紀實性電視專題片的拍攝與制作探析

解建文

云南玉溪電視臺，云南玉溪 653100

紀實性電視專題片的拍攝與制作探析

解建文

云南玉溪電視臺，云南玉溪 653100

紀實性電視專題片主要記錄、反映了我們的現實生活，一直以來都備受廣大觀眾的喜愛和歡迎。這種電視節目形式可以將電視特點充分體現出來，具有藝術性、故事性以及紀實性等諸多突出特點，對于我國電視文化產業發展具有極其重要的推動作用。一部優秀的紀實性電視專題片必須確保其拍攝和制作質量，為了提高紀實性電視專題片的觀看價值，本文主要探討了拍攝、制作紀實性電視專題片的幾點技巧和方法。

紀實性電視專題片；拍攝；制作

近年來隨著我國文化產業的飛速發展，我國的紀錄片產業也取得了飛速發展。在紀錄片產業中，紀實性電視專題片就是其中代表性最強的節目形式，電視作品的表現對象主要是真實的景、事、人、情，是對現實生活的真實反映，不僅會感染廣大觀眾，對于廣大觀眾也有很大的啟迪作用。創作紀實性電視專題片的過程非常復雜，而且也非常艱苦，紀實性電視專題片的拍攝以及后期制作需要很多表現手法以及技巧。創作紀實性電視專題片的關鍵在于將其藝術性、真實性拍攝出來。

1　拍攝紀實性電視專題片的技巧以及方法

1.1 應用交友拍攝手段

拍攝紀實性電視專題片具有很多種手段，但是最好表現紀錄片藝術性以及真實性的方法就是交友拍攝，這也是目前拍攝紀實性專題片的一種有效手段。所謂交友拍攝，主要是指在正式拍攝前，和被采訪對象進行深入的情感交流，能夠讓雙方初步認識一下，培養一定的情感，這樣做的好處是可在一定程度上消除被采訪對象面對鏡頭的戒備心理以及陌生緊張感，讓被采訪對象能夠盡可能處于一種相對自然、放松的狀態下，使其將自己內心最真實的想法和情感表達出來，只有這樣才可以使攝制人員拍攝到的畫面更加客觀、生動和自然。實際上，拍攝不單單是一種技術，也是一種藝術，特別是在拍攝紀實性專題片的過程中，被訪問人物和攝制人員之間一定要坦誠相待，只有雙方之間建立信任，才可以將彼此的禁忌消除，從而使紀實性電視專題片的拍攝具有事半功倍的效果，使拍攝人員捕捉到的鏡頭是最真實的。

1.2 跟蹤拍攝

和其他的宣傳片、形象片相較而言，紀實性電視專題片有很大的不同，主要體現在紀實性電視專題片的內容以及表現對象都重新展現了人們的現實生活，也將現實社會真實地反映了出來。被拍攝對象有的情況不可預測，事件和人物也會不斷發展，這種變化是攝制人員無法進行人為干涉，為了確保影片整體內容的真實性，突出整個事件的重要情節，理清整個事件的進展脈絡，攝制人員一定要在現場實時跟蹤拍攝。其次，有的紀實性專題片也應該帶有一些細膩、感人的細節，攝制人員只有長時間在現場認真、仔細的觀察，隨時抓拍或者跟蹤拍攝的情況下才可以通過鏡頭將這些感人的細節淋漓盡致地表現出來。比如，《丹江紀事》主要記錄了為了南水北調工程，南陽移民含淚搬遷，將家園舍棄，當地聯姻，安置新家等各種感人的故事。這些感人故事都是在沒有征兆的情況下，攝制人員在現場跟蹤及時抓拍到的情境，通過這些細節將南陽移民高尚的犧牲精神以及偉大的家園情懷充分體現了出來，感染了很多觀眾。

1.3 攝像技巧要嫻熟

想要更好地表現出紀實性電視專題片的真實內容，攝制人員一定要具備嫻熟的攝像技巧。對于紀實性電視專題片而言，不僅具備基本的新聞性質，同時也有自身真實的視覺語言，想要形象、真實地表達紀實性電視專題片的視覺語言，攝制人員一定要熟練運用現代化電子技術手段，在拍攝的過程中必須熟練掌握各種電視攝制設備的應用方法，準確控制電視專題片畫面的曝光，合理調節電視畫面的影調，并且詳細記錄被拍攝對象的質地、色彩、體積、形狀等特征及其運動變化的全過程，這樣才可以在電視上真實地表現被拍攝對象，體現出獨特的藝術效果。

2　制作紀實性電視專題片的手段

2.1 科學處理影片的聲畫分立

實際上和普通電視片相同，在制作紀實性電視專題片的過程中，畫、樂、聲是相互獨立的三大模塊，但是為了配合畫面內容需要，影片的樂和聲可以適當拖移、加減，因此科學的聲畫分立處理對于紀實性專題片而言是非常重要的一個環節。紀實性電視專題片的后期制作中，會涉及到一項視頻道，還會涉及到兩項音頻道，最終根據影片畫面播放音樂就可以制作成電視節目。在制作紀實性專題片的過程中，一定要注意合理選擇紀實性專題片的合成音頻，通常會選擇2音頻。假如在制作的過程中應用單聲道復制就可以隨意改動、分離聲、樂，但是一旦成功合成音頻后，便無法分離。其次，確保音樂完整的基礎上，可以隨意增換、剪切畫面，提高整個電視畫面的表現效果。

2.2 精心設置懸念，建立戲劇沖突

我國紀實性專題片一直以來很大的弊端就是在講述故事的過程中不會靈活運用懸念等敘事技巧。在紀實性專題片制作中設置懸念，更能夠激發觀眾對于未知的好奇心，使觀眾渴望、期待后續的發展，這樣有利于增強整個影片的感染力。新時期下，編導在創作紀實性電視專題片的過程中，常常會以故事作為創作核心，在即將講述故事的時候，或者在正式開展故事情節之前會設置一些懸念，通過這些懸念進一步推動故事情節發展。比如，《百年人·日照魂》這部紀實性專題片的第一集導視中的很多描述性話語就為全集設置了很大的懸念，很多觀眾都對其中提及的人物——丁惟汾這個人的人生產生了好奇，也激發了廣大觀眾的想象。

2.3 通過解說詞使電視影片主題進一步深化

對于紀實性電視專題片而言，聲音具有非常重要的意義。而解說詞是聲音的組成部分，但其可以非常自然的組合電視影片畫面，因此其聲畫語言結構具有一定的規律性。同時，解說詞可以幫助敘事影片的故事發展，有利于進一步深化影片主題。紀實性電視專題片在制作的過程中一定要廣泛、積極的應用解說詞，針對不同的專題片風格采用不同風格的解說詞，如果專題片具有較強的思辨性，解說詞的話語應該具有很強的邏輯功能；如果專題片的紀實性風格比較強的話，一定要用平易近人的解說詞來敘述人、物的存在狀態，這樣才可以確保解說詞能夠完美的整合影片畫面，使影片充滿理性。其次，可以結合影片畫面節奏以及音樂節奏，利用解說詞適當分割畫面和音樂，這樣可減少兩者的沖擊，實現聲畫同步。

2.4 引用同期聲提高影片的感染力

聲音和畫面是紀實性電視專題片極為重要的傳播介質，在聲音傳播中，同期聲是非常重要的內容，可以將立場更加鮮明地表達出來，觀眾也可以通過同期聲來考察影片中的事件是否真實。因此，在制作紀實性電視專題片的過程中，為了有機統畫面和聲音，一定要廣泛引用同期聲，進而增強影片的現場感和感染力。紀實性專題片類型不同的話，其形態結構可以通過聲音更加真實地表現出來，而且影片中具有越多的同期聲成分，紀實性電視專題片就越能夠明顯的體現出其紀實特征，突出專題片的真實性。

2.5 整合包裝

制作紀實性電視專題片的最后一個階段就是整合包裝，主要工作內容是校色、調色影像資料，合理處理、摳像影像資料。摳像以及合成處理影像資料主要是為了整合不可能在同一時空出現的環境以及拍攝對象，利用相應的儀器設備適當美化畫面，使其盡可能看起來真實。校色、調色影像資料，主要是要修正前期拍攝畫面的色彩，統一影像風格。

總而言之，紀實性電視專題片的拍攝和制作的難度很高，只有熟練掌握相應的拍攝和制作技巧和方法，才可以全面把握整個專題片的結構，充分體現出專題片的藝術性、創作性，進一步升華主題，贏得更多的觀眾。

［1］陳建明，黃亞銓.紀實性電視專題片初探［J］.南方論刊，2009（11）.

［2］石國河.電視紀錄片創作的創新［J］.新鄉教育學院學報，2006（3）.

［3］胡智鋒.當前電視紀錄片創作需要思考的幾個問題［J］.今傳媒，2006（2）.

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1674-6708（2015）137-0166-02