探析刀馬旦的藝術風格

于　冰（黑龍江省評劇藝術中心　黑龍江 哈爾濱 150000）

探析刀馬旦的藝術風格

于冰
（黑龍江省評劇藝術中心黑龍江 哈爾濱 150000）

刀馬旦是戲曲中旦角的一種，專演巾幗英雄，大多是元帥以及大將等，如穆桂英、扈三娘等，在表演中強調聲情并茂，雖然需要開打，但是場面不如武旦激烈，更加重視人物氣質，本文主要分析刀馬旦的藝術風格。

刀馬旦；舞蹈；道具

近代戲曲在發展中，習慣將行當分為生、旦、凈、丑。刀馬旦在戲曲組成部分中不僅要求演員本身身體素質高，還要求聲情并茂，本文主要分析刀馬旦的藝術風格。

一、刀馬旦角色分析

刀馬旦是京劇里“旦”的角色之一，所謂“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色。刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強，身份大多是元帥或大將，因此以氣勢見長，例如穆桂英、樊梨花等等。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場面不如武旦激烈，而是較重身段，強調人物威武穩重的氣質。戲曲刀馬旦在舞臺中多扮演巾幗英雄，如穆桂英、梁紅玉、樊梨花等，在表演形式上，刀馬旦主要依照舞蹈和功架來表現，藝術風格多是健美、伶俐和婀娜。如在《扈家莊》扈三娘的表演中，扈三娘在走動中，舞蹈需要做到張弛有度，突出明顯變化的節奏。演員身穿盔甲，頭戴七星大額子，整個裝扮威風凜凜、英姿颯爽。刀馬旦的服裝要求很高，但是這些服飾對演員的表演也會帶來極大的挑戰，若是演員基本功不扎實，很有可能處處出錯。只有掌握好這些服飾的性能，才能更好地發揮出服飾的作用，通過各種手段來刻畫人物性格。扮演扈三娘的演員在走動中，雙手掏翎，身體半蹲然后大翻身兩下，整個動作的完成在2s之內，鎧甲飄帶、寶劍的穗子等隨身體轉動而漂浮，為觀眾帶來無窮的享受，同時也能讓觀眾感受到扈三娘武藝高超以及清高傲慢的自負性格，充分體現了我國傳統美學動中有靜的審美風格。因此刀馬旦演員在訓練中不僅需要熟練掌握程式技巧基礎，還需要避免受到服裝以及道具帶來的影響，保證藝術效果。

二、刀馬旦的舞蹈美

刀馬旦在裝扮中服飾明艷，妝容絢麗，給人一種夸張造型的感覺，在戲曲刀馬旦視覺藝術中追求舞蹈形象美，包括了表演體系中的做和打，舞蹈是一種動態造型藝術，是提煉和藝術改造人物內心動作和形體動作的具體表現，通過舞蹈來傳達人的精神世界。刀馬旦的招式并不是相對獨立或者是精致的，一站一坐以及一進一退等都有嚴格的手眼身法要求，刀馬旦整個舞蹈動作都洋溢著韻律美。刀馬旦在展示舞蹈中，舞蹈性格往往表現出瀟灑、飄逸以及舒展等，演員需要充分把握胯、膝的用勁力度，保證動作穩健完成。“刀馬旦”是戲曲旦行之一，扮演擅長武藝的青壯年婦女，重唱做和舞蹈，如《戰金山》中的梁紅玉，《穆柯寨》中的穆桂英等，塑造了不同的巾幗形象。戲曲美是通過演員以自身形體為具體的創作材料，以唱念做打及手眼身法步的準確完美運用與展現，來揭示人物性格與感情的。不同的行當有不同的行當藝術，不同的行當有各自不同的美學追求。舞蹈美，也就是戲曲視覺藝術形象美，它概括著戲曲表演體系里被稱為“做”（表情和形體動作）與“打”（形體動作的特殊形式——戰斗）的兩門藝術。它是一種動態造型藝術，是把人的內心動作和形體動作加以提煉和藝術改造，賦以節奏、韻律和有組織、有變化、富于表現力、具有音樂性格的種種美的姿態，從而藝術地、動態地刻畫人物的精神世界。當然，“刀馬旦”的一招一式絕不是完全孤立和絕對靜止的。

在刀馬旦的舞蹈中，只有充分結合時空的限制才能更好地表現人物性格，由于服飾以及道具的存在，刀馬旦在表演中存在諸多不便，同時這些服飾以及道具也為刀馬旦的表演提供了很多便利。在舞臺上，演員上場往往會捏著雉尾，能夠通過動作表現人物性格，但是同樣這些服飾以及道具等為演員的表演增加了很多難度，如演員在扎上大靠后，如何避免背上背旗纏繞在一起就是個難點。演員只有具有良好的身體素質和基本功才能成功塑造人物形象。但是在刀馬旦的訓練中，若是僅僅重視武行，對人物塑造不重視，就很難很好地表現人物性格。目前不少刀馬旦演員在表演中過分重視武行，而忽視了人物形象，表演效果不佳。因此刀馬旦演員在練功中需要充分結合人物塑造，將人物形象表現到位。

三、刀馬旦表演的形象美

戲曲表演人物眼神很重要，在舞臺表演中，無論多么賣力，若是眼神不對就很難引起觀眾的共鳴。如在《女殺四門》劉金定的表演中，演員披掛整齊，待命出陣，這時眼神需要傳達給觀眾一種雙眉緊鎖、眼神焦急的情況，表現人物的急切心理，在縱馬馳騁時，則需要通過堅定凝視的眼神表現人物的火爆和英武，不同的劇情通過不同的眼神來表現。在刀馬旦表演中，亮相是非常重要的，這是表演人物思想情感的重點，重點突出人物的威武氣魄，讓觀眾欣賞一個巾幗英雄的形象之美。

四、結語

綜上所述，本文主要通過舞蹈、服裝以及動作等分析刀馬旦藝術風格，隨著時代的不斷進步，觀眾欣賞水平不斷提高，刀馬旦表現同樣需要做到與時俱進，揣摩人物心理活動等，追求更高藝術境界。

[1]陳驥.京劇刀馬旦的形成與發展考略[J].戲劇文學，2004,(06):74.

J614.93

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1007-0125(2015)05-0028-01