莫扎特1782年的四首賦格

馬小童 （青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 266000）

1782年對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)，是他青年時(shí)期里一段幸福得意的時(shí)光。在這一年里，他第一部完整的歌劇《后宮誘逃》成功首演，之后順利完成了自己的婚事。此時(shí)的莫扎特定居在維也納，他在那里認(rèn)識(shí)了熱愛(ài)音樂(lè)的戈特弗里德·范·施威滕男爵。莫扎特在范·施威滕家中的讀書(shū)會(huì)上，接觸到了巴赫的《賦格的藝術(shù)》、《平均律鋼琴曲集》以及其他作品。巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)思維對(duì)莫扎特產(chǎn)生了深刻的影響，并激發(fā)了他對(duì)復(fù)調(diào)文化的強(qiáng)烈興趣，加之莫扎特在少年時(shí)期就已經(jīng)跟隨意大利的喬瓦尼·巴蒂斯塔·馬爾蒂尼神父學(xué)習(xí)了對(duì)位法技術(shù)，這使他相當(dāng)快地將這股熱情投入到了創(chuàng)作中。

同年，莫扎特便創(chuàng)作了四首鍵盤(pán)賦格，分別是三聲部單主題賦格——K153、K154、K394和四聲部單主題賦格——K401。這四首賦格主題的構(gòu)成、間插段、緊接段等各部分的寫(xiě)作都有著巴赫賦格作品的烙印，但是置于古典主義時(shí)期的藝術(shù)長(zhǎng)河中，賦格本身又被莫扎特賦予了鮮明的時(shí)代韻致。現(xiàn)就從結(jié)構(gòu)形式以及技法特征等多個(gè)角度來(lái)解讀上述四首賦格曲。

一、主題的基本構(gòu)思

首先來(lái)看一下四首賦格主題的基本形態(tài)，見(jiàn)譜例1：

譜例1

降E大調(diào)主題開(kāi)始于屬音，結(jié)束在三級(jí)音上，開(kāi)頭屬音到主音的跳進(jìn)顯明主題的調(diào)性。前四個(gè)音符組成的弱起動(dòng)機(jī)是主題的核心材料。上行四度模進(jìn)之后，將核心材料進(jìn)行了變化發(fā)展，原本的四分音符分裂成連續(xù)的八分音符級(jí)進(jìn)下行。

這首g小調(diào)賦格主題簡(jiǎn)明扼要，用中間半音化的級(jí)進(jìn)上行來(lái)連接首尾的主屬跳進(jìn)。

這是一首抒情性的C大調(diào)賦格主題，第一小節(jié)是六個(gè)音組成的核心動(dòng)機(jī)，由屬音開(kāi)始，也落在屬音上。后面的環(huán)節(jié)由主音開(kāi)始，停在下屬音，保持了第一小節(jié)的部分節(jié)奏型和旋律音，旋律音調(diào)存在以?xún)膳臑閱挝坏纳隙饶＿M(jìn)關(guān)系。

該g小調(diào)賦格主題的第一小節(jié)內(nèi)顯示了主和弦，首先屬音以二分音符的形式停頓，后下行至主音。第二小節(jié)主要采用附點(diǎn)和八分音符的節(jié)奏型，最后落在三級(jí)音上。

通過(guò)分析可以看出，莫扎特的賦格主題單純簡(jiǎn)潔、旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧，靈活的節(jié)奏模式也很適合對(duì)位寫(xiě)作。主題在呈示部進(jìn)入的聲部數(shù)量安排上也傳統(tǒng)規(guī)矩，賦格153、K154是加一次補(bǔ)充呈示的呈示部，另外兩首賦格都是基本呈示部。值得注意的是，K154主題第二次呈示時(shí)，在保留主題原形的基礎(chǔ)上還采用了模進(jìn)、模仿的手法對(duì)主題核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行了擴(kuò)展。答題寫(xiě)作則是無(wú)一例外都采用了守調(diào)答題。這四首賦格主題的構(gòu)成、答題的寫(xiě)作以及呈示部的安排等方面都不難看出莫扎特對(duì)巴赫的模仿與繼承，同時(shí)也顯示出了作曲家獨(dú)有的風(fēng)格特征。

二、對(duì)題的寫(xiě)作

莫扎特在作品K154和K401中使用了自由對(duì)題，相對(duì)于固定對(duì)題的寫(xiě)作來(lái)說(shuō)更顯得靈活生動(dòng)。作品K153和K394各自包含一個(gè)固定對(duì)題，但與巴赫時(shí)期嚴(yán)格的固定對(duì)題寫(xiě)作不同，這兩首作品的固定對(duì)題每次出現(xiàn)時(shí)，都會(huì)有一些變化調(diào)整，比如保留原形的大致輪廓，改變部分旋律的進(jìn)行方向或音程關(guān)系等。例如K394中的固定對(duì)題，見(jiàn)譜例2：

通過(guò)以上譜例可以發(fā)現(xiàn)，固定對(duì)題在呈示部每次出現(xiàn)時(shí)，第一拍的四個(gè)十六分音符都有相應(yīng)的變化：第二次出現(xiàn)時(shí)改變了音程關(guān)系；第三次出現(xiàn)時(shí)改變了旋律走向。其他部分都保留了原形的節(jié)奏型和旋律進(jìn)行方向。K153中的固定對(duì)題寫(xiě)作也有相同的特點(diǎn)。莫扎特給予對(duì)題寫(xiě)作充足的自由空間，并沒(méi)有拘泥于某種形式。

三、間插段的構(gòu)成

在巴赫時(shí)期，間插段形成了較為穩(wěn)定的材料組織與結(jié)構(gòu)功能。通過(guò)對(duì)主題或?qū)︻}材料的延伸、展開(kāi)或者聲部間的模仿、模進(jìn)，使呈示部的次級(jí)材料得到相應(yīng)的發(fā)展，同時(shí)也利于主題自然的過(guò)渡到新的調(diào)性上。在這四首賦格中，莫扎特基本延續(xù)了傳統(tǒng)的寫(xiě)作規(guī)范，如K153中部的第一個(gè)間插段，見(jiàn)譜例3：

上述譜例中，高聲部和中聲部采用主題首部動(dòng)機(jī)形成上二度模進(jìn)同步進(jìn)行，低聲部采用主題尾部的材料也構(gòu)成了以一小節(jié)為單位的上二度模進(jìn)。在該間插段的最后一小節(jié)，高聲部與低聲部進(jìn)行了短暫且自由的復(fù)對(duì)位。又如K394中間部的第一個(gè)間插段，材料來(lái)源于主題首部動(dòng)機(jī)和對(duì)題的節(jié)奏型，采用模進(jìn)、卡農(nóng)的手法進(jìn)行發(fā)展。這首賦格的所有間插段都運(yùn)用了這種寫(xiě)作方法，在此就不一一贅述了。

按照傳統(tǒng)的賦格寫(xiě)作規(guī)范，間插段一般出現(xiàn)在賦格曲的中間部和再現(xiàn)部，莫扎特則嘗試著在呈示部中也加入間插段。例如，作品K154的呈示部中就有兩個(gè)間插段，見(jiàn)譜例4：

第一個(gè)間插段由高聲部和中聲部參與，材料來(lái)源于主題和對(duì)題，采用下二度模進(jìn)和下七度卡農(nóng)的手法進(jìn)行發(fā)展，最后一小節(jié)為相隔半拍的六度卡農(nóng)，形成兩個(gè)聲部“錯(cuò)位”之感。在第二個(gè)間插段里，中聲部與低聲部形成時(shí)間距離為兩拍的下七度卡農(nóng)，而高聲部則與低聲部反向同步進(jìn)行。該間插段的取材與第一間插段相同，這也體現(xiàn)出間插段之間存在的相互聯(lián)系。

四、主題的展開(kāi)手法

傳統(tǒng)賦格曲中間部主題一般多在主調(diào)的近關(guān)系調(diào)上展開(kāi)，如平行調(diào)、下屬方向調(diào)等等，在莫扎特的這四首賦格中也全部延續(xù)了此類(lèi)手法。主題還以倒影的形式進(jìn)行展開(kāi)，如K154主題第二次在中部出現(xiàn)時(shí)，便是以倒影的形式進(jìn)行展開(kāi)的。以主調(diào)Ⅳ級(jí)音為軸，轉(zhuǎn)為A大調(diào)。

四首賦格中緊接段的運(yùn)用與傳統(tǒng)的賦格不同，緊接段不再僅僅是主題在中部展開(kāi)的形式之一，莫扎特將它放置在了再現(xiàn)部中。其中，有主題與答題組構(gòu)的緊接段，如K153的再現(xiàn)部，主題原形在主調(diào)和下屬調(diào)再現(xiàn)后，主題與答題以緊接段的形式再現(xiàn)。見(jiàn)譜例5：

主題首先在低聲部進(jìn)入，兩拍后上十二度在高聲部答題進(jìn)入，但是考慮到句頭屬、主音的跳進(jìn)關(guān)系，答題首音變?yōu)樯鲜欢鹊腅音。除此之外，也有主題變形與答題組構(gòu)的緊接段，如K154再現(xiàn)部中逆行主題與答題構(gòu)成的緊接模仿。

上方譜例6是K394第一個(gè)再現(xiàn)部中的緊接段，這個(gè)緊接段是由主題、調(diào)式答題、擴(kuò)大主題構(gòu)成的。上移五度的主題，即帶有G米索利底亞性質(zhì)的調(diào)式答題，首先在高聲部進(jìn)入；主題原形和擴(kuò)大主題分別以?xún)膳牡臅r(shí)間距離先后在中聲部和低聲部進(jìn)入，形成緊接關(guān)系。在該曲的第二個(gè)再現(xiàn)部中，主題同樣采用了緊接段的形式再現(xiàn)，不同的是，這第二個(gè)緊接段則是由主題原形組構(gòu)的。主題在低聲部再現(xiàn)，與中聲部、高聲部形成上四度和上八度卡農(nóng)，時(shí)間距離分別為兩拍、六拍。此外，K401則是通過(guò)主題原形與倒影變形構(gòu)成的緊接段來(lái)完成再現(xiàn)的。

五、賦格曲結(jié)構(gòu)布局特色

莫扎特的賦格有對(duì)巴赫的繼承，更有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的發(fā)展與創(chuàng)新，賦予了賦格新的可能性與生命力。古典主義時(shí)期，回旋曲是作曲家常用的體裁形式之一，莫扎特意圖將其與賦格相結(jié)合，于是就有了K394這部作品的嘗試。

這是一首單主題三聲部賦格，在進(jìn)行完常規(guī)的主題呈示、展開(kāi)和再現(xiàn)之后，莫扎特又加入了一次主題的展開(kāi)和再現(xiàn)，占據(jù)了全曲三分之一的篇幅。第二個(gè)中部里，主題首先在低聲部主調(diào)關(guān)系小調(diào)a小調(diào)展開(kāi)，隨后在高聲部出現(xiàn)下屬調(diào)關(guān)系小調(diào)d小調(diào)主題，與兩拍后中聲部的屬調(diào)同名小調(diào)主題形成下五度模仿。全曲的最后一部分是主題分別在主題、屬調(diào)和下屬調(diào)的再現(xiàn)。至此我們可以發(fā)現(xiàn)，該曲的整體曲式結(jié)構(gòu)為A（呈示部）—B（中部Ⅰ）—A（再現(xiàn)部Ⅰ）—C（中部Ⅱ）—A（再現(xiàn)部Ⅱ），莫扎特將回旋曲式融入賦格的整體結(jié)構(gòu)中，打破了傳統(tǒng)的賦格結(jié)構(gòu)形式，給予了主題素材更多的發(fā)展空間。另外，由于全曲的第二個(gè)中部采用的仍是主題材料，我們也可以將曲式結(jié)構(gòu)看做A—B—A—B—A的雙三部曲式，依舊與回旋曲式存在著明顯的內(nèi)部關(guān)聯(lián)。

莫扎特不僅將回旋曲式與賦格結(jié)構(gòu)進(jìn)行了結(jié)合，還將回旋的形式運(yùn)用到了賦格的調(diào)性布局中。K401就是以調(diào)性回旋原則作為整體結(jié)構(gòu)布局的單主題四聲部賦格曲，以主調(diào)屬調(diào)（g小調(diào)d小調(diào)）作為主部調(diào)性，循環(huán)出現(xiàn)在賦格整體的各個(gè)部位，共五次。該曲的呈示部是四個(gè)聲部自上而下的直線(xiàn)型基本呈示，中部首次進(jìn)入的是主調(diào)關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)，之后降E大調(diào)、c小調(diào)、d小調(diào)和f小調(diào)，構(gòu)成了回旋形式的第一“插部”。第二“插部”則是由下屬調(diào)c小調(diào)開(kāi)始，先后兩次上二度模進(jìn)至d小調(diào)和e小調(diào)。第三“插部”是以關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)以及降A(chǔ)大調(diào)構(gòu)成的。主部調(diào)性的最后出現(xiàn)，正是賦格的再現(xiàn)部，作曲家運(yùn)用了豐富的卡農(nóng)手法，將主題原形與倒影變形組構(gòu)成多個(gè)緊接段來(lái)進(jìn)行再現(xiàn)。其中主部調(diào)性在中部出現(xiàn)兩次，一次是以主題原形出現(xiàn)的、另一次是以倒影主題出現(xiàn)的，以此來(lái)避免原樣重復(fù)的單調(diào)感。

以上是對(duì)莫扎特在1782年創(chuàng)作的四首賦格的分析，作曲家喜用模進(jìn)、卡農(nóng)的寫(xiě)作手法，在繼承巴赫賦格寫(xiě)作的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一定的突破。在莫扎特深入學(xué)習(xí)了巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)之后，他不僅創(chuàng)作了若干復(fù)調(diào)作品，還將這種古老嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑夹g(shù)應(yīng)用于歌劇、室內(nèi)樂(lè)等多種音樂(lè)體裁中，突破了傳統(tǒng)形式結(jié)構(gòu)的限制，為復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)造出更廣闊的空間，同時(shí)他的復(fù)調(diào)手法在其器樂(lè)及聲樂(lè)作品中也展示出無(wú)限的魅力。

（美）保羅·亨利·朗.《西方文明中的音樂(lè)》.顧連理等譯.貴州人民出版社，2001.