令老品種出版物煥發新生機

【摘要】《文史資料選輯》從1960創刊至今已出版167輯，是我國目前延續時間最長的連續出版物。如何令老品種出版物在歷史中明確定位，把握優勢，吸引讀者，筆者將擔任主編3年來刊物改版和編輯過程中的啟發和體會整理如下。

【關鍵詞】文史資料選輯;雜志書;史料價值

【作者單位】呂瀟瀟，中國政協文史館《文史資料選輯》執行主編。

《文史資料選輯》（以下簡稱《選輯》）第1輯出版于1960年1月，至今已出版167輯，是我國目前延續時間最長的連續出版物，是新中國成立后出版物中名副其實的“老品種”。2012年底，我開始擔任《選輯》的執行主編，在文史類書刊的組稿編輯方面做了初步探索，現將刊物改版和編輯過程中的啟發和體會整理如下，與同行們交流。

一、在歷史中為《文史資料選輯》定位

編刊的首要任務是明確定位。作為一本有歷史的、并且以記錄歷史為己任的刊物，在明確它的宗旨、特色、讀者之外，還要意識到它在歷史中的價值，它昨天的位置以及今天、明天的姿態。

1.回望歷史，曾經的輝煌不可復制

《選輯》的輝煌時期應該是創辦初期和“文革”結束復刊之后。1959年4月，周恩來同志動員60歲以上政協委員帶頭撰寫回憶史料，半年時間全國政協設立的專門機構就收集到各類資料200多萬字，于是《選輯》擇其精華出版，內部發行。到1966年5月，6年內征集到文史資料約1億字，出版《文史資料選輯》55輯，收錄稿件493篇，約860萬字。第二次集中出版是在1978年“文革”結束后，《選輯》復刊，并在1984年由內部發行改為公開發行。在改革開放后，我國出版事業繁榮的大背景下，文史資料征集范圍擴大，《選輯》在“文革”后10年間出版了61輯（從第56輯到第116輯）。在這兩個時期，文史資料出版的數量、質量和影響力都達到了最高點，總結其中的原因：一是選題總量大。《選輯》收錄的全部為歷史當事人、見證人和知情人“親歷、親見、親聞”的第一手資料。早期的作者很多經歷了清代、北洋政府、國民黨政府、新中國多個歷史時期，他們對重大歷史事件的回憶材料在數量和質量上均無法超越。二是同類刊物少。20世紀80年代前出版品種少，以收集回憶資料為內容的刊物更少，同時期的《星火燎原》和《紅旗飄飄》兩種叢刊側重黨史、軍史人物，《選輯》的選題則更具廣泛性。作為《選輯》作者主體的政協委員、文史專員，從溥儀到特赦的國民黨高級將領，中共元老、民主黨派先驅到各行業的精英無所不包，選題涉及政治、軍事、文化、社會、經濟等方方面面，在當時的出版物中獨樹一幟。三是閱讀門檻帶來的緊缺型需求。公開發行前的《選輯》在老一輩讀者心中曾經一冊難求，它嚴格的內部發行范圍限定了閱讀人群，賦予了它某種神秘感和榮耀感。

2.正視現實，必須在繼承中創新

《選輯》經歷了五十多年的出版周期之后，歷史的激流趨向開闊平緩，經歷豐富的作者正漸漸故去，基于個體回憶的口述歷史類的書刊大量涌現，由稀缺性產生的需求不可延續，不可否認刊物的影響力已與當年不可同日而語。2003年到2012年10年間《選輯》僅有11輯問世，1999年版的封面已顯陳舊，經過我們對過往刊物的分析，我們召開了座談會征求史學界和讀者代表的意見，決定對《選輯》進行改版，保持特色，在繼承中創新，留住老讀者，吸引新讀者，讓老品牌煥發新的生機。

《選輯》的特色是“親歷、親見、親聞”，其優勢是擁有政協委員這一龐大、高端的作者、讀者群體。我們明確了《選輯》的定位：秉承“三親”特色，打造高端口述讀物，以全國政協委員及知名人士為征集主體，著眼重大歷史事件和歷史人物，要能體現文史資料征集成果的精粹。本刊定位于“高端口述讀物”，以區別其他刊物，體現其獨特性，以此確定今后《選輯》的組稿標準、編輯水準，并在封面及版式設計、印制環節中使刊物定位一以貫之。

二、他山之石——雜志書帶來的啟發

近年來，雜志書逐漸以一種新的形態出現，并取得了不錯的市場反響，其中的代表如《老照片》《讀庫》《溫故》《歷史學家茶座》《最小說》等。有人說，我國的雜志書是20世紀90年代出現的新型出版物形態，其實《選輯》已具備所有的雜志書的特征——分期出版、單冊銷售、出版時間不受限制、欄目相對固定、采用書號，其兼具圖書和期刊特征，應該算是早期的雜志書了。不過，正是近年問世的雜志書使這一概念深入人心，被讀者認可，其編輯方式值得借鑒。

啟發一：最適合于雜志書的“中篇篇幅”。雜志書由文章匯編而成，最合適的單篇文章篇幅是五千字—三萬字，五千字以內短小精干，更適合報刊，但可能達不到深層閱讀的快感;三萬字以上則過于冗長，更適合單獨成書;而五千字—三萬字的中篇，足以把某個事件人物說深說透，又不致閱讀疲勞，也不影響其他稿件的搭配。所以選擇每期20萬—30萬字，10—20篇文章的中篇讀本，符合雜志書兼具雜志廣度和圖書深度的定位。

啟發二：用好圖片。在如今的“讀圖時代”，圖片的配合不可或缺，對增強文本的內容表現力和時代感有著重要作用。雜志書的篇幅可以為圖片提供表現空間，同時要注意選用高品質的紙張以確保圖片質量。

三、全面改版，從形式上煥然一新

1.重設欄目

在我們考察了以往《選輯》及其他文史類刊物之后，為了減少刊物的局限性，欄目分類沒有采用按事件性質比如政治、軍事、文化、社會這樣的分類法。欄目命名上直白明了，放棄了過去虛擬題、重文采的做法，符合現代人的閱讀習慣和出版潮流。在欄目常設的“紀事”“人物”之外，突出設置了“特稿”和“口述”欄目，用以安排萬字以上的重頭長稿件和編輯部自主采訪整理的口述稿。

2.策劃老手稿珍藏彩頁

全國政協文史資料部門五十多年來珍藏的2萬余件文史資料手稿，是我們獨家的珍貴資源，但因其長年藏在地下庫房中，無法發揮社會效益。于是我們專門在每輯文末安排8頁彩頁，用較大克重的純質紙印刷，力圖真實還原手稿原貌，并在手稿前增加了手稿書寫者的簡介和照片。發黃的紙頁上，作者手跡與編輯加工痕跡清晰呈現，蘊含著豐富的歷史信息，更直觀地展現出文史資料的獨特魅力。

3.封面、內文設計

在形式上，貫徹刊物整體定位，力圖打造“高端、有品質”的觀感，從封面設計、內文版式、紙張選擇，都貫穿了大氣、雅致的風格。從刊物發行后的讀者反饋來看，其影響基本達到了我們的預期目標。

4.互聯網融合的嘗試

在刊物封底設置二維碼，可實現在文史館網站上對《選輯》全文及相關擴展信息的瀏覽，也架設了紙媒體與網絡、手機終端的鏈接。隨著“互聯網+”時代的來臨，我們也開始嘗試微信公眾號等新媒體平臺，讓紙媒體跟上新媒體時代的節奏。

四、內外宜兼修，用內容延續核心價值

刊物形式上的改版令視覺上煥然一新，更重要的是以獨家的、蘊含史料價值的內容延續刊物的核心價值。經過實踐和總結，我有以下幾點比較深的體會。

1.圍繞史料性，提升選題價值

史料類刊物的根本價值在于選題的史料價值，即對中國近現代史研究的參考價值。對史料價值的判斷，我歸納為以下三點。

一是考量其對歷史進程的影響。判斷一個選題、一篇稿件的史料價值，首先是判斷它對歷史研究和還原歷史真相有沒有幫助，有多少幫助，也就是考量其與人類社會發展中的重大變遷和轉折有關還是無關，是直接相關還是間接相關。相關性越強，史料價值就越大。作者與所描述事件越相關，史料性越強，“親歷”“親見”的史料性要強過“親聞”;作者的身份越重要，史料性就越強，一般說來“名人大事”比“凡人小事”更能對歷史的進程具有影響力。比如抗戰史料中，兵團司令、軍長、師長回憶資料的史料性就要比團長、營長、排長、連長、戰士的強;改革開放的史料中，直接參與改革的決策者經歷比基層執行決策人員對歷史走向更有直接相關性，回憶史料價值則更大。

二是考量其真實性。真實是史料的生命，是口述資料的價值所在，但對于記憶資料，無論是作者寫作，還是由作者口述、編輯整理，要求作者所寫所述的一切都符合“客觀事實”幾乎是不可能的。作者夸張或隱瞞某些歷史情節的地方在所難免，由于各種因素過濾、雕琢和干擾無法避免，從而會形成資料的差錯和謬誤。諸如記憶的丟失和失真，政治生態和意識形態的干擾和影響，人性弱點所形成的選擇性遺忘，作者自身世界觀和價值取向的印記，政治立場、階層、所處位置造成的視野和角度的局限性等等，都是不可避免的因素。我們只可能通過掌握足夠多的當事人的口述資料，對比印證，以及將口述資料與文獻、檔案、日記、筆記、書信、實物等文獻資料參稽互證，來接近歷史的“真實”。然而，不管是文獻史料還是口述史料，都是為了揭示歷史真相、接近歷史真實的，所以真實性是文史資料的生命，是選擇取舍稿件的首要標準。史料編輯首先要提高自己辨偽的能力，在整理、編輯過程中，對與現有史料、公認研究成果明顯不同的史料和判斷要提出質疑，利用相關文獻資料對口述資料進行史實的核實、補充，在口述訪談過程中要提醒糾正受訪者記憶的失誤。然而收集史料并非“寫史”，編輯也并非專業的歷史研究者，不具備甄別一切史料真偽的能力，但編輯有責任在現有史學研究成果范圍內甄別史實，明顯有據可查的史料一定要盡到核實責任。我們的認識能力有限，歷史中的公案、疑團永遠存在，那么對現有條件下甚至史學界都無法判斷真偽的材料如何處理？一方面，采取多說并存的態度，多種說法同時發表，待新的材料出現再做比對研究。另一方面，利用其他文獻或旁證材料做編者注。

三是考量其是否有新意。對一些老史料，編輯如果能挖掘新的信息，也是有價值的。比如在組稿過程中，我們得到一套原國民黨將領鄭庭笈家人捐獻的鄭庭笈生前的筆記本，鄭庭笈曾任中國遠征軍第5軍200師副師長，師長是戴安瀾。筆記本里有一篇鄭庭笈手寫的回憶印緬抗戰的文章，我讀完發現文章的觀點是戴安瀾“師長的殉國與他主觀上犯了戰略原則錯誤有關，由于戴師長的指揮失誤，部隊傷亡很大，諸將領進言，戴師長卻堅持己見，終至造成嚴重后果。戴師長是個個性很強的人，不容易被說服”。我又對比了鄭庭笈曾經發表在20世紀80年代編輯的《滇緬抗戰親歷記》中的同名文章，正是這一段觀點鮮明的文字被編輯有意刪掉了。戴安瀾是著名的抗日將領和烈士，殉國后，毛澤東等中共領導人送了挽聯，當年是否要保持對他的“高度評價”而為賢者諱？原因不得而知。后來我經過征求家屬意見，將這個“新”史料重新做了節選和編輯，在《選輯》163輯中刊發，很快就有歷史研究者做了征引，為歷史研究提供了新的線索。

2.把好三關，保證出版質量

把好政治關、史實關、文字關，是編輯審稿的普遍要求，文史類編輯需要把握的問題更多更艱巨，應更加嚴格要求自己，保證出版物的質量和生命線。

一是把好政治關，避免政治性差錯。堅持“征集無禁區，出版有紀律”。征集史料時可以廣征博采、不拘觀點;在刊物公開出版時，則要嚴格遵守黨和國家的有關方針政策、法律法規，考慮史料的社會效果與政治影響。刊物對歷史人物和歷史事件的記述和評價應是客觀的，不可任意褒貶、妄加評論、混淆是非，對不當之詞，包括對人物的貶損或溢美的語言，我們不能聽之任之，應斟酌修正。編輯還須核對一些歷史人物在政治運動中的位置，對涉及民族、宗教的史料應謹慎把關，慎重處理，以國家穩定大局為重，對文稿中沿用舊時代有損民族感情的用語，或帶有歧視性描寫的文字，必須加以改正。再有，史料中涉及不同時期的稱謂也可能存在問題，比如，在稱述當年敵對營壘時不宜不加區分地使用“偽”“匪”“賊”“寇”等詞語，對一些不熟知的稱謂，要核實準確并加注釋。

二是把好史實關，做到實事求是。編輯對史料涉及的重大史實要有準確的把握，要善于利用文獻、檔案、工具書和常識的推斷，鑒別史料細節的真偽。編輯要對時間、人名、職務、地點、機構名等基本史實進行考訂，考訂史料要“疑似之跡不可不察”，若有疑問，抓住不放，追根到底，在出版刊物前消滅所有查無實據、前后矛盾、張冠李戴、臆測推斷的問題。

三是把好文字關，確保準確無誤。文史資料的作者并非都有寫作經驗，他們的語言文字風格亦是作品的一部分，編輯應尊重作者個性化的表達方式，盡可能保持其原真性、準確性，原則上不對原稿做大的改動，不宜單純以文字水平高低決定取舍以及妄改，做到改必有據。編輯要注意核對引文，改正錯別字，合理刪節，適當疏通，不可亂用簡稱、妄改成語和專有名詞。如有篇幅較大及重要的改動，編輯要注意和作者溝通。

把好三關，編輯不僅要提高自己的專業素養，熟知編輯出版的規范、標準、要求，知道“關口”在哪;還必須具有嚴謹置疑的態度、精益求精的精神，要有“把”的意識。

3.形式為內容服務，關注讀者閱讀體驗

編輯出版要時刻關懷讀者的閱讀體驗，刊物篇目編排要講究輕重搭配。刊物如果都是萬字以上的大稿，讀者看著很累，如果都是小稿，文章分量又不夠。刊物以長篇短篇搭配為宜，每一期的總頁數和篇目相對穩定。相關主題的稿件可以組合，形成閱讀熱點，同類史料的集合，從不同側面不同角度描寫一個事件，互相參照對比，可以提升可讀性。編輯從文章選用、欄目設置、標題擬定，到封面的設計理念、用色布局，版式設計、圖片使用、相冊頁的設置，紙張的選擇，從內而外的方方面面都要考慮到整體的和諧，構建某種閱讀氛圍，使讀者沉浸其中，獲得和諧的閱讀體驗。