(yuǎn)必然傷別之文區(qū)別開來，表現(xiàn)出積極用世的有為精神，轉(zhuǎn)悲為樂，兩種感情的一致性，使文章升華為悲愴與奮進(jìn)的統(tǒng)一，低沉與昂揚(yáng)的統(tǒng)一。

《滕王閣序》雖是宴席上的即興之作，但作為《滕王閣詩》的序文，卻緊扣題目，結(jié)構(gòu)緊湊，文脈貫通，且能脫出一般駢文模山范水之窠臼，融入真情實(shí)感，真正做到了文情并茂，情景交融。歷史上的滕王閣已不復(fù)存在，但他的名字依然留在人民的記憶之中，這不能不歸功于王勃的這篇遐邇傳頌的名篇。

美哉，壯哉，《滕王閣序》。

閣以文傳，名以文顯，王勃與《滕王閣序》遂成歷史的絕唱。

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