《勇士之門》：基美影業再啟中法合作大門

李璇

基美影業總裁程笳淇近兩年身處國際電影市場，明顯感覺到“冰火兩重天”。

2010年，基美影業最初涉足國際合作，“老外”對中國市場還不重視，基美影業沒少遇到困難阻礙，合作也大多停留在版權交易層面。隨著中國市場迅速膨脹，中國在老外眼中仿佛“遍地是黃金”，進口買斷片的版權價格也隨著片商的爭搶水漲船高。“在這個過程中，很多中國公司跟老外的交易是不對等的。那個時候你會明顯地感受到，國際市場對中國市場的態度并不客觀。”

5年后，在轟轟烈烈的中外合作大潮中，基美影業高調宣布與法國導演呂克·貝松合作拍攝電影《勇士之門》。這是基美影業與呂克·貝松的歐羅巴電影公司（以下簡稱歐羅巴公司）合作的第三個年頭。

共同投資、共享版權

2013年春天，呂克·貝松在北京電影節合拍論壇上表示，希望拍攝一部中法合拍片。彼時，尚未有《夜鶯》和《狼圖騰》這樣在藝術上或市場上備受關注的中法合拍項目。暌違一年后，歐羅巴公司與基美影業簽署了《勇士之門》合拍協議。今年5月，該片正式開機。

《勇士之門》總投資約3億元，由基美影業和歐羅巴公司兩家公司共同出資、共享全球版權。影片講述天才少年意外穿越到中國古代，拜師學功夫共御外敵，回到現實生活后，由此經歷編寫了游戲《勇士之門》的故事。

雖說是中法合作項目，影片主創團隊卻并不局限于中法兩國，而是集合了世界各地的“多國部隊”。該片導演馬蒂亞斯·霍恩是英國人；編劇、制片人呂克·貝松是法國人；另一位制片人、基美影業董事長高敬東為中國人；聯合編劇羅伯特·卡門為美國人，他曾和呂克·貝松合作過《玩命速遞》《颶風營救》等多部影片；攝影是意大利人；演員陣容來自中美等多個國家；后期制作分布在包括中國、法國在內的20多個國家。“所以我們更傾向于將《勇士之門》定位為‘國際合拍，而非‘中法合拍。”程笳淇表示。

對于合拍片來說，如何顧全國內外觀眾的口味，并平衡國內外市場是長久以來的一大難題。為此，基美影業和歐羅巴公司此次合作更加緊密。

劇本創作階段，基美影業有專人負責與歐羅巴公司對接，將中方的修改意見反饋給呂克·貝松團隊。“我們在劇本階段會碰撞出很多火花，因為國內外的審美畢竟不一樣。比如某句臺詞，他們覺得很好笑，我們卻完全找不到笑點。中外文化在語言上的幽默點真是很難融合。但我們的意見畢竟只是全球市場的一部分，最后編劇會綜合各方意見修改。”程笳淇介紹。

主創團隊的選擇，也是由基美影業和歐羅巴公司共同商討。《勇士之門》目前公布的兩位中方演員趙又廷和倪妮，是由基美影業推薦、呂克·貝松選定的。“我們根據國內演員與影片角色的契合度、演技及英文水平（《勇士之門》為全英文拍攝影片）等綜合因素推薦了幾位候選演員，呂克·貝松與這些演員再進行充分的接觸、溝通。”

影片導演馬蒂亞斯·霍恩在20位備選導演中脫穎而出。馬蒂亞斯·霍恩此前主要從事廣告片和短片拍攝，獲得過一些國際獎項。為了爭取到《勇士之門》的拍攝機會，馬蒂亞斯·霍恩做了充分準備，甚至精心制作了一個很長的PPT來說明他將如何實際操作這個項目。“呂克·貝松在挖掘人才方面有很多成功的前例。《玩命速遞》的杰森·斯坦森，《颶風營救》的連姆·尼森，包括當初的讓·雷諾和娜塔莉·波特曼。我們很相信他的眼光。”繼《勇士之門》后，馬蒂亞斯·霍恩又獲得了與20世紀福克斯電影公司合作的機會，將擔任影片《膠囊》的導演。

在《勇士之門》拍攝團隊的組建上，出品方更傾向于選擇具有合拍或者協拍經驗的團隊，比如曾經參與過《狼圖騰》的部分成員。“這樣中外雙方的工作模式和習慣才能在一個節奏上，減少合拍項目拍攝過程中可能出現的摩擦。”

發行方面，《勇士之門》預計明年暑期中外同步上映或者中國首映。“我們對這個項目的收入預估是國內外市場比重各占50%。”影片在北美和歐洲市場會進入主流發行渠道，其他地區則進行版權預售。基美影業主要負責中國市場宣發，歐羅巴公司負責歐洲市場，北美市場會與當地發行公司合作。

中法合作

基美影業在業內一向低調，其開始受到關注始于三年前與名導呂克·貝松的合作。基美影業董事長高敬東和呂克·貝松相識于2010年法國的一次私人聚會上。呂克·貝松分享了他在好萊塢，以及回法國拍攝電影的經歷，高敬東也講述了基美影業的發展理念。呂克·貝松一直對中國很有好感，機緣巧合下二人成為莫逆之交，呂克·貝松也變成了高敬東口中更接地氣的“老呂”。

“我覺得就像談戀愛一樣”，程笳淇用此表述基美與歐羅巴公司的合作。“兩個合作伙伴，首先價值觀和目標一致。我們之間的合作初衷并非簡單地建立在生意和買賣層面。歐羅巴公司是一家背靠巴黎的國際電影公司，它的整個運營模式類似于好萊塢的Studio。它既產出面向全球市場的英文片，也有法國本土電影。基美也一樣，既出品英文電影，也出品本土的華語電影。不同之處在于我們一個在巴黎，一個在中國。雙方接觸時，方向正好一致，目標都是全球市場，合作也就水到渠成。”

與歐羅巴公司簽署合作協議后，基美影業先后參與投資出品了《超體》《颶風營救3》《玩命速遞4》等影片，并負責中國市場的協助推廣。除了合拍項目《勇士之門》，在《玩命速遞5》《玩命速遞6》，及其他尚未公開的幾個項目當中，基美影業也將繼續與歐羅巴公司深入合作。

由于呂克·貝松的名導光環效應，基美影業與歐羅巴公司之間的合作在國內頗受矚目。除歐羅巴公司外，2015年下半年，基美影業還將攜手法國On Entertainment公司推出動畫電影《小王子》，基美與法國Same Player電影公司聯合出品的《王子與108煞》也已拍攝完成。

雖然法國政府對于本土電影及合拍片會給予大量資金支持，但程笳淇坦言與法國公司的合作并非是看中法國的影視優惠政策。“政策并非我們選擇合作伙伴考慮的重點，因為這在全球市場收益中是很小的一塊。我們主要還是看項目。”

面向國際

在國內影視公司中，基美影業似乎有些另類。大多電影公司都是深耕國內市場后，再轉而尋求國際合作，基美影業卻從一開始便將眼光放在了海外。

高敬東的目標是把基美打造成一個國際化的電影公司，就像呂克·貝松的歐羅巴公司和好萊塢小而精的獅門影業。因此在成立初期，基美影業就在洛杉磯成立了分公司，主要負責劇本研發，同時從事英文影片在國內及全球市場的推廣發行，再逐步參投一些英文電影，積累經驗后開始涉足合拍片的制作發行。在這期間，洛杉磯分公司研發的劇本也逐步成熟，基美影業開始運作擁有自主獨立IP的電影項目。

在此過程中，基美影業先后建立了與國際其他電影公司的合作，除了位于法國的幾家公司，美國Thunder Rord電影公司、基努·里維斯的Company Films等也都與其建立了合作關系。合作方式包括合作開發、聯合投資、聯合制片發行等多種。

據程笳淇介紹，基美影業出品的影片包括三種類型：英文片、合拍片，及國產片。“因為劇本研發需要時間，所以這兩年我們在國內推出的大多是進口買斷片和中法合作的影片。”今年年初，基美影業公布了包括《勇士之門》《小王子》，及基努·里維斯主演的科幻驚悚片《克隆人》在內的10多個電影項目。其中《克隆人》便是基美影業自主研發的比較大的國際化項目。這也是基美幾年來致力于劇本研發及尋求國際合作的結果。

有業內人士指出，基美影業的模式與BlissMedia等國際化的影視公司十分相似，采取了“劇本研發+預算控制+國際預售”的模式。在公司體系構架及工作流程方面，基美影業也一直在向國際靠攏。

程笳淇表示，“我們建立基美影業的初衷很簡單，就是希望能夠讓外國人看到更多類型的中國電影，了解真正的中國。此外，基美影業創立之初，國內已經有很多成熟的電影公司，比如華誼、光線、博納，它們都擁有各自的發展模式及優勢，且經過了長期積累。我們并不具備這些公司的條件，就需要尋找新的定位。當時進口片還是一個小眾生意，所以我們選擇從此做起。但我們做進口片并不是簡單的版權買賣，而是為了搭建海外渠道，將眼光放到全球市場。”

對話基美影業總裁程笳淇：“要用同樣的游戲規則做生意”

《綜藝》：今年3月，基美影業有三次比較大的資本運作，時間點是巧合嗎？

程笳淇：其實不是我們的選擇，而是水到渠成的事情，這個時間剛好走到這一步。基美影業在2013年12月就已經掛牌新三板了。我們去融資也好，去做基金也好，都是為了更好地發展儲備項目。基美洛杉磯公司的英文劇本項目已經儲備到30個左右，在國內還有中文電影。

《綜藝》：基美影業最初進入國際電影市場時遇到了哪些困難和障礙？

程笳淇：困難和障礙談不上，應該說是一個學習的階段。我們開展國際合作業務比較早，而且不是簡單的版權交易，自然會遇到很多問題。比如預算控制、財務體系、國際交易體系，這些都需要慢慢學習，逐漸磨合，之后建立自己的體系和模式。這也是深度進入到一個工業體系里的必然階段。

《綜藝》：你認為中國的電影公司進入國際工業體系，與國際伙伴成功合作的關鍵是什么？

程笳淇：中國市場在全球的地位是在提升的，這是電影產業的一個大背景，在這個前提下，老外不可能忽視中國市場。國際合作很重要的一點，是大家要用同樣的游戲規則做生意；二是要真參與進入到項目里面，從早期的投資開始。現在的國際合作已經不再停留在版權交易層面了，那么你就需要從每個環節了解他們的運作方式和思維模式。當然，我們兩邊需要共同調整，而不是一味地盲從和迎合。大家都是在彼此的“調頻”過程中碰撞到一個共同點，這個共同點就是平等、公平、相互尊重。還有公司信譽，基美的國際信譽也是這些年不斷積累起來的。

此外，不管是國際市場還是國內市場，只要是在電影產業里，內容一定是最重要的。內容好，才能在此基礎上集結更多的優秀人才，給予內容精彩的呈現。這也是基美影業成立洛杉磯劇本研發公司的初衷。