從色彩與空間構成淺析影片《夏天的滋味》

摘 要：越南影片《夏天的滋味》符合導演陳英雄一貫和煦溫暖的拍攝風格，充滿了獨特的東方韻調，是其“越南三部曲”之一，也是越南電影中具有代表性的作品。本文以空間色彩以及單體空間的構成對空間環境的影響為主要論述方面，淺析影片《夏天的滋味》。

關鍵詞：夏天的滋味；色彩；單體空間；空間構成

《夏天的滋味》以平行的敘事結構行片，簡單自然；講述普通人的故事，卻揭示著一顆顆被欲望充斥、不安分的內心。影片以女性為主要視角，展現了越南女人別樣的魅力，但同樣充斥著戀父、男權、內化女性意識等較為濃重的東方女人觀。緩慢的敘事節奏詮釋了影片悠閑淡然的調性，豐富而清新的色彩增添了畫面的唯美，給夏日帶來清爽的感覺，同時，其傳達出社會意識形態、禁錮人性等方面的認知，具有更為深刻的內涵和意義。

電影的空間設計是構成電影畫面所必不可少的一部分，是敘事的環境渲染，是演員表演合理的存在依據，更是導演把整體電影基調呈現在觀眾面前的最直觀性的感受。只有在空間設計合理的基礎上，影片整體才具有真實感，而如果空間設計更為巧妙，不僅能表達出導演的主觀意念，更能增添鏡頭畫面的美感，給觀眾以視覺享受。《夏天的滋味》中，不同的主人公存在的環境有不同的空間色彩，畫面層次豐富唯美的同時，也預示著不同的情感節點；各種擁有獨立長寬高的單體空間巧妙地劃分了表演區，增加了空間的延伸感，使畫面更有故事性。

一、空間色彩的直接傳遞

空間色彩設計是本片一大亮點。影片以情感為主線，導演將不同的愛情賦予不同的色彩，多條線索應用不同的色彩，是造型上的特點，更是空間設計的巧妙之處。從整體來看，影片色彩層次豐富，帶有懷舊色彩，綠色尤為突出，給人一種清新舒適、清爽悠然的感覺，但值得一提的是，從調性來說影片飽和度低，且亮度較暗，也凸顯出平淡恬靜表象下一種淡淡的憂傷。

在表現大姐宋的家庭生活時，無論是大面積的墻面還是帶有懷舊色彩的陳設，主體顏色都為深綠色，表現出她與丈夫生活的平淡與夫妻感情的不和，房屋作為人物內心的一種外化，表現出陰沉、沒有生氣的生活和寂寞的內心；刻畫二姐凱時，主體為土黃色，展現的是一個懷有身孕，生活愜意清閑，但也會寂寞無奈的深愛丈夫的賢妻形象，雖然沒有青春活力，但生活還是充滿陽光的；哥哥海與妹妹蓮僅靠一簾之隔，住在一起，二人有著兄妹之情，但也有著超越親情的朦朧情感，是充滿活力的年輕人，屬于蓮的天地是明黃色，空間布置現代，與蓮身穿的紫色是補色，形成了對比，增加了視覺的沖擊，表現出來一個單純、充滿活力的女孩；屬于海的是淺綠色，凸顯出活力與生命的張力，而墻面的明黃色與淺綠色又為鄰近色，從而使整個屋子呈現出的畫面色彩更加豐富，給觀眾以清新之感。

此外，曖昧與欲望的表達在該影片空間色彩的傳達上也有特殊設置。紅色作為曖昧、欲望、誘惑的沖擊色，在片中出軌的空間多次被設計。無論是宋與情人幽會時紅色的墻面，宋的丈夫夫在江中與情人及孩子見面時女子的著裝、傘、男孩的褲子，還是凱的丈夫在賓館試圖出軌時走廊紅色的地毯，都作為空間色彩的主體呈現。

二、單體空間的間接構成

單體空間是鏡頭畫面中通過介質，被分割而成的一個新的、具有相對獨立長寬高的立體空間。在空間設計中，單體空間通常起著劃分表演區、延展空間的獨特作用。

單體空間往往是相對的，是為了鏡頭畫面更充分的展現而有目的進行設定的。在本片的空間設計中，導演充分運用了單體空間的設置而進行演員調度、攝影機運動以及表演區的劃分，使影片畫面感增強，畫外空間得以延展。

諸如屏風、紗簾、珠簾等物品作為隔斷的設計在片中多次出現，構成了空間中的單體空間。兄妹倆睡床之間的紗簾使屋子形成兩個區域，在兩個區域中兄妹倆有交集，也有自己各自的生活，在描寫清晨時反復出現。同樣屋子中的珠簾也是作為隔斷出現，在妹妹收拾完畢丟毛巾后出門催促哥哥、兄妹雨天在屋內追逐時都有出現，珠簾的出現成功地劃分了演員的表演區域，使畫面更有空間感。

色彩明暗的差異、地面落差的改變和利用鏡面反射形成的虛幻空間也同樣在空間設計中劃分出了單體空間。凱的丈夫在房間中創作時，一個全景，近景暗，遠景亮，窗戶的自然光透進屋中構成了屋內明暗的差異，增加了景深，從而近乎于構成兩個空間。蓮與男朋友吵架離開時，二人站在緩坡上，攝影機微俯拍，通過改變地面的落差形成單體空間，增加了畫面的層次感，也使空間有視覺上的延伸感。凱在對鏡子看顯懷的身體時，通過鏡面反射形成了新的虛幻空間，構成單體空間，增加了視覺透視感，延展了畫外空間。

不容置否，《夏天的滋味》中有回避現實的部分，也有東方女人觀的局限性，但就其畫面感、影片整體調性、色彩的豐富性、獨立空間感的制造等方面而言，我個人還是比較欣賞這部影片的。本部影片，帶給觀眾感觸最多的是夏日的清爽，是雨季的暢快，是綠色的生機，是色彩的交融，是空間的獨立，是恬淡與悠然的徜徉。唯美清新的畫面，在這樣一個夏季，帶給觀眾的是欣然一笑的清爽舒適，而不僅是其揭露社會形態的驀然神傷。

作者簡介：邊旭（1994–），女，漢族，河北省保定人，河北大學藝術學院廣播電視編導專業在讀本科學士學位。