豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》音樂分析

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摘要：《朝陽溝》是現(xiàn)代戲的一個里程碑式的作品，優(yōu)美的旋律，生動的情節(jié)，再加上豫劇三團(tuán)各位藝術(shù)家精湛的表演，使的這部作品一經(jīng)問世便名聞全國。即使到了二十一世紀(jì)的今天，《朝陽溝》中的大部分唱腔在中原地區(qū)仍還在廣為傳唱和流傳，這一切都證明了《朝陽溝》所具有著的頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》中的唱段，不但保持了豫劇聲腔藝術(shù)的地方特色，而且以豐富多彩的藝術(shù)形式創(chuàng)新了唱腔藝術(shù)，使之更加符合現(xiàn)代人對豫劇的審美需求。

關(guān)鍵詞：豫劇;《朝陽溝》;音樂;分析

一、唱段“朝陽溝好地方”的音樂分析

“朝陽溝好地方”是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以豫西調(diào)【二八板】為主體，同時吸收融合了豫西調(diào)、祥符調(diào)的音樂特色創(chuàng)作而成的唱腔。此唱段巧妙地將豫西調(diào)【二八板】的低音區(qū)向上移位，并通過調(diào)式交替、轉(zhuǎn)換等藝術(shù)創(chuàng)作手法，將豫西調(diào)旋律流暢、自然地與豫東調(diào)科學(xué)結(jié)合。而且又在多處運(yùn)用幕后女聲伴唱的形式進(jìn)行烘托，使創(chuàng)新后的新旋律不但沒有失去豫劇特有的風(fēng)格與特點(diǎn)，而且充滿了新意，使廣大觀眾耳目一新。是一首風(fēng)格獨(dú)特，形式新穎，且具有時代特征的大段豫劇女聲抒情唱段，這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法，深刻地刻畫了銀環(huán)這個生長在城市的女知識青年在初次走進(jìn)山區(qū)時，被山區(qū)郁郁蔥蔥的樹林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鮮花、一群一群的牛羊、一層一層的梯田所陶醉。觸景生情，銀環(huán)因此高聲唱到：“油菜花，隨風(fēng)擺，蝴蝶飛舞，莊稼苗，綠油油，好像絨氈。朝陽溝好地方，名不虛傳，王銀環(huán)我成了公社社員，在這里一輩子我也住不煩（哪）！我也住不煩（哪）！”這一唱段是《朝陽溝》中女主人公銀環(huán)的兩個重點(diǎn)唱段（“上山”和“下山”）中的一段。這一段“上山”和“下山”前呼后應(yīng)，這樣就完整地塑造了銀環(huán)這一主要人物的音樂形象。

二、唱段“我堅(jiān)決在農(nóng)村干它一百年”的音樂分析

“我堅(jiān)決在農(nóng)村干它一百年”是豫劇《朝陽溝》中栓保的唱段。此唱段以豫西調(diào)下五音【二八板】轉(zhuǎn)【緊二八板】旋法為基礎(chǔ)，通過上屬近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)而創(chuàng)作的男聲唱腔，這種創(chuàng)腔的方法是五十年代豫劇男腔創(chuàng)新進(jìn)入第二階段時運(yùn)用的主要方法之一。因?yàn)樵诙甏?，無論是“生、旦、凈、末、丑”，都是由男演員來演，女演員進(jìn)入豫劇舞臺后，使豫劇藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，隨著豫劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，女演員逐漸占據(jù)了豫劇舞臺的中心。因此，在豫劇音樂創(chuàng)作中，調(diào)高也是為了適應(yīng)女演員的音區(qū)而定調(diào)的。給豫劇的男演員帶來了高音唱不上去，低音又下不來的困境。導(dǎo)致一個時期內(nèi)，大部分男演員采用與女演員同調(diào)、同高度的高八度假嗓進(jìn)行演唱，也曾經(jīng)產(chǎn)生了一些在廣大觀眾中享有盛譽(yù)的著名豫劇男演員。如：趙義庭、唐喜成等。而豫西調(diào)下五音仍然保持了男演員自然歌唱音區(qū)的本腔演唱，同樣，也涌現(xiàn)了現(xiàn)代深受廣大觀眾喜愛的男演員。如：賈保須、“狗尾巴”、李小才、王小順等。但是，無論是豫東調(diào)，還是豫西調(diào)，大部分男演員都是因?yàn)槟信_而以占據(jù)豫劇舞臺中心的女演員的音區(qū)標(biāo)準(zhǔn)而定調(diào)。由于男腔音區(qū)過高，真正能夠唱得好的屈指可數(shù)，而這種傳統(tǒng)中的假唱方法，在表現(xiàn)現(xiàn)代題材與現(xiàn)實(shí)生活中難以運(yùn)用，這也是近五十年來河南綁子聲腔系統(tǒng)所面臨的急需解決的一大難題。豫劇的男腔創(chuàng)新開始階段運(yùn)用低八度本腔進(jìn)行演唱，被觀眾貶義地稱為“賣紅薯腔”。繼而在此基礎(chǔ)上運(yùn)用臨時離調(diào)、移位音區(qū)、轉(zhuǎn)調(diào)創(chuàng)作和創(chuàng)新新旋律的創(chuàng)作手法。

此唱段的唱腔就是五十年代后期，豫劇男腔創(chuàng)新中，運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)作手法，解決男腔演唱高音的新嘗試，因此，此唱段的唱腔風(fēng)格深受廣大觀眾的歡迎，并且得到了推廣。

三、唱段“新一代要繼壯志汗灑高山”的音樂分析

“新一代要繼壯志汗灑高山”是豫劇《朝陽溝》中栓保、銀環(huán)的對唱與男女聲伴唱。由韓玉生、魏云首唱。全段以【飛板】、【慢二八板】的調(diào)式為基礎(chǔ)，男聲運(yùn)用豫西調(diào)下五音旋法移高八度，并且吸收豫東調(diào)唱腔為素材，女聲運(yùn)用豫西調(diào)【二八板】下五音旋法為框架加以創(chuàng)新而構(gòu)成。這里的男腔已經(jīng)擺脫了在男腔創(chuàng)新中依附于女腔或轉(zhuǎn)調(diào)或套用傳統(tǒng)旋律的方法，而是以豫東調(diào)、豫西調(diào)為素材，完全根據(jù)劇中人物形象和思想感情的發(fā)展變化的需要重新創(chuàng)作而成。此唱段雖然與女聲相依附，但是卻相對獨(dú)立存在，這正是創(chuàng)新之處。

四、唱段“人也留來地也留”的音樂分析

“人也留來地也留”是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以【慢二八板】板腔程式為基礎(chǔ)，將徽調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)為主體融合在一起，從銀環(huán)的思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情景出發(fā)，突破了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩個不同流派在調(diào)式旋律上的傳統(tǒng)，并且吸收和運(yùn)用了不同流派唱腔的音調(diào)，進(jìn)行創(chuàng)新結(jié)構(gòu)的新旋律。唱腔從起腔主導(dǎo)音腔的突破，到整體旋律的發(fā)展，進(jìn)行到尾部送板已不是傳統(tǒng)的上五音豫東調(diào)，也不是原有的下五音的豫西調(diào)的前后連綴重復(fù)，而是將豫東調(diào)和豫西調(diào)科學(xué)地結(jié)合在一起，使曲調(diào)纏綿悱惻、娓娓動聽。唱腔從第一句起腔開始，旋法一瀉而下，旋法是上五音，但是卻不是豫東調(diào)的調(diào)旋法音序，而是吸收了豫西調(diào)的宮調(diào)旋法，如：下句的“山水依舊……”移調(diào)為豫西旋法，但又不是豫東調(diào)的旋法音列。再如：尾部“我往哪里去”五個字排列的唱調(diào)格律，“好難舍、好難忘的朝陽溝！我口問心，心問口……”連續(xù)三個下韻連綴，加上幕后伴唱的烘托，造成了銀環(huán)情緒上的強(qiáng)烈對比，充分表現(xiàn)了銀環(huán)在離開山區(qū)的路上，慢慢回憶起當(dāng)初“上山”時唱段中的“一輩子我也住不煩”的感嘆，又回憶進(jìn)村后栓保一家人對她的熱情款待與同吃同住中的歡快，栓保的深情相戀、二大娘的真誠爽快、小妹妹的跑前跑后、栓保娘的和藹可親、老支書的真切教誨……。真可謂是“人也留來地也留”，導(dǎo)致銀環(huán)難舍南丟朝陽溝。因此，她羞愧、悔恨而淚流滿面。這一唱段與銀環(huán)“上山“時的唱段前呼后應(yīng)，相互反襯，從兩個側(cè)面濃筆重墨地塑造了銀環(huán)的音樂形象。

總之，豫劇《朝陽溝》的唱腔中科學(xué)的表現(xiàn)手法，使劇中人物形象至今仍然栩栩如生地展現(xiàn)在廣大觀眾的腦海里。其膾炙人口的唱段仍然讓廣大觀眾百聽不厭，半個多世紀(jì)以來，一直在廣大人民群眾中經(jīng)久不衰。豫劇《朝陽溝》的音樂創(chuàng)新在現(xiàn)代豫劇音樂的傳播與發(fā)展方面起到了重要的推動作用。