《徽州印象》版畫創(chuàng)作欣賞

龐莎 李莉

摘 要：《徽州印象》黑白木刻版畫取材于安徽省黃山市，黃山市有著源遠流長博大精深的徽州文化，徽州文化的內(nèi)涵十分豐富，該版畫主要體現(xiàn)的是徽州文化中的建筑部分，徽州建筑在總體布局上，依山傍水，構(gòu)思精巧，自然得體，使用黑白版畫語言描繪出徽州建筑的宏偉奇特再合適不過了。版畫表現(xiàn)手法不盡相同，線條的表現(xiàn)是該創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手法，通過線條的疏密、粗細(xì)、長短等刀法可以很好的表現(xiàn)出徽州建筑灰色墻體上斑駁的質(zhì)感，同時，鮮明的明暗對比不僅增加了視覺效果，也給徽州建筑增添了幾分神秘之感。

關(guān)鍵詞：黑白木刻；徽州建筑；線性表現(xiàn)；版畫創(chuàng)作

在安徽的徽派剪紙中，剪紙藝術(shù)家小梅，她的剪紙與我們常見的剪紙的最大區(qū)別在于素材不同，她的素材主要體現(xiàn)在徽派建筑、黃山、徽州名人這些具有地域色彩的元素上。徽州的古建筑以剪紙的形式能呈現(xiàn)出別樣的美感。而以版畫形式表現(xiàn)出徽派建筑中的大塊的黑白對比，也更能體現(xiàn)出徽派建筑的藝術(shù)魅力。

央視播放的紀(jì)錄片《大黃山》，片中以宏偉的拍攝視角展現(xiàn)出黃山盛景，而最使人影響深刻的莫過于徽州建筑，每一堵斑駁的墻面都?xì)v經(jīng)滄桑，每一處獨特的設(shè)計都蘊藏著徽州人民的勤勞與智慧。使用視覺沖擊力更強的黑白木刻版畫來表現(xiàn)徽派建筑，并使用寫實的手法，視覺效果強于剪紙，而且表現(xiàn)手法也更豐富。

該版畫創(chuàng)作形式是黑白木刻，木板是版畫最傳統(tǒng)的刻畫工具，新的塑料板與木板非常相似。且具有比木板更細(xì)膩的質(zhì)感，刻出的刀法更細(xì)膩，也不會出現(xiàn)木板刻畫時的崩裂現(xiàn)象，具有很多優(yōu)點。對于寫實風(fēng)格的版畫作品來說非常適合。

黑白木刻的圖形元素對應(yīng)的是各種類型的刻刀在版面上留下的刀痕，由此黑白木刻的運刀成為木刻藝術(shù)語言特征的最直接的體現(xiàn)。在每幅作品中，使用三角刀變換推刀力度可以產(chǎn)生不同粗細(xì)的線條，線條的粗細(xì)正好可以變現(xiàn)明暗的變化。

刻板的時候，一定要從亮部開始，其次才是灰，用這樣的順序刻，才能把握住整張畫的黑白灰層次，而不至于一下子刻過了，版畫和素描是完全相反的，版畫是“減法”，而素描是“加法”，素描作品畫錯了可以用橡皮擦修改，但是版畫刻壞了是很難補救的。同時，線條的疏密決定著畫面的亮暗，排線越密集，畫面效果越亮，排線越稀疏，畫面效果越灰。從墻面的亮部入手，排線密集，三角刀和圓口刀交替使用，其次處理墻體的灰色，墻體的灰色我使用稀疏的排線，刻繪出了豐富的灰調(diào)，輔以釘字刀刻畫斑駁的質(zhì)感，最終使得墻體整體統(tǒng)一。每張畫面的石板路都遵循素描關(guān)系，近實遠虛，近大遠小，并且刻刀按著石頭的結(jié)構(gòu)排線，使畫面有一種很明顯的縱深感。

除了路面和墻，天空也占了畫面很大的面積，天空處理好了才能突出主題。由于白色會有向前跳的視覺感，作為背景的天空一定要灰。云朵要稍微亮，才能讓建筑上的深灰色瓦面在白色的襯托下比較突出，這個度較難把握。有時候，一些不經(jīng)意的刀痕也會產(chǎn)生一些意想不到的美妙效果，這會使得創(chuàng)作過程中充滿著激情。

木刻版畫是一種基于黑白的藝術(shù)，將五光十色的多彩世界概括為黑白兩色，在該版畫作品中，受光部為白，背光部為黑，中間過渡色為灰，與素描處理明暗關(guān)系完全

一致。

創(chuàng)作中刀法需要有特點，否則看起來雷同、千篇一律，有失畫面效果，如果想要處理好畫面效果，要用簡略的版畫語言，變現(xiàn)更多的內(nèi)容，這樣才會才會讓觀賞者有無盡的想象的空間，也就是所謂的有看點。

中國的版畫發(fā)展在歷史的發(fā)展中，它緊隨著人類社會的進步而不斷得到發(fā)展。在中國，在這個正處于發(fā)展中的社會現(xiàn)實中，我們更應(yīng)該積極的學(xué)習(xí)研究我國以及世界其他各國的建筑藝術(shù)，而以版畫的形式加以表現(xiàn)，既有利于是美術(shù)創(chuàng)作，也能將建筑藝術(shù)傳承與發(fā)揚。

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