對話杜琪峰大部分來內(nèi)地的香港導演都有票房思維

《綜藝報》：你如何看待自己目前在內(nèi)地和香港電影市場的號召力？

杜琪峰：我對內(nèi)地市場還不太了解，因為我覺得投資方投拍一部7500萬元的電影應該會很有壓力，但投資人說沒有壓力。他為什么要投資一個在內(nèi)地票房不高的導演呢？我想一定是信任和欣賞的原因，所以，既然給我機會，我就會加倍努力地為他做接下來的電影。

《綜藝報》：《華麗上班族》入圍第40屆多倫多電影節(jié)，你怎么評價電影節(jié)對導演的影響力？

杜琪峰：參加電影節(jié)的電影多少是比較藝術(shù)的，不見得非常好，但必然有一定水準。現(xiàn)在內(nèi)地電影人在海外電影節(jié)獲獎的不少，但我知道在內(nèi)地拍攝藝術(shù)電影真的很困難，畢竟已經(jīng)不再是張藝謀、陳凱歌過去那種純藝術(shù)片的時代。而臺灣電影雖然沒有太大的發(fā)展，卻也有一些獲獎。不過很少聽說香港電影在海外獲獎，因為香港電影不用“獎”，它是商業(yè)電影世界，拍藝術(shù)電影其實很奇怪，也幾乎是不被允許的。所以大部分來內(nèi)地拍電影的香港導演都有票房思維，根本目的還是商業(yè)，無論是動作題材還是搞笑題材等，適應得都很快。

《綜藝報》：眾多香港導演“北上”，是不是因為香港本土電影在走下坡路？

杜琪峰：“北上”的人多，完全是因為內(nèi)地現(xiàn)在拍電影的氣氛熱烈，投資人多，規(guī)模大。即便香港能繼續(xù)發(fā)展下去，也很少有人投資這么龐大的電影。當你想到要更多的預算，更多的關(guān)注，你能不來內(nèi)地嗎？我的好朋友徐克也來到內(nèi)地，因為香港找不到那么多投資，這種機遇下，發(fā)揮得好不好是個人的問題，

《綜藝報》：你為什么遲遲沒有“北上”？

杜琪峰：我不常常來內(nèi)地的原因是：第一，我的普通話講得很不好；第二，兩地文化有差異：第三，我自己已經(jīng)設計了很多在香港拍攝的題材。至于《華麗上班族》是以前想好的東西，要先完成它。其實還有一點，我很多時候拍攝的電影是沒有劇本的，我不想要劇本的約束，習慣一邊想一邊拍。這樣就沒辦法配合內(nèi)地的送審流程，也形成了一個蠻大的矛盾。

《綜藝報》：你是否關(guān)注過內(nèi)地的警匪片市場？

杜琪峰：看過一些，但內(nèi)地警匪片并不多。其實這個類型應該有所發(fā)展，希望對這領(lǐng)域的創(chuàng)作政策再放開一些，能讓觀眾有更多選擇。

《綜藝報》：是否想過在香港或者內(nèi)地培養(yǎng)一些青年導演？

杜琪峰：過去在香港有很多導演都是我的徒弟，比如陳木勝等等，10年前，我作為香港藝術(shù)發(fā)展局的主席，還發(fā)起過“新浪潮”電影節(jié)，每年舉辦一次比賽，針對全世界大學里18-35歲的年輕人舉行短片比賽，獲獎者每人可以得到7萬元贊助，并從中選出20多部作為觀摩影片。我每次還會組織一些年輕導演和新人聊創(chuàng)作，也會找一位大師做主講嘉賓，現(xiàn)在，據(jù)我了解，銀河映像在培養(yǎng)新編劇，將來他們都會變成導演，只是時間沒有那么快，至少需要10年以上。