聲樂套曲《冬之旅》之《春夢(mèng)》淺析

夏甜

【摘要】舒伯特是歐洲音樂史上最偉大的作曲家之一，是早期浪漫樂派的代表人物，被視為古典主義音樂的最后一位巨匠。他一生共創(chuàng)作600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)。?0部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲及其他許多作品，這其中成就最高的當(dāng)屬藝術(shù)歌曲，而聲樂套曲《冬之旅》是作曲家的一首力作，在西方音樂史上有著舉足輕重的地位，我們研究他的聲樂套曲《冬之旅》中的其中一首作品《春夢(mèng)》，窺一斑而知全豹。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；《春夢(mèng)》

我們?cè)趺纯创娌?？我們理解舒伯特嗎？從藝術(shù)角度來(lái)看，我們生活在他寫的音樂里嗎？對(duì)這個(gè)問題我只能給出一個(gè)間接的答案：舒伯特對(duì)我來(lái)說(shuō)太過于偉大和神圣了，超出了我用邏輯分析武器來(lái)解釋他音樂語(yǔ)言的能力。很難說(shuō)誰(shuí)是音樂史上最偉大的音樂家，但最令人心痛、最讓人扼腕嘆息的，那一定是舒伯特。

一、舒伯特簡(jiǎn)介

舒伯特（1797.1.31-1828.11.19.15：00）在這個(gè)世界上僅僅活了31年零9個(gè)多月就過早的離開了人世，當(dāng)如夏花般怒放的年齡，舒曼曾經(jīng)說(shuō)過：“無(wú)論有多么美麗富饒的收獲季節(jié)在前面等著我們，它都不會(huì)給我們帶來(lái)另一個(gè)舒伯特?！薄霸谑娌氐囊魳分?，根本沒有音樂在主題思想進(jìn)展和聯(lián)系上以及在看似合乎邏輯的跳躍上贏得如此的心理學(xué)關(guān)注，很少有人像他一樣懷藏著如此獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性，能推出形式各異的音樂描述，也極少有人為他自己，為自己的內(nèi)心寫了這么多東西。”

舒伯特終其一生都在與窮困捉迷藏，作為一個(gè)職業(yè)作曲家，卻沒有鋼琴，要出席正式場(chǎng)合，卻連一件像樣的外套和一雙成對(duì)的襪子都找不出來(lái)，居無(wú)定所，生活沒有保障，但他卻從來(lái)沒有放棄過寫作，從來(lái)沒有，因?yàn)樗褪菫橐魳范?，如果哪一天停止了?chuàng)作，那么他的生命也就走到了盡頭。

回顧舒伯特的一生，他早年的資料很少，我們只知道他出生在一個(gè)教師之家，父親對(duì)他期望很高，親自教他鋼琴、小提琴和作曲，后來(lái)他考入皇家神學(xué)院唱詩(shī)班（即現(xiàn)在維也納少年合唱團(tuán)的前身），當(dāng)年只招收兩名唱詩(shī)班高聲部團(tuán)員，而他當(dāng)之無(wú)愧的入選了，所以舒伯特首先是一位擁有甜美女高音嗓音的唱詩(shī)班男童，他是一位懂得歌唱的音樂家。

他的音樂天賦在神學(xué)院開始展露頭角，院長(zhǎng)親自教授他音樂，后來(lái)他又得到了一位更加富有傳奇色彩的老師的指點(diǎn)，他就是莫扎特的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手、貝多芬和李斯特的老師——薩里埃里。這樣一位大人物把維也納古典樂派最后一位大師收為門徒，在音樂史上堪稱一段佳話。

二、《冬之旅》之《春夢(mèng)》淺析

聲樂套曲《冬之旅》第11首《春夢(mèng)》（Frühlingstraum）歌詞是威廉·繆勒（Wilhelm Müller）所作，舒伯特的另一首聲樂套曲《美麗的磨坊女》歌詞也出自威廉·繆勒的詩(shī)?？娎毡救嗽?jīng)說(shuō)過：“我的詩(shī)若只是以白紙黑字的形式存在，它便不具有完整的生命，只有音樂才能賦予它生命，也只有音樂才能喚醒我詩(shī)歌中蟄伏的生機(jī)?！钡拇_，舒伯特做到了，他不但賦予了繆勒的詩(shī)以生命，而且充滿了勃勃的生機(jī)和旺盛的生命力。

《冬之旅》是藝術(shù)歌曲有史以來(lái)最凄美絕倫、感人肺腑的作品，從第一個(gè)音符到最后一個(gè)音符都完美無(wú)缺。舒伯特本人也說(shuō)他喜歡《冬之旅》中所有的曲子，他對(duì)他們的喜愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他任何曲子的喜愛。在德國(guó)藝術(shù)歌曲中再也找不到比《冬之旅》更美的作品，而《冬之旅》也可以說(shuō)是舒伯特為自己創(chuàng)作的“天鵝之歌”，雖然創(chuàng)作《冬之旅》的時(shí)候，舒伯特已經(jīng)到了梅毒發(fā)作的晚期，而且他又得了傷寒，而創(chuàng)作《冬之旅》透支了他的體力，損耗了他最后僅存的一點(diǎn)精神，無(wú)疑也是加速他死亡的重要原因之一。

在這首聲樂套曲里，無(wú)時(shí)無(wú)刻不透露出他對(duì)未來(lái)的絕望，這是一部悲抑哀愁、絕望凄然的作品，他用最后的生命來(lái)“敘述這個(gè)瀕臨絕望、失望心碎、狂暴麻木的磨坊工人在冰天雪地里飲盡寒夜北風(fēng)的滋味。

舒伯特喜歡《冬之旅》這部聲樂套曲中所有的曲子，而我對(duì)Frühlingstraum卻情有獨(dú)鐘，當(dāng)我看到這首歌的歌詞時(shí)，我再一次被震撼，第一次是被他的旋律所震撼，一首歌能夠讓人震撼兩次我想這也是絕無(wú)僅有的了。

Ich tr?umte von Liebum Liebe， 我夢(mèng)見美麗的姑娘，

Vor einer sch?nen Maid， 她給我幸福的愛情，

Von Herzen und von Küssen， 我夢(mèng)見撫愛和親吻，

Von Wonne und Seligkeit. 夢(mèng)見幸福和歡欣。

歌曲為典型的舒伯特喜用的三段體結(jié)構(gòu)曲式。第1-14小節(jié)為第一部分，稍快的速度，歡快而美好。

Und als die H?hne kr?hten， 但雄雞已在報(bào)曉，

Da ward mein Herze wach， 我心也隨它蘇醒，

Nun sitz ich hier alleine， 我孤獨(dú)地坐在這里，

Und denke dem Traume nach. 回憶著甜蜜夢(mèng)境。

第15-26為第二部分，更活躍，速度稍快，表現(xiàn)出惶恐不安和擔(dān)憂。

Die augen schlieβ ich wieder， 我重新閉上眼睛，

Noch schl?gt das Herz so warm. 心兒在不住地跳動(dòng)，

Wann grünt ihr Bl?ter am Fenster？ 窗上樹葉幾時(shí)發(fā)青？

Wann halt ich mein Liebchen im Arm？ 愛人幾時(shí)才能重逢？

Wann halt ich mein Liebchen im Arm？ 愛人幾時(shí)才能重逢？

第27-42小節(jié)為第三部分，慢板，要唱的連貫，表現(xiàn)出絕望的情緒。結(jié)尾由A大調(diào)轉(zhuǎn)入小調(diào)，我們都知道，小調(diào)一般用來(lái)表現(xiàn)憂郁的情緒，但舒伯特的大調(diào)也寫的很黯淡，這不能不說(shuō)是他的高明之處。

春天！五月！鮮花！姑娘！甜蜜的愛情！親吻！愛撫！所有人類最美好的情感都在夢(mèng)境中浮現(xiàn)，而醒來(lái)卻只是一場(chǎng)春夢(mèng)，愛人不在身邊！愛人幾時(shí)才能重逢？多年以來(lái)，我一直不知道舒伯特要傳達(dá)一種怎樣的情感，現(xiàn)在我知道了，這是他生命最后時(shí)光的內(nèi)心寫照，他知道自己已經(jīng)時(shí)日不多，所以想要用這首套曲為自己和世人留下些什么，他做到了，我相信！并且深信不疑！

這首套曲的整體氣氛憂郁、哀傷，但他以優(yōu)美的旋律給世人以無(wú)限的慰藉，舒伯特是一位良醫(yī)，也許說(shuō)他是一位優(yōu)秀的心理學(xué)家更恰切些，他的歌可以用來(lái)療傷，所有的傷口在他那里都得以撫平。因?yàn)槭娌匾彩且粋€(gè)受過傷的人，他一生熱烈的追求忠貞的愛情、幸福而美好的生活，他無(wú)比的熱愛生活，希望得到一位女士的愛，他是一個(gè)普通人，像我們一樣希望得到幸福的人。不幸的是，他沒有等到愛神，最終等來(lái)的卻是死神。但死亡卻奪不走作曲家對(duì)音樂、愛情的美好憧憬。

舒伯特悲慘而黯淡的一生給我們留下了無(wú)數(shù)美好的音樂，他是一位擁有偉大靈魂的、不朽靈魂的人！但是，就算我們什么都沒有給過他，他依然毫無(wú)保留的給我們留下了如此多美妙的音樂和如許多優(yōu)美的旋律，他是一個(gè)無(wú)私的人，他溫暖、柔和、飽滿、內(nèi)斂、低沉、含蓄、清新、活潑、堅(jiān)定不移的形式感以及強(qiáng)大無(wú)比的表現(xiàn)力，清新而精確，他有豐富的想象力，永不枯竭的人性情感財(cái)富，對(duì)細(xì)致多變的藝術(shù)表現(xiàn)的可靠把握，深思熟慮的精美，在尋求深度、直接、廣博的藝術(shù)家中，沒有人能避開他，如果說(shuō)貝多芬之于交響樂的意義和瓦格納之于歌劇的意義可以讓他們稱之為音樂的上帝的話，那么舒伯特就是藝術(shù)歌曲的上帝！在宏大的戲劇藝術(shù)中，那種超越一切的旋律——通過舒伯特時(shí)代的簡(jiǎn)單方式而造就的——也永遠(yuǎn)不可否認(rèn)。

在舒伯特短暫的31年生命中，他總共譜寫了一千多首作品，其中藝術(shù)歌曲就有六百多首。他的藝術(shù)歌曲旋律動(dòng)人，而且他把鋼琴伴奏上升到了與歌唱同等重要的地位，甚至比歌唱部分更為重要，在他的藝術(shù)歌曲里，歌唱與鋼琴伴奏相輔相成，平分秋色，聲樂、詩(shī)歌與鋼琴三者完美的融合到了一起。

舒伯特在藝術(shù)歌曲上的藝術(shù)成就無(wú)人能出其右，他對(duì)藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他首創(chuàng)了浪漫主義的音樂語(yǔ)言及富于想象力的表現(xiàn)手法；新穎而多樣的旋律進(jìn)行；他賦予伴奏以音樂形象和詩(shī)意的氣氛；他使藝術(shù)歌曲富于民族色彩和風(fēng)味，加強(qiáng)了歌詞語(yǔ)調(diào)的表現(xiàn)力，使歌唱與朗誦更為接近，他是古典音樂史上唯一以寫作藝術(shù)歌曲出名的作曲家。

參考文獻(xiàn)

[1]希爾馬（德）著，王劍南譯.舒伯特傳[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[2]福特著，黃正喬譯.舒伯特[M].南京：江蘇人民出版社，1999.