淺談二胡演奏中的左手技巧

李作凡（海南省瓊劇院　海南 海口 570100）

淺談二胡演奏中的左手技巧

李作凡
（海南省瓊劇院海南 海口 570100）

二胡演奏的好不好關鍵在于左右手怎樣合作。本文側重對二胡演奏中的左手技巧加以探析，首先對換把和揉弦的技巧和注意事項加以簡要說明，其次說明了怎樣合理地把握力度和速度，以促進演奏者的二胡水平的提高。

二胡；演奏技巧；左手技能

一、左手技巧中的換把

換把就是二胡演奏者用左手的虎口部位沿著琴竿在各個把位上下挪動變換把位的一種演奏方式。演奏是優秀還是低劣與樂曲的演奏聲效有很大的關系，特別是音準和音色方面。因此，精通把位的技巧是很重要的。下面是換把時的技能和需要注意的問題：

（一）換把的時候一定要盡力放松。左手虎口要放松自然，一般都不能把琴桿夾得太緊，左手正確的拿琴方法是半握拳，左手腕保持放松，左手被手臂帶動著在琴桿上迅速地上下移動，同時左手虎口就移動到相應的把位，左手在虎口移動到新的把位之后立刻停止移動；

（二）上臂要求平穩以免速度太慢或者把位位置不正確。左手臂的重心要自發地垂下。如果手臂不緊的話換把就變得比較困難，而且音效也不好。判斷換把是否正確還可以通過聽聲音來分析。

二、左手技巧中的揉弦

我們大家都知道，二胡的演奏風格有它自己的優勢。它不僅可以展現出深邃、凄涼的主題，而且還能夠讓人們體會到氣勢宏偉的場面。除此之外，二胡的音色和我們的聲音很相近，它的情感表現力也很高。二胡的音樂之所以可以使人們有所觸動，這和揉弦密不可分。揉弦，是小提琴、二胡、吉他等弦樂演奏中最具表現力的演奏技巧之一。它是指手指在琴弦上作一些有規律的揉動，比如一屈一伸，這樣就可以使琴弦呈現出或松或緊的變化，進而產生一種特殊的音波。這是一種對稱性的音波，溫和動聽，就像唱歌一樣。揉弦分為很多種，包括滾揉、摟揉、墊指滑揉、壓揉、摳揉等等。下面是揉弦時應該注意的事項：

（一）揉弦要求上臂變得主動，主要是為了手指可以在弦上自然地伸屈。這就需要上臂向里面轉動或者向外面轉動，手腕靈活地一屈一伸，手掌向上向下搖動。如果上臂不主動，只有手腕屈伸，就會導致音波的混亂。如果上臂和手腕都不動，只有手指獨自運動，就會使聲音變得扭曲。

（二）要想手指在弦上可以自由地一屈一伸，當一、二、三指進行揉弦時，第三指關節必須要彎曲。由于小指比較短小，因此在揉弦時第三指關節應該微微彎曲。

（三）在揉弦時虎口切忌隨意挪動，如果虎口位置發生改變，就會造成聲音的效果不好。

（四）揉弦時，學會掌握音準基線，頻率要適當。不管頻率是偏高還是偏低都會造成一定的偏差。這就需要二胡演奏者經常練習和摸索，使聽力變得越來越敏銳。

（五）揉弦的運用不是死板的，不是什么音都要揉弦，而是要考慮樂曲的意境和主題。

三、合理掌握速度和力度

樂曲的速度大致可以歸納為三種類別，分別是慢速、中速以及快速。除此之外，還有漸快、稍快、漸慢、稍慢以及自由速度等等。在很多樂曲中，通常通過快速來表明驚慌、激昂、歡喜的心情，通過中速來表明濃情、親近等情緒，通常通過慢速來表明悲憤、謳歌等情緒。這就需要二胡演奏者通過熟記樂譜上的速度來把它變成自己內心的速度。演奏者需要不斷地聽樂曲，做到對每一分鐘甚至每15秒都知道它的節奏是快是慢還是中速。通過這樣不斷地練習，最終就能對速度的把握做到隨機應變。接下來我們來簡述力度。所謂力度，說的便是在音樂中音響的強弱水平。大多數作曲家都會在樂譜上進行詳細的力度標記，從最弱到最強，一般情況下可以分為十幾個層次，它和音區一樣每一層都是一個相對值。一個優秀的演奏者之所以能夠演奏出使人們深受啟發的杰出作品，就是因為他們合理掌握力度，把力度的作用展現得淋漓盡致，甚至從最微小的弱音到強音都能夠表現出來，這樣就使作品的內涵有了很大幅度的提升。

四、結語

綜上所述，要想使自身的二胡演奏能力更上一層樓，就要學會一些左手技巧。可是，我們都知道成功不是馬上就可以實現的。需要刻苦練習、認真研究、堅持不懈，才能真正掌握這些技巧，使自己的演奏水平超過其他人。不僅如此，我們要學會立異，不僅要學會靈活地應用基本技能，還要仔細體會二胡作品的演奏風格，同時加上自己對作品的鑒賞。通過這樣的方法，就可以深切地感受到二胡作品要表達的思想感情，更重要的是提升了自己的二胡演奏水平。

[1]趙寒陽.二胡演奏教程（技巧與練習）[M].北京：人民音樂出版社，2007.

[2]于漢.二胡左手強力演奏技術剖析[J].南京藝術學院學報（音樂與表演版），2008(04).

[3]李乃平.二胡左手演奏技法及其應用[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2007(04).

J632.21

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1007-0125(2015)05-0106-01

李作凡（1984-），男，單位：海南省瓊劇院，目前職稱：四級演奏員。