繡美蜀天下

沈宓

在繡莊見到康寧時，她正埋頭穿針引線。作為國家級非物質文化遺產蜀繡的傳承人，康寧早已不在乎作品的量，而更鉆研作品的技，“帶學徒”反倒成了她日常生活與工作的重要一環。

命中的注定

都說時事造人，可有些事還真是命中注定。小時候的一場意外讓康寧的聽力受損，微弱的聽力讓她少言寡語。初中畢業，康寧就開始打工賺錢，為家庭減少負擔。1978年，重慶市工藝美術公司下屬的石膏廠、雕刻廠和挑花刺繡廠開始招工。康寧被挑花刺繡廠的花樣和老師傅嫻熟的技藝給迷住，進了工廠拜師學藝，那一年康寧23歲。沒有教科書，更沒有脫產學習，有的只是師傅帶徒弟，康寧跟隨蜀繡藝人王清云以及工藝美術大師唐振明、李尚余學習刺繡技藝。直到1995年，挑花刺繡廠因為改制的問題，就這么散了，工人都不用去上班了，只留下幾個人守著舊廠房。

每天原本被工作擠得滿滿的日子，突然空了。“40歲了，突然下崗，孩子又要讀書用錢，內心很彷徨著急，但又沒有方向。”康寧回憶說，“幸好我一直喜歡女紅，就算在家也在堅持刺繡，只是以前在廠里繡日用品，回家了反而可以繡點自己喜歡的題材。當時完全沒想到會有今天，就是覺得這個手藝丟了可惜。”康寧的丈夫湯登勇十分支持康寧的想法，專門將家里的小陽臺布置成了繡房，讓康寧專心刺繡。

“第一幅作品叫《神女幽思》，是同色雙面繡，完全就是她當時一個人在家悶著刺繡的表現。一個侍女的背影，旁邊一只貓陪伴。”湯登勇介紹說，“看畫就曉得她當時心里的失落。”這幅作品，參加了1999年重慶市旅游局舉辦的新產品設計開發大獎賽，引起轟動。“當時人們說的都不是‘好看’，而是說重慶也有這樣好的蜀繡！”

帶徒辟新意

突如其來的關注，讓康寧有些不知所措，她唯一能想到的就是像自己的老師一樣：帶徒。進入20世紀，手工技藝開始重新受到關注和重視，康寧想讓更多人知道這門手藝。帶徒的消息，不脛而走，2000～2004年，無數人在康寧家來來去去，真正留下的學生很少。康寧和丈夫湯登勇卻覺得這樣不行，來學習的人年齡、學歷參差不齊，蜀繡又只能心口相傳。兩人一合計，決定細化帶徒條件：25歲以下，大學畢業，有美術基礎的優先考慮。

因為康寧在蜀繡技藝上的成就，重慶市政府免費為康寧提供了辦學的場地，而康寧也免費帶徒，只要來者是真心喜歡蜀繡，并且能真正靜下心學習。“以前在廠里，師傅帶徒三年才算領進門，現在很少有人能花這么長的時間學一門技藝。”但繡莊的大門依舊為喜歡蜀繡又符合條件的人打開。如今，在康寧的繡莊里，不僅有跟隨康寧學藝十多年的“老學生”，也有從四川美術學院油畫系畢業專門前來拜師的“新生代”。他們是康寧的徒弟，也是康寧的伙伴，一起合作出作品。

現在，康寧的創作很自由，她更愿意花心思在技法的研究和創新上。一方面從年輕學生的身上汲取跟隨時代潮流的新養分，另一方面也不斷錘煉自己的技藝。從最初的同色同形雙面繡，到現在異色異形雙面繡，康寧付出的努力和心血只能從拿針的指尖才能觸摸出。2012年，康寧花了整整一年時間才完成的代表作品《眈·嘯》，一面是一只正在咆哮的金色老虎，一面是一只安靜的黑白相間的老虎，兩只老虎的顏色、神態完全不同，讓人驚嘆不已。有人出價100萬元康寧也沒舍得賣：“這是代表我技藝巔峰的作品，賣了我拿什么說話？”

康寧一直說她很累，因為能耐著性子認真學習的人還是太少，她希望自己的學生個個都能評職稱、拿大獎、帶徒弟，“這樣我肩上的擔子會輕松很多。”康寧很認真地說。