淺析《喧嘩與騷動》中的女性人物形象

羅穎 李燕

內容摘要：《喧嘩與騷動》是福克納著名的小說之一。作者采用了時空交換以及意識流等多種描寫手法，講述了康普生一家的衰敗史，忠實的反應了一個時代的終結以及美國舊南方的變遷。其中的人物描寫部分栩栩如生，尤其是幾個個性鮮明的女性給人留下了難以磨滅的影像。本文試圖分析三個主要女性的形象：凱蒂，康普生太太以及黑人廚娘迪爾西。

關健詞：《喧嘩與騷動》 女性形象 凱蒂 迪爾西

一.關于作者與作品

福克納是美國著名小說家，曾一度獲得諾貝爾文學獎。他的小說多數都有南方情節，構思巧妙，意義深遠。小說中所描寫的人和事也是以他所生活的小鎮為背景， 其主題是新舊南方的悲劇性沖突。《喧嘩與騷動》就是這樣一個典型的例子。這篇小說講述了康普生一家由輝煌走向分崩離析的過程以及美國南方的變遷史。表現了在新舊社會交替中，叛逆女性對新生活的追求以及作者對人性的呼喚。福克納采用了時空變換，多視點敘事，意識流以及象征主義等多種描寫手法，構思奇妙，敘事新穎。其中的女性人物描寫部分尤為精彩。凱蒂是個典型的反叛女性形象，成熟個性，敢于與傳統以及邪惡勢力對抗，追求美與愛，雖然離家出走但是最終還是沒有逃脫其悲劇性的人生;康普生太太是個自私，自憐的人。她對自己的丈夫以及孩子漠不關心，整天只是抱怨和哀嘆生活;迪爾西是康普生家的廚娘，但是她照顧關心孩子們遠遠勝于他們的母親，她同情和保護弱者，是個有愛心的堅強的女性。康普生一家實際上就是由她在支撐著。女性角色在全書中起著舉足輕重的作用，其實福克納本人也是對女性角色的描寫偏愛有加的，他認為女性維系著一個家庭的，而正是家庭傳承著民族與文化。本文試圖分析這篇小說的三個主要女性人物：凱蒂，康普生太太以及黑人廚娘迪爾西。

二.凱蒂的人物形象

凱蒂是康普生家唯一的一個女兒，她有兩個哥哥，昆丁和杰生，有一個白癡弟弟班吉。凱蒂美麗，開朗，熱情奔放，充滿愛心，同情弱者而且敢于與傳統的勢力作斗爭。她是福克納所塑造的最可愛的女性形象之一。凱蒂雖然在書中始終沒有以第一人稱的形式出現，但是小說中幾乎所有的故事情節都是與她息息相關的。她真心的關心弱智弟弟班吉，給予他母親般的愛，照顧他保護他，哄他，在他無助的時候擁抱他。在班吉被送到精神病院去的時候，她囑咐哥哥要好好照顧他。在班吉的眼中，凱蒂就是自己的全部世界。

凱蒂從小就是一個叛逆的女孩，小時候她就說要離家出走，離開這個死氣沉沉的家庭，永遠不再回來;在為祖母舉行葬禮的時候，幾個孩子都被指使到一邊去，而她不顧貴族淑女的形象，斗膽爬到樹上觀看屋內的一切;在河邊玩耍時衣服濕透了，她就脫下來晾干而不聽深受南方清教思想熏陶的哥哥昆丁的呵斥，敢于與傳統的清教徒的道德觀挑戰。

在昆丁的眼中凱蒂就是天使，是美麗與純潔的化身。他覺得妹妹是南方貴族的淑女代表，他對凱蒂的愛近乎病態，他用傳統的道德觀和婦女觀來要求她。凱蒂失身，而后又未婚先孕，結婚，然后又被丈夫所拋棄，留下一個女兒小昆丁，自己又離家出走。這在昆丁看來是不可忍受的，她覺得這樣的妹妹已經不純潔了，她把家族的名聲都敗壞了，是個墮落的壞女人。她敢于追求自由和愛，而不顧世俗以及家庭的阻攔。她和許多男性在一起，放縱自己，想暫時從那窒息的環境中逃離出來。總的來說，凱蒂還是一個悲劇性的人物，她追求屬于自己的愛情，卻最終被人遺棄，留下的一個小女兒還被杰生扣在家里不許和她見面。凱蒂的內心是痛苦的，她自始至終都是孤苦一人到處飄蕩，最后連那個令人窒息的家她都不能回。她的反叛還是遭到了徹底的打擊，頑固的舊勢力還是把她打垮了，她是舊南方婦女觀和道德觀的犧牲品。

三.康普生太太的人物形象

康普生太太給人的影像始終是沒有生氣的，整天臥在床上喊東喊西的，只是為了引起別人的注意。她冷漠，自私，不懂得怎么去愛別人，只想得到別人的愛。她不象一個正常的女人，也沒有扮演好妻子和母親的角色，而只是清教徒調教出來的大家閨秀，南方貴族的淑女。她的一舉一動都是按照南方的婦道觀和價值觀來進行的。

她不關心自己的孩子和丈夫，只知道抱怨別人以及夸耀自己的娘家有多顯赫。四個孩子她誰都不喜歡，她自己說除了杰生，其他的都不是她親生的。她覺得幾個孩子在聯合起來害她。由此可見康普生太太的心理完全被扭曲了，思維極其的不正常。丈夫得不到她一丁點的關愛，反而聽到的全是怨言。她始終覺得自己嫁過來委屈了，在現在的家庭里正遭受著極大的不幸。她的這種思想影響到丈夫，使之終日沉浸在痛苦之中，最終早早的離開了人世。孩子們也受到了她的影響，從小心靈就受到了傷害。他們沒有得到一點母愛，反而整天聽見母親在抱怨，漫罵，所以孩子們誰也不愿意和她親近。康普生太太也是當時的價值觀和時代的犧牲品，她沒有自己的價值觀，沒有自己的生活，沒有想過要實現自己的任何的夢想以及掌握自己的命運。她始終在過著自己都弄不明白的生活，她只是南方婦道觀和傳統的價值觀所塑造的一個模型。從這個層面上來講，康普生太太也只是那個時代的殉道者，其實她本身并沒有多壞，只是她原本的女性的溫柔與仁愛被扭曲和壓抑了。最終的結果不但是她自己過的不好，而且還波及到身邊親人們，使他們也痛不欲生，心靈受到重創。

四.迪爾西的人物形象

福克納的小說中多次寫到黑人以及黑人的生活狀況，例如《獻給艾米莉的玫瑰》中艾米莉的黑奴等等。黑人是美國南方文學里不可或缺的一部分。迪爾西是福克納創作的經典黑人形象之一。她富有愛心，堅強，仁慈，溫柔，有犧牲精神。在《喧嘩與騷動》這部小說中，迪爾西是全篇的亮點，是愛的化身，是人性的光輝體現。在康普生家庭中，迪爾西雖然只是個黑人廚娘，但是她卻在這個家中起著舉足輕重的作用，始終在維系這個家。在家庭面臨分崩離析時正是她在支撐著。雖然不是母親，但是她遠比一個母親做的多的。她比康普生太太更關心孩子們，給予他們無私的愛，也不求任何的回報。昆丁更愿意跟她交談而不是和自己的親生母親;在凱蒂墮落后，大家都嫌棄她，連康普生太太都覺得女兒給家族丟臉了。而迪爾西卻同情她保護她，不讓她不受一點點傷害;連自己的媽媽都嫌棄的傻子班吉，而迪爾西卻不討厭他，在他33歲生日的時候用自己那少的可憐的一點錢給他買了生日蛋糕;小昆丁也被家里人嫌棄，但是迪爾西卻處處關心她保護她，還安排她們母女見面，而不去管杰生的萬般阻撓。迪爾西始終扮演著慈愛的母親和忠實的仆人這樣的一個雙重角色。在這么多的人中，她始終是積極的，不悲觀不厭世，平靜的面對已經發生的事情，理智地處理目前的混亂以及棘手的問題。作者有意讓迪爾西這樣一個形象帶給人們希望，讓人看到愛以及人性的光輝一面。

福克納的作品中有各式各類的南方女性形象，在對她們的形象的塑造過程中，視角獨特，展現了鮮明的思想藝術觀念，并且通過她們的影子表達了他對南方社會和傳統文化的態度。他在作品中對南方貴族的腐敗和沒落表現的淋漓盡致，而這些女性所受到的慘無人道的道德、宗教和社會的摧殘表現出強烈的譴責。這些南方婦女主要受到來自三方面的壓迫，包括傳統觀念、父權和社會婦女觀，在這些壓迫和抑制下，南方婦女們陷了艱難的境地，她們非常痛苦地掙扎，心靈被污染，精神世界被嚴重扭曲。例如《獻給艾米麗的玫瑰》中的艾米麗，她就是其中典型的代表，她居然跟已經死去的情人同床共枕很多年，離群索居，為外人所不理解。福克納筆下的婦女形象幾乎都表現出了一定程度上的精神失常和靈魂扭曲，而這一切的根源都是南方舊社會、舊傳統和宗教力量的多重壓迫壓迫。但是福克納本人畢竟是南方人，他內心是熱愛和懷念南方傳統的舊社會的，但是他出于作家的社會職責和對社會的深刻認識，作品中的描述很多都超出了自己的情感，對這些問題進行了深刻的譴責與批判。

五.結語

《喧嘩與騷動》蘊含意義深遠，作者用心良苦，通過康普生一家逐漸走向衰敗的故事傳達的是南方的榮耀道德觀和價值觀喪失的信息。塑造人物時也是匠心獨運，尤其是小說中的女性形象舉足輕重。福克納心目中的理想女性是溫柔，善良，有愛心，并且是堅強勇敢的。他厭惡與指責的是康普生太太;對凱蒂這樣的悲劇性人物又是同情與惋惜的;而迪爾西是他歌頌與贊揚的重點，因為她是愛與人性的化身，從她身上可以看見人類的希望。雖然全篇始終讓人覺得混亂無序并且康普生家一直散發著死氣沉沉的氣息，但是從中還是可以發現亮點，發現愛。從凱蒂，迪爾西這些堅強勇敢，富有愛心以及忍耐力的女性們身上可以看到這喧嘩的世界并非沒有一點意義，實際上意義還很深遠。并且這些女性形象為整篇小說增光添彩，使得全書看似混亂且死氣沉沉的氣氛得到緩和，稍顯樂觀一些，也給這個悲劇故事找到了希望。

參考文獻

[1]福克納.喧嘩與騷動[M].李文俊譯.上海：上海譯文出版社，1995.

[2]戴維·明特.騷動的一生----福克納傳[M].上海：知識出版社，1994.

[3]肖明翰.試論福克納筆下的婦女形象[J].四川大學學報（社會科學版），1993，（4）：56.

[4]肖明翰.威廉·福克納研究[M].北京：外語與教學出版社，1997.

[5]夏妙月.福克納兩部意識流小說的敘述模式研究[J].聊城大學學報（社會科學版），2006.

[6]吳朗.外國文學[M].長春：東北師范大學出版社，1990.

（作者單位：西安翻譯學院）