“至美至愛如歌如訴”

李春苑

摘要：《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26是肖邦創(chuàng)作的波羅乃茲這一獨(dú)特音樂體裁中旋律戲劇性豐富、情感表達(dá)既含蓄又飽滿的一首。與肖邦成熟時(shí)期創(chuàng)作的莊嚴(yán)、優(yōu)雅、貴族氣息濃郁的波羅乃茲舞曲相比，本曲保留并延續(xù)了早期波羅乃茲中的舞曲節(jié)奏及性格特征，極富詩(shī)意。該樂曲在遵循著形式相對(duì)固定的寫作格式中，運(yùn)用了較高的鋼琴演奏技巧性，節(jié)奏緩急交替，音樂在表現(xiàn)淳樸、自然的抒情性色彩的同時(shí)，并未摻雜過多華貴、莊重之感，但也不失波羅乃茲舞曲的戲劇性特征，暗含一絲英雄主義情懷。本文將通過對(duì)本曲的背景及作品分析，進(jìn)一步闡述肖邦在這一特殊音樂體裁中的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：肖邦 波羅乃茲 背景 情感分析

波羅乃茲舞曲起源于16世紀(jì)的波蘭民間歌舞的伴奏，又稱 “波蘭舞曲”，以中速的三拍子為主，波羅乃茲舞曲在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中占據(jù)著極其獨(dú)特的地位。波羅乃茲舞曲作為波蘭歷史文化的產(chǎn)物，最濃重的音樂特點(diǎn)就是它的民族性。波羅乃茲作為一種民間傳統(tǒng)風(fēng)俗舞蹈在進(jìn)入波蘭宮廷為貴族所推崇后，也使得波羅乃茲舞曲更加莊嚴(yán)化、正式化。肖邦利用并將這種音樂體裁發(fā)展至頂峰，《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26便是其中水準(zhǔn)極高的作品之一。

一、肖邦《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26的創(chuàng)作背景

《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26作于1834-1835年，獻(xiàn)給約瑟夫·德紹爾的一首作品。此時(shí)的肖邦身處巴黎，正值得意時(shí)期。在這之前，肖邦離開故土遠(yuǎn)赴維也納深造，在赴巴黎進(jìn)修途中卻得知沙俄入侵、華沙淪陷的消息，令他的拳拳愛國(guó)之情重新燃起。1831年9月肖邦移居至巴黎后，憑借自己高超的音樂造詣，很快便從事起鋼琴創(chuàng)作、演奏及為貴族教學(xué)的工作。不但使肖邦經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定，并且贏得了較高的社會(huì)地位，以此結(jié)識(shí)了一大批藝術(shù)家，包括文學(xué)家雨果，音樂家門德爾松、柏遼茲等。這使肖邦在感受著濃厚的浪漫主義藝術(shù)氛圍的同時(shí)，激發(fā)起自己強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，嘗試打破傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的界限，藝術(shù)思想不斷完善，走向成熟。《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26便在這一時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生。這首曲子在潛移默化中，反映了肖邦細(xì)膩而豐富的內(nèi)心情感。通過詩(shī)人傾訴般優(yōu)美的主題旋律表現(xiàn)自己巴黎生活的平靜，充滿著夢(mèng)幻與和諧；又借助波羅乃茲這一民族性極強(qiáng)的體裁中所蘊(yùn)含的旋律進(jìn)行中力度對(duì)比以及不協(xié)和因素的出現(xiàn)等作曲手法，隱含著肖邦對(duì)祖國(guó)的眷戀與思念，詮釋了肖邦一顆包含深厚情感的赤子之心。

二、肖邦《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26的結(jié)構(gòu)及情感分析

對(duì)于這首波羅乃茲的創(chuàng)作，肖邦依然遵循著早期舞曲寫作的模式，采用復(fù)三部曲式A-B-A的結(jié)構(gòu)。

主部A的引子從低音區(qū)開始，用熱烈的快板進(jìn)行一系列雙手反附點(diǎn)推進(jìn)，干凈利索地將高音落在重屬導(dǎo)和弦上，此時(shí)力度由ff漸強(qiáng)至fff，且音區(qū)大幅增高，給人以大氣磅礴之感，仿佛在描寫波蘭民族對(duì)沙俄殘暴欺壓的抗?fàn)帯：笥贸掷m(xù)的強(qiáng)音解決至主和弦將主題引出。僅是這個(gè)短短的引子就足以讓人心潮澎湃，思緒萬(wàn)千。主題由弱起開始，用一種相對(duì)輕柔的力度緩緩奏出優(yōu)雅、柔和的旋律，附屬和弦隱藏在其中，加之右手連續(xù)的級(jí)進(jìn)上行，在穩(wěn)定主題連續(xù)性的同時(shí)增強(qiáng)了旋律性，顯得輕盈又美妙。之后的中段用屬和弦的柱式排列輕聲進(jìn)入后以琶音向上排列出重屬導(dǎo)的分解和弦后解決，反復(fù)多次，停留在屬和弦后引出一段主題發(fā)展材料，似乎又一次用婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)言對(duì)遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)訴說(shuō)內(nèi)心悸動(dòng)，最后一小節(jié)在漸強(qiáng)的力度中用刻意營(yíng)造的裝飾性倚音和的顫音在升c小調(diào)上引出主題再現(xiàn)。這也體現(xiàn)出肖邦善于對(duì)各類裝飾音的巧妙運(yùn)用，如經(jīng)過性的華彩樂句、樂節(jié)等，使音樂更加引人入勝。

中部B的主題由較緩慢的速度奏出，調(diào)性轉(zhuǎn)位相對(duì)溫暖的降D大調(diào)，右手奏出的旋律收放自如，緩緩流動(dòng)；左手襯托式和弦輕聲鋪墊，柔美不失性格。隨后的樂句在自然流動(dòng)中增加了些許不協(xié)和因素，使旋律產(chǎn)生了輕微的摩擦感以推進(jìn)戲劇性發(fā)展。之后的旋律轉(zhuǎn)至低聲部，素材源于主題，右手的柱式和弦襯托著左手用跌宕起伏的旋律，仿佛對(duì)話一般。隨著不協(xié)和程度增加，調(diào)性游離至降b小調(diào)、c小調(diào)、降B大調(diào)等，最終通過降E大調(diào)屬到主的進(jìn)行，在降A(chǔ)和降D大調(diào)的導(dǎo)七和弦上緩緩引出中部主題的再現(xiàn)。肖邦的鋼琴作品之所以讓人感到充滿前進(jìn)的動(dòng)感，與他對(duì)和聲語(yǔ)言的組織和變換密切相關(guān)，這也是肖邦鋼琴作品最獨(dú)特的魅力。

與肖邦早起的波羅乃茲舞曲無(wú)異，在中部再現(xiàn)的結(jié)尾處標(biāo)有（D.C.senza repetizione sinal Fine），將再現(xiàn)主部，形成再現(xiàn)部A，調(diào)性回到升c小調(diào)并結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

這首《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26是肖邦刻畫細(xì)膩、情感充沛的優(yōu)秀之作，全曲帶有濃郁的“波蘭情結(jié)”。在肖邦漂泊他鄉(xiāng)時(shí)，這種思鄉(xiāng)之情只能通過運(yùn)用波羅乃茲這種特殊的體裁得到撫慰，這也使得肖邦在極大的程度上成就了波羅乃茲舞曲的發(fā)展，使波羅乃茲舞曲從原始的伴奏性舞曲提升到一種器樂性極強(qiáng)、欣賞度極高的鋼琴體裁。本曲雖然沒有涉及到太多描寫波蘭宮廷雄壯、豪邁氣勢(shì)的場(chǎng)景，肖邦卻用依然濃厚的“波蘭”語(yǔ)調(diào)對(duì)祖國(guó)低聲訴說(shuō)著作者內(nèi)心的一片熱忱。

參考文獻(xiàn)：

[1]姚傳崧.肖邦音樂創(chuàng)作及波蘭舞曲研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2009年.

[2]陳旭.詩(shī)人的抒情篇章 游子的愛國(guó)心聲——試論肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作[J].湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003，（05）.

[3]狄其安.論肖邦鋼琴作品的和聲特點(diǎn)[J].音樂研究，2008，（02）.