論中國傳統繪畫用墨的意象性表現

王漢雙

摘 ?要：中國的傳統繪畫有著數千年悠久的歷史，在漫長的歷史進程中，中國繪畫已經形成了成熟的具有地域特征的藝術形式。繪畫的意象性是按照作者的生活經歷而進行的藝術加工，是作者生活閱歷和藝術風格的準確表現，意象性表現出的不僅僅是作者經歷的現實社會，更是作者精神領域的藝術化展示。

關鍵字：中國傳統繪畫;用墨;意象性表現

一、傳統繪畫的用墨意象性

經歷了一千多年的發展，中國山水畫的用墨技術已經有了充足的經驗，由于受到其他各類藝術界的滋潤，也呈現出深刻的意象用墨技巧。意象性的概念很深刻，“象”只是繪畫的表面現象，而“意”才是繪畫的實際內涵，在傳統繪畫的過程中，我們由于繪畫材質的限制，只能簡單的用墨來進行繪畫創作，將創作者的深邃的思想和豐富的情感融入簡單的色彩單調的傳統繪畫作品中，而西方傳統油畫，由于繪畫材質不是用墨，對作者繪畫意圖的摸索較為方便，廣大繪畫觀賞者也較為容易理解和接受這些色彩豐富的繪畫作品，對傳統繪畫的意象性研究，不僅停留在對意象性抽象概念的考核研究上，要結合我國傳統繪畫歷史和現代美術界經驗，對我國傳統繪畫意象性進行科學細致深入的研究。意象用墨不是客觀世界的展現，也是繪畫創作者自我思考和自我主張的展示，對傳統繪畫意象性的探究，對于研究我國美術發展史，探索古人心理活動，也具有一定積極意義，不能僅僅對畫作本身進行分析考察，也要結合中國傳統文化的特點，對畫作進行深入研討，要認真摸索繪畫創作年代的人的思維習慣，結合那個時代特有的藝術創作環境和作者的人生閱歷，對傳統繪畫意象性進行研究探索。

二、傳統繪畫用墨意象性的空間

傳統繪畫是展現本民族文化內涵和價值取向的主要藝術形式，其價值不容小視，中國傳統繪畫一直注重對用墨意象性的研究，中國的繪畫發展受到用墨的因素影響，逐步形成了世界上獨一無二的意象性表現方式，這種意象性表達方式的形成，提高了對繪畫創作者的藝術水平視野，也提升了對繪畫觀賞者的藝術修養高度，繪畫創作者對生活中美好事物的感受，通過深刻的藝術思維加以理解，創作出材質單一、色彩單一的傳統水墨畫作品，這樣的繪畫作品對畫著欣賞者和鑒評者的藝術修養提出了更高要求，對于傳統繪畫作品的用墨意象性，不能局限于對畫作藝術操縱能力的考察，也要充分考慮繪畫創作者的思想理念、人文精神在畫作中的實現情況，將先進人文理念有效融入傳統藝術作品中的繪畫創作者才是優秀的藝術家。

三、簡析范寬的《溪山行旅圖》

范寬是中國北宋時期山水畫領域具有代表性大師，他的畫作收到中外各界的一致好評，北宋時期也是中國山水畫藝術的重要轉變時期，繪畫的選材和技巧都得到了巨大的發展，范寬的經典畫作《溪山行旅圖》是中國宋代繪畫藝術的巔峰，對中國山水畫藝術的發展影響深遠，這一佳作也為后人研究那一時期的山水畫提供了很大便利，這一經典畫作的全局構思，和細節刻畫都采用靈活多變的筆法對山川草木加以描繪，繪畫的意象寓意深遠，情感豐富，對觀賞者的視覺產生極大沖擊，《溪山行旅圖》的用筆特點：筆勢遲澀、筆道粗重、筆力老練，如鋼筋鐵骨，讓整塊山石精神飽滿、內力充盈，短條子皴、釘子皴、刮鐵皴等皴法的運用，藏鋒入筆、側鋒有力的筆。用筆之重、很，似聞有裂帛之聲。當今繪畫界對范寬的研究，主要以《溪山行旅圖》為研究模本，《溪山行旅圖》從繪畫構思、用墨手法、意象呈現等多方面對繪畫場景進行刻畫，從《溪山行旅圖》出發，可以清晰的了解到北宋時期人們的生活方式和思想觀念，《溪山行旅圖》從多個角度為現代人展示了傳統繪畫的用墨手法和繪畫意象性的表現力，值得當代國人認真欣賞，深入研究?！断叫新脠D》通過全面構思的方法進行用墨意象性的表達，這也是《溪山行旅圖》的主要特點，全面構思的意象性表達手法，使觀賞者能夠非常直觀的感受到作者的主觀意象，畫面呈現的全景的高山遠水，為觀賞者展現了作者內心的偉大豪邁，以夸張的手法展現直入云霄的山峰，形成對觀賞者的強烈視覺沖擊，有效的表達了作者的意象性主張，展現著作者剛毅不屈的性格特點，將繪畫意象通過全景式山山水水完美的展現出來?！断叫新脠D》中的人物形象遠不如山川形象引人注目，山川以一種無與倫比的氣魄主宰著整個畫作，山川靜靜地聳立在宇宙之間，理所應當廣大享受自然的饋贈，人物形象在這巨大的自然偉力面前顯得分外渺小，這種強烈的對比反差，展現了作者對永恒時空的敬仰，有效的將作者的寓意展現在畫作中，這些顯示了我國傳統的繪畫用墨技巧對展現畫作意象性的高超技藝。

通過對北宋繪畫大師范寬的經典名作《溪山行旅圖》的分析鑒賞，現代人對中國傳統繪畫的用墨和意象性表現都有了更深的理解，對于現代人開發傳統繪畫藝術的價值，具有重要意義。

參考文獻：

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（作者單位：內蒙古通遼職業學院）