一道獨特的戲劇風景線

清野

2015年4月20日至26日，第八屆上海國際小劇場戲劇展演在上海戲劇學院舉行。本屆展演是歷屆中規模最大，也是參加國家和劇團最多的一屆。在一周的時間里，來自中國、法國、瑞典、保加利亞、愛沙尼亞、哥倫比亞等10個國家的劇團，為上戲師生和校外的戲劇愛好者們獻上了12部戲劇作品。風格各異、形式多樣的劇目在觀眾中得到了熱烈的反響，開場前排隊等票的人潮和散場后激烈的討論，形成了一道獨特的戲劇風景線。為了更深入了解展演的臺前幕后，本刊采訪到了上海戲劇學院副院長、外國戲劇研究中心主任宮寶榮教授。

Q：上海戲劇 A： 宮寶榮

Q：上海戲劇學院舉辦國際小劇場戲劇展演的宗旨和目的是什么？

A：上海戲劇學院是占據中國戲劇藝術教育半壁江山、有著70年歷史的專業藝術院校，其承載的任務并不僅僅是簡單的歷史傳承或知識技能的傳授，還有比這些更高的如藝術理念的培養、創新能力的提升等。為此，學校便有責任力所能及地為學生提供更好的藝術環境。國際小劇場戲劇展演是一個平臺，通過廣邀世界各地的優秀劇目前來上戲演出，讓同學們能夠擴大視野、近距離地接觸世界一流的藝術家及其作品，從而達到上述目的。我想，上世紀90年代末上戲創辦這項戲劇活動的初衷應該與之相距不遠，而經過年月的流逝，其宗旨應該是始終不渝的。

Q：戲劇展邀約和挑選作品主要基于怎樣的考慮？

A：辦展演看似容易，其實很不簡單，其中的酸甜苦辣只有過來人才能體會。就本屆而言，雖然整體上比較成功，但還是存在著一些遺憾。世界上比較成功的戲劇節一般都會有比較鮮明的個性特征。然而，長期以來，受限于預算，我們不太容易請到高質量的世界一流演出。另外，作為學校主辦的戲劇展演，一般職業劇團出于生計的考慮也不太愿意參加。當然，這些困難并非完全不可克服，這就需要主辦者多走出國門，多參加國際性的相關活動。今年的戲劇展演之所以比較成功，就與本人去年分別參加了哥倫比亞戲劇節和亞美尼亞國際劇協大會并結識了不少朋友相關。此外，國際劇協進駐上海辦公也無意中提高了上海以及上戲的國際地位，因而出現了近悅遠來的可喜局面。

Q：您對于今年國際小劇場戲劇展演的整體印象？

A：今年劇目整體上比以往有著明顯的亮點，首先是參與劇團的多樣性。與以往更多集中于歐美等發達國家相比，這一屆的劇團更多來自“第三世界”。其中既有保加利亞、愛沙尼亞等東歐國家，還有阿爾及利亞、哥倫比亞這些來自非洲和拉丁美洲的國家。地域多樣了，劇目自然也就豐富了，這是第二個特點。劇目中有根據安徒生童話改編的《老頭子做事都是對的》這樣老少咸宜的演出，也有根據福樓拜小說改編的《布瓦爾和佩居謝》這樣的經典作品。當然還有根據莎劇改編的《理查三世》、根據古希臘悲劇改編的《安提戈涅》等。經典改編可謂令人目不暇接，這構成了第三大特點。當然這一屆的莎士比亞劇作相對集中，除了哥倫比亞人偶合演的《理查三世》之外，還有上戲的兩臺莎劇，其中在草坪上樹叢中上演的《仲夏夜之夢》恰到好處地利用了校園環境，在某種程度上契合了莎劇中人與自然、人與神和諧相處的人文主義精神，成為這次戲劇節的一個熱點。

Q：印象最為深刻的劇目有哪些？

A：這次戲劇展演我擠出時間，凡是能安排的都去看了。遺憾的是，由于公務纏身，下半周便離開了上海，錯過了不少好戲。法國戲劇《布瓦爾和佩居謝》后來又應邀去了上師大，我回上海后又趕過去看了。另外，在出差前一夜，我還抽空看了法國劇團上演的貝克特名劇《美好的日子》。幾乎我所看的每一出戲都讓我留下了深刻的印象，其中保加利亞兩位演員表演的果戈理的《外套》和安徒生童話是我聽到觀眾反響最好的，尤其是演員出神入化的精湛演技至今還讓許多人津津樂道。而我記憶最深的還是那位法國女演員瑪里蓉·諾瓦耶勒，她在《美好的日子》這部長達一個半小時的戲中竟然能夠將那些讀起來都晦澀難懂的臺詞一氣呵成地演完，其功力之深厚讓我深為折服！

Q：在戲劇展演籌備和舉辦過程中是否遇到困難和障礙？

A：辦任何國際性活動，說沒有困難顯然不是實話。從主辦的角度來說，最大的困難便是如何以有限的經費辦出較高水平的戲劇展演。有的劇目質量很高，卻因費用問題無法請到。有的劇團來的熱情很高，但卻因種種原因無法成行。更令人感到可惜的是，有的劇團經過幾個月的努力似乎毫無問題，但萬事俱備就是東風不至，最后功虧一簣。這次戲劇展中的剛果（布）劇團便是例子。這出曾經在世界各地巡演了幾十個國家的《哈姆雷特》讓我們甚是期待，卻因為不同國籍的演員難以在同一時間拿到簽證而讓大家失望。另外，舉辦戲劇展的另一大困難來自溝通，因為劇團來自世界各地，并非每個國家或地區的人都能用好英語，當然更不用說中文了。信件往來也好，落地接待也好，溝通的障礙總是難免。好在現在整個世界的英語都在提高，尤其是上戲的學生們中英語出色的大有人在，因而在學校的接待中發揮了巨大作用。

Q：近年來國際小劇場戲劇的流變趨勢如何？

A：小劇場戲劇英文為Experimental Theatre，點出了其實驗性的特征。而在“后現代”的語境下，小劇場戲劇其實也正呈現出越來越多元化的傾向。環境戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇可謂層出不窮，而近幾年這些極端形式的戲劇一度泛濫成災，以至于物極必反。有些藝術家開始回歸文本，本次小劇場出現大量的名著改編便是明證。雖說如此，改編的對象卻并不一定是戲劇劇本，可以是小說、詩歌甚至童話。如此次將福樓拜小說改編成戲劇的法國導演梵桑·考蘭便對筆者表示，他只對非劇本的文學作品感興趣，從劇本以外的作品獲取創作靈感。這雖然只是個例，卻在一定程度上反映了未來戲劇的發展趨勢。