淺談新媒體舞蹈在大型晚會中的應(yīng)用

【摘要】隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，廣泛應(yīng)用到各個領(lǐng)域。大型晚會的編創(chuàng)不單單是傳統(tǒng)意義上的舞臺、劇場、體育館等現(xiàn)場演出，更廣的應(yīng)用到了電視轉(zhuǎn)播、拷貝碟片等新媒體傳播中，而且在現(xiàn)代大型晚會編排中的新媒體藝術(shù)已經(jīng)形成主流趨勢，在中情況下新媒體舞蹈的應(yīng)用值得我們深思。本文從什么是新媒體舞蹈；新媒體舞蹈的創(chuàng)編途徑；新媒體舞蹈的應(yīng)用三個方面進行闡述。

【關(guān)鍵詞】新媒體藝術(shù)；新媒體舞蹈；大型晚會；編導(dǎo)

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，科技與文化得到了完美的融合。在國內(nèi)外知名的大型晚會和慶典上，現(xiàn)代技術(shù)手段廣泛的應(yīng)用于大型晚會的編創(chuàng)中。現(xiàn)代大型晚會的編創(chuàng)不單單是傳統(tǒng)意義上的舞臺、劇場、體育館等現(xiàn)場演出，更廣的應(yīng)用到了電視轉(zhuǎn)播、拷貝碟片等新媒體傳播中，而且在現(xiàn)代大型晚會編排中的新媒體舞蹈藝術(shù)已經(jīng)形成主流趨勢，在這種情況下新媒體舞蹈的應(yīng)用值得我們深思。

一、什么是新媒體舞蹈

要了解新媒體舞蹈，首先需要了解新媒體藝術(shù)。從藝術(shù)發(fā)展史的角度看，新媒體藝術(shù)起源于視覺藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代主義創(chuàng)新浪潮。所謂新媒體藝術(shù)，首先就是一種新概念的藝術(shù)。20世紀(jì)60年代藝術(shù)進入一個多元的時代，到70年代末，錄像藝術(shù)作為新媒體技術(shù)開始應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，此后又出現(xiàn)很多新媒體藝術(shù)，包括實驗性計算機藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、裝置藝術(shù)等，廣泛應(yīng)用于視覺藝術(shù)領(lǐng)域和表演藝術(shù)領(lǐng)域之中。在對新媒體藝術(shù)這個錯綜復(fù)雜的領(lǐng)域進行總結(jié)式概況“不僅是計算機合作與兼容數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作作品的方式，也是計算機的計算力量和技術(shù)來創(chuàng)造新符號、新意義、新的交流與形式的方式。”①

新媒體舞蹈就是把互動媒體、聲音和舞蹈藝術(shù)有機的結(jié)合起來，將舞蹈以立體化表現(xiàn)形式展現(xiàn)。新媒體舞蹈是20世紀(jì)以降“舞蹈與媒體技術(shù)交互”藝術(shù)實踐的結(jié)晶。就藝術(shù)類型而言，它是劇場舞蹈藝術(shù)借助媒體技術(shù)手段闡釋其現(xiàn)代和后現(xiàn)代理念的基本方式；就技術(shù)應(yīng)用而言，它是劇場舞蹈藝術(shù)借助影視、網(wǎng)絡(luò)等新媒體技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)新的結(jié)果。究其實質(zhì)，新媒體舞蹈是一種基于視聽蒙太奇的新型舞蹈藝術(shù)，具有劇場舞蹈、電影等藝術(shù)類型所不具備的獨特屬性。2002年，美國后現(xiàn)代舞蹈家露辛達·切爾茲在紐約推出了一臺由三段獨舞構(gòu)成的新媒體舞蹈晚會，其被公認(rèn)為當(dāng)代新媒體舞蹈的代表作。

二、新媒體舞蹈的編創(chuàng)途徑

新媒體舞作為一種新生成的藝術(shù)形式，在劇場之外主要依存于影像和網(wǎng)絡(luò)。從膠片時代的電影拍攝剪輯技術(shù)到數(shù)字時代的影視技術(shù)，從計算機技術(shù)程序及軟件開發(fā)技術(shù)到互聯(lián)網(wǎng)信息傳輸與交互技術(shù)，每一次新媒體技術(shù)與舞蹈表演藝術(shù)的“親密接觸”都會留下某種類型的新媒體舞蹈藝術(shù)。這些新媒體藝術(shù)的存在形態(tài)并不相同，但在藝術(shù)語言和審美結(jié)構(gòu)等方面卻遵循大體一致的生成規(guī)律。從20世紀(jì)早期的電影舞蹈，中期的錄像舞蹈，再到晚期的全球化數(shù)字舞蹈。新媒體舞蹈相對穩(wěn)定的形成了獨立的特征。

在基于影視媒介的新媒體舞蹈中，較有代表性的作品類型就包括：舞蹈記錄片、舞蹈故事片、電視舞蹈和歌舞片。網(wǎng)絡(luò)舞蹈延續(xù)了影響舞蹈的基本語言，結(jié)束媒體技術(shù)創(chuàng)造新的舞蹈語言，尋找區(qū)別與劇場舞蹈的身體語言，研究者們不約而同的選擇了身體局部的可舞性上，以存互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系全球各地的參與者進行交互性的網(wǎng)絡(luò)編舞。

三、大型晚會中的新媒體舞蹈

我國地大物博，大型劇場的幾千、幾萬的坐席數(shù)相比全國人口這個龐大的基數(shù)，又顯得微乎其微。在這種情況下，新媒體的應(yīng)用使其得到了部分解決。大型晚會的演出形式主要分為體育賽事慶典、室外實景演出和室內(nèi)舞臺演出。現(xiàn)在大多大型晚會多數(shù)采用電視轉(zhuǎn)播、錄制拷貝和發(fā)行DVD等形式，使時空性藝術(shù)得到了最大限度的呈現(xiàn)。但從另一個側(cè)面對大型晚會這種舞臺藝術(shù)又提出了更高要求，在晚會的編排中編導(dǎo)不僅要考慮晚會現(xiàn)場的效果，又要考慮電視轉(zhuǎn)播效果。

在我國大型晚會中的新媒體舞蹈的應(yīng)用，多限制于舞臺新媒體技術(shù)效果與舞蹈間的融合，再有電視后期采編等。傳統(tǒng)舞臺都采取單一面表演的形式，注重舞臺的縱深效果和演員的平面表現(xiàn)力。在新媒體舞蹈的范圍下，大型晚會融合了影視方面技術(shù)，在拍攝方法上加入了分鏡頭、蒙太奇、特技攝影、長鏡頭、俯拍、仰拍、平拍等電影的拍攝手法，增加了對舞臺多角度的欣賞，增強的舞蹈的作品表現(xiàn)力。無論是微鏡頭的細(xì)膩描寫，還是長鏡頭的場面渲染，都增加了作品的張力。

大多數(shù)人觀賞APEC文藝演出都是憑借電視轉(zhuǎn)播的途徑，在水立方舉行無疑是一個突出“上善若水、同舟共濟”晚會主題整體構(gòu)想。一座唐風(fēng)濃郁的中國山水園林式的主體舞臺，玉雕山體作為視覺主體，山體下是木質(zhì)材質(zhì)搭建的傳統(tǒng)戲臺，臺前設(shè)有直徑18米的圓形高清LED舞臺，演出時，影像變化層出，極大地豐富了舞美的動態(tài)立體表現(xiàn)空間。大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》數(shù)字舞美制作數(shù)虎圖像從觀眾引導(dǎo)開始、長達150分鐘貫穿晚會始終共34場次的三維影像內(nèi)容，包括人民大會堂500米穹幕、100米舞臺及舞臺二邊環(huán)幕的全部多媒體影像內(nèi)容。這是繼奧運以來史上最大規(guī)模綜合運用數(shù)字影像技術(shù)，并且創(chuàng)造了諸多之最：影像時間最長；屏幕尺寸之大；數(shù)據(jù)量之多；3D及數(shù)字特效運用最多，是一場集編排、創(chuàng)意、新媒體影像運用為一體的絕佳典范的史詩級晚會！2014年青奧會因在南京舉行，閉幕式的演出中呈現(xiàn)多種南京元素。其中，舞臺運用新媒體技術(shù)由漢語拼音“nanjing”七個字母組成。這個七個字母組成的舞臺將流動多變的，幾乎所有的演出都將在這流動的、閃耀著光芒的舞臺上展開。

新媒體舞蹈的出現(xiàn)為傳統(tǒng)舞蹈增添了新的景象，同時在大型晚會的應(yīng)用中，也得到了較好的體現(xiàn)，為晚會提高科技含量，增強視覺效果，增進作品表現(xiàn)力提供了輔助。

注釋：

①馬曉翔.新媒體藝術(shù)透視.[M].南京.南京大學(xué)出版社.2008年2月第1版.

參考文獻

[1]張朝霞.新媒體舞蹈概論[M].北京.知識產(chǎn)權(quán)出版社，2012年6月第1版.

[2]呂藝生.大型晚會編導(dǎo)藝術(shù)[M].上海.上海音樂出版社，2004年9月第1版.

[3]馬曉翔.新媒體藝術(shù)透視[M].南京.南京大學(xué)出版社，2008年2月第1版.

作者簡介：李婷（1978-），哈爾濱師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)研究，黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校，講師。