李克農鮮為人知的文藝天賦

李定元

李克農是我黨我軍情報戰線上卓越的領導人，他在情報工作方面的重大貢獻早已為人們所熟知，但他的文藝天賦和善于運用文藝武器的斗爭藝術卻鮮為人知。

自編自導戲劇公演

李克農，安徽巢縣人，在巢縣讀完小學，11歲隨父親到蕪湖上安徽公學。由于家庭和社會環境的影響，他少年時代就接受了民主主義思想，立志報國。中學時代，他在上海一刊物發表了以鴨場為背景的反帝反封建短篇小說。后來，他和宮喬巖、錢杏邨等在蕪湖創辦民生中學，積極開展反帝反封建活動，先后自編自導《荒山淚》《兵匪交易》《春閨夢里人》等戲劇在蕪湖公演，呼喚民眾覺醒，影響很大。1926年，他在大革命低潮時加入中國共產黨。1928年，國民黨查封了民生中學，安徽省省長陳調元以5萬大洋懸賞捉拿李克農。同年春，李克農秘密轉入上海，被編入中共春野書店支部，與潘漢年等創辦了《鐵甲車》報，后改為《老百姓》報，從事革命文化宣傳工作，并擔任滬中區宣傳委員。不久，李克農被調入中央特科，與錢壯飛、胡底3人打入國民黨最高特務機關，從事黨的情報工作。1931年顧順章叛變，李克農身份暴露后離開上海。

1931年冬，李克農奉命赴江西瑞金蘇區，擔任紅軍保衛局執行部部長。當時中央成立了“八一劇團”，以活躍蘇區紅軍文化生活，提高紅軍覺悟。李克農和錢壯飛、胡底積極參加文藝演出活動，經常自編自演話劇、活報劇。李克農曾主演過獨幕話劇《秘書長萬歲》，尖銳地諷刺猖狂進攻蘇區的國民黨法西斯分子。在第一次全國蘇維埃代表大會期間，他與著名的表演藝術家、中央戲劇學校校長李伯釗在《農奴》劇中，扮演兄妹倆，受到廣泛歡迎。伍修權在回憶錄中曾寫道：“他演出得那么生動自然，惟妙惟肖，使人很難想像，不久前他還是戰斗在白色恐怖下的地下工作者。”

編排話劇感化東北軍

紅軍長征到達陜北后，李克農被任命為中央聯絡局局長。在直羅鎮戰役中，紅軍俘虜了一大批東北軍官兵。這批被俘官兵后被交聯絡局，由李克農負責辦學習班，組織學習，向他們大力宣傳我黨統一抗戰主張。被俘的東北軍六一九團團長高福源是張學良的親信，開始十分頑固。后來，李克農了解到了高福源的身世，為感化教育他，便以他為原型編排上演了《你走錯路了》的話劇。劇中反映一東北婦女在逃亡路上，遭到日本兵侮辱，她聲淚俱下呼喚著丈夫。而丈夫不在打日本，卻在內地與紅軍打內戰的情景。劇情感人，令人震撼，發人深思。高福源看后失聲痛哭，按捺不住心中悲痛和憤怒，從人群中站起來，高呼“打回老家去”“打倒日本帝國主義”“中國人不打中國人”的口號，全場1000多名官兵都站起來了，跟著高呼起來。第二天，高福源找到李克農，表示為了東北軍的前途，為了抗日救國，要求回東北軍說服張學良及其他將領，停止內戰，一致抗日，并表明他是出自內心的，不會借機逃跑，希望能夠相信他。李克農表示同意，只是顧慮他回去的安危。高福源說為了抗日，個人安危無所畏懼。事后，李克農向毛澤東、周恩來作了匯報并獲得批準。由此而建立起紅軍與東北軍聯系渠道。不久，李克農與張學良舉行會談，達成互不侵犯，共同抗日條約，最終促成“西安事變”的發生和第二次國共合作的形成。

領導桂林抗日文化救亡運動

自1937年2月起，李克農先后擔任西安、南京、上海八路軍辦事處處長，武漢中共長江局秘書長，積極開展統一戰線工作。1938年11月20日，他帶領100多人到達廣西桂林建立八路軍辦事處，并擔任處長。桂林當時是西南抗日大后方，云集著郭沫若、沈鈞儒、何香凝、胡愈之、李四光、鄒韜奮、柳亞子、范長江、茅盾、巴金、夏衍、陶行知、梁漱溟、千家駒、徐悲鴻、關山月、胡風等文化名人。在桂林期間，李克農利用這些有利條件，積極領導抗日文化救亡運動，使桂林文化教育、新聞出版、文學創作、戲劇音樂演出等活動空前繁榮，人民群眾抗日熱情空前高漲。他還組織發動機關、學校成立業余劇團到群眾中演出，宣傳抗日。“八辦”也組織干部戰士積極參與抗日救亡文藝演出活動。李克農發揮自己的表演天賦，自編自導自演活報劇，他扮演的日本軍官丑惡、兇殘，激起民眾對日本侵略者的無比仇恨，激發了廣大群眾的抗日熱情。

新安旅行團（簡稱“新旅”），是由陶行知先生創辦的新安小學學生組織起來的文藝輕騎兵，是共產黨領導下的抗日救亡文藝團體，1939年11月到達桂林后，李克農對他們關懷備至。首先，他報請周恩來同意，設法由國民黨軍政委員會三廳撥給全團45人編制的生活津貼費。這樣不僅解決了他們的基本生活問題，而且保證了“新旅”的合法地位。為加強對“新旅”的領導，李克農還派“八辦”秘書科長龍潛具體聯系負責“新旅”工作。

李克農根據“新旅”的特點，請專家學者為他們作報告、授課。如請國際新聞社張鐵生講國際形勢，請記者學會范長江講戰局，請語言專家周運輔講文化基礎課，請音樂家吳百超上音樂課，請舞蹈家吳曉邦為孩子們教舞蹈等，還引導支持“新旅”和桂林7個少兒團體聯合開展公演活動。演出節目有活報劇《放下你的鞭子》《賣梨膏糖》，有舞劇《春天來了》《虎爺》等。李克農還向他們提供新編節目，如相聲《全面抗戰》，也有他自己編的活報劇。《虎爺》是四幕大型舞劇，反映了團結抗戰的故事。該劇在桂林國民大戲院公演，演出盛況空前，轟動了桂林古城，對推動抗日救亡運動，意義重大深遠。

棗園秧歌隊邊區受歡迎

1941年3月，李克農奉命撤回延安，擔任中央社會部副部長、中情部副部長兼西北公學校長。1942年，黨中央在全黨開展整風運動，1943年春轉入審干階段。中央決定將中央機關部分受審查的對象集中到西北公學進行審查，這些人基本都是康生搞“搶救運動”，肅反擴大化的無辜受害者。李克農負責審查工作，對一時不好下結論的年輕人采取了“邊學習、邊工作、邊生產、邊審查”的辦法，將他們全部留在社會部工作。為發揮年輕人的特長，他在社會部成立了文娛科和通訊科，由汪東興和劉志漢分別擔任文娛科長和通訊科長。根據李克農的指示，文娛科成了秧歌隊，配合形勢，開展演出，節目有《動員起來》《治安英雄》《勞動者》《自衛》等秧歌劇。其中，《動員起來》秧歌劇是反映的是邊區農民從個體分散勞動到組織起來生產過程中出現的問題和思想斗爭。主人公以安塞勞動模范陳德發為原型，以夫妻爭論和解決矛盾為主線，有很強的現實針對性。高亢的陜北秧歌和快板道白，增強了該劇自然明朗的色彩。該劇上演后受到了廣大農民群眾的喜愛，毛澤東看過演出后贊揚說：“方向對了，好戲。群眾那么喜歡，讓他們多演。”并給秧歌隊起名為“棗園秧歌隊”。1945年，毛澤東為棗園文工團題詞：“拿起鋤頭能生產勞動，用文藝宣傳群眾，能文能武是中國革命文藝戰士的典范。”（責任編輯：徐嘉）