中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對主旋律的處理特點(diǎn)分析

【摘要】在音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是有著和歌唱主旋律相等的重要地位的。鋼琴伴奏有著對音樂形象進(jìn)行塑造，并對音樂意境進(jìn)行烘托得重要作用。現(xiàn)階段，由中國民歌改編而成的藝術(shù)歌曲的音樂情緒與歌曲的主旋律大致上已經(jīng)有了明確的定位，因此，在對中國民歌改編的藝術(shù)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，恰到好處的鋼琴伴奏尤為重要。中國民歌改編而成的歌曲的鋼琴伴奏中，對其主旋律的處理過程很重要，要盡可能地將主旋律音型化。文章對中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏對主旋律的處理特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】中國民歌；改編；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；主旋律；處理

對藝術(shù)歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏是一種能夠與歌唱旋律媲美的種重要的藝術(shù)形式。通過鋼琴伴奏能夠?qū)σ魳沸蜗筮M(jìn)行塑造，也能夠?qū)σ魳窔夥者M(jìn)行渲染。中國民歌已經(jīng)有數(shù)千年的歷史，眾多作曲家都試圖對中國民歌進(jìn)行改編，但最終的結(jié)果就是在民歌的基礎(chǔ)上簡單的加上鋼琴伴奏。而對由中國民歌進(jìn)行改編，使其成為藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，并對其主旋律進(jìn)行處理就顯得非常重要。

一、中國民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的主旋律的種類

（一）中國民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏完全重復(fù)式的主旋律

完全重復(fù)旋律是藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的一種較為常見的主旋律形式。這種主旋律形式能夠幫助演唱者對音準(zhǔn)進(jìn)行更好地把握，進(jìn)而有效的突出主旋律。例如：由中國古代江蘇民歌《孟姜女》改編而成的藝術(shù)歌曲中，一些地方的鋼琴伴奏就采用了右手旋律與人聲相一致的方法，將孟姜女在看到別人與家人團(tuán)聚時內(nèi)心的孤寂進(jìn)行了突出。這就表明了鋼琴伴奏使用完全重復(fù)的旋律能夠使音樂作品的主旋律變得更加豐滿，并刻畫出了比較鮮明的音樂形象。

（二）中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的變化重復(fù)的主旋律

1.加花修飾中國民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的主旋律

在音樂創(chuàng)作的過程中，在音樂的主旋律的前面或者是后面利用輔助音加以修飾就能夠形成一個比較有特點(diǎn)的音型，這樣就能夠讓鋼琴伴奏對歌唱旋律音的骨架有所保留，也能夠在此基礎(chǔ)上形成一個襯托主旋律的特別聲部。這也是采用加花方法來對主旋律進(jìn)行修飾的一個重要特點(diǎn)。例如：對民歌《想親娘》進(jìn)行改編后，成為藝術(shù)歌曲后的某個片段就采用加花修飾的方法對鋼琴伴奏的主旋律進(jìn)行的重復(fù)。一般情況下，鋼琴伴奏的主要的旋律聲部是放在內(nèi)聲部中的，結(jié)合右手流動的十六分音符音型，就形成了一種加花裝飾的重復(fù)主旋律的手法，這樣就能夠有利于演唱者自然的演唱，也能夠在一定程度上對作品中的游子與母親迫切見面的感情進(jìn)行表達(dá)，突出了藝術(shù)作品的主題。

2.中國民歌改變的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏將主旋律分散在各個聲部音型中

在中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，主旋律往往不能直接出現(xiàn)，而是需要通過分布在每個聲部中的旋律來對主旋律的音調(diào)進(jìn)行判斷。例如：將民歌《太陽出來喜洋洋》改編成藝術(shù)歌曲后，作品的鋼琴伴奏就在不同的聲部中對整個作品的主旋律進(jìn)行了呈現(xiàn)。通過采用左右手結(jié)合的方法對作品的主旋律呈現(xiàn)出來，配合以交叉休止的音型，就對作品中的歡快且又熱情的場面進(jìn)行了整體體現(xiàn)。

二、中國民歌改編的藝術(shù)歌曲伴奏的不含主旋律情況

在對中國過民歌進(jìn)行改編成藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏中，所遵循的創(chuàng)作原則往往都是對和聲性織體進(jìn)行運(yùn)用，在將和弦音的變化組合成各種形式的音型，才能對藝術(shù)作品的音樂形象和演奏者和創(chuàng)作者的情緒進(jìn)行表現(xiàn)。利用柱式和弦的排列方式來形成一種有規(guī)律的創(chuàng)作手法，這樣就能夠?qū)λ囆g(shù)作品的和聲進(jìn)行烘托。同時，利用震音音型可以有效增強(qiáng)鋼琴演奏的表現(xiàn)力，當(dāng)同一音在延續(xù)的過程中使用震音就能夠?qū)σ魳妨Χ鹊淖兓M(jìn)行強(qiáng)調(diào)，也就有效的體現(xiàn)了管弦樂的特點(diǎn)。在中國民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏中，演奏者左手使用震音，右手在后面進(jìn)行刮奏，這就對孟姜女對丈夫的思念達(dá)到了高潮的感情進(jìn)行表達(dá)，表達(dá)出孟姜女內(nèi)心深處的掙扎于難過，突出了藝術(shù)作品的主題。此外，我們國家的民族復(fù)雜，很多民族的音樂都采用支聲復(fù)調(diào)的創(chuàng)作激發(fā)，而作曲家也創(chuàng)作了一些作為主旋律的聲調(diào)的陪襯的作品。《瑪依拉》的鋼琴伴奏運(yùn)用一種“無窮動”的氣勢，創(chuàng)作出支聲復(fù)調(diào)的旋律，這就給整部音樂作品添加了不少情趣，有利于對主題和主人公的情感進(jìn)行強(qiáng)有力的表達(dá)。

三、結(jié)語

總而言之，中國民歌改變的藝術(shù)歌曲在對其鋼琴伴奏的主旋律進(jìn)行處理的過程中，主要是對主旋律進(jìn)行變化重復(fù)、原樣重復(fù)，或者不包括主旋律。隨著音樂藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)中國民歌改變的藝術(shù)歌曲的數(shù)量和種類的不斷增多，對其鋼琴伴奏的主旋律的處理將會變得更加完善、更具藝術(shù)特色，使得民歌改編之后的鋼琴伴奏的主旋律能夠處理得恰到好處。

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作者簡介：高靜（1979—），籍貫：河北，包頭師范學(xué)院音樂學(xué)院，研究方向：鋼琴教學(xué)研究與表演，講師。