淺談閔惠芬改編的《洪湖人民的心愿》的音樂(lè)影響

孫祈月

【摘要】二胡音樂(lè)家閔慧芬是當(dāng)代二胡演奏家，她所創(chuàng)作的《洪湖人民的心愿》根據(jù)根據(jù)張敬安和歐陽(yáng)謙叔作曲的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中《看天下勞苦人民都解放》的聲樂(lè)唱段改編的二胡獨(dú)奏曲，原唱段訴說(shuō)了洪湖人民在舊社會(huì)遭受苦難，展現(xiàn)閔了赤衛(wèi)隊(duì)對(duì)敵斗爭(zhēng)的畫(huà)面和對(duì)未來(lái)的暢想，表達(dá)了女英雄韓英大義凜然，為人民解放事業(yè)奉獻(xiàn)自己的決心。

【關(guān)鍵詞】二胡；閔惠芬；《洪湖人民的心愿》；音樂(lè)影響

一、二胡的由來(lái)

二胡又名“胡琴”，唐代已出現(xiàn)，稱(chēng)“奚琴”，宋代稱(chēng)“嵇琴”。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴發(fā)展而來(lái)，現(xiàn)已成為我國(guó)獨(dú)具魅力的拉弦樂(lè)器之一。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫(xiě)氣勢(shì)壯觀(guān)的意境。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。

二、閔惠芬的生平簡(jiǎn)介

閔惠芬，1945年12月23日生于江蘇宜興。父親閔季騫是著名二胡演奏家劉天華的再傳弟子。受到家庭的薰陶，閔惠芬自幼酷愛(ài)音樂(lè)。8歲時(shí)便隨其父閔季騫學(xué)習(xí)二胡，并在音樂(lè)方面表現(xiàn)出不凡的天賦。11歲那年，她跟隨父親工作調(diào)動(dòng)來(lái)到文化古都南京，進(jìn)入南京市鼓樓區(qū)少年之家“紅領(lǐng)巾藝術(shù)團(tuán)”擔(dān)任二胡獨(dú)奏小演員，任該團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)指揮。兩年后，閔惠芬進(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院附中專(zhuān)修二胡，師從于二胡教育家王乙和陸修棠。進(jìn)修期間，閔惠芬參加了第四屆上海之春音樂(lè)會(huì)全國(guó)二胡比賽，她以一曲《病中吟》征服了觀(guān)眾和評(píng)委，獲得大賽第一名。自1979年起，她先后在美國(guó)、加拿大、法國(guó)等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出。然而好景不長(zhǎng)，1981年，藝術(shù)正處于盛年的閔惠芬，不幸身患癌癥，五年間曾做過(guò)六次大手術(shù)和十五次化療，但她頑強(qiáng)樂(lè)觀(guān)，為早日重返舞臺(tái)而拼搏。1987年9月，她重返舞臺(tái)，應(yīng)邀參加首屆“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”，與中央民族樂(lè)團(tuán)合作演出《長(zhǎng)城隨想》。1988年1月，應(yīng)邀參加“龍樂(lè)音樂(lè)周”，與上海民族樂(lè)團(tuán)合作首演《洪湖主題隨想》協(xié)奏曲，受到了二胡音樂(lè)家們的一致好評(píng)。隨后她又在上海、新加坡作了成功的演出。花甲之年的閔惠芬除了創(chuàng)作演出外，還將許多精力放在了民樂(lè)的普及和新人的培養(yǎng)上，每年她都要舉行二十多場(chǎng)民樂(lè)普及音樂(lè)會(huì)。2006年7月，閔惠芬?guī)е牧ψ鳌短煜摇烦鱿瘡V州高級(jí)音響展。然而最終還是沒(méi)有戰(zhàn)勝病魔，今年5月12日，閔慧芬在上海仁濟(jì)醫(yī)院病逝，享年69歲。

三、《洪湖人民的心愿》與音樂(lè)影響

二胡演奏家閔惠芬是新中國(guó)高等專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校培養(yǎng)出來(lái)的首批民樂(lè)演奏家，五十多的藝術(shù)之旅，計(jì)演奏作品一百多首，其中有30多首成為經(jīng)典。這些作品上至20世紀(jì)初由當(dāng)代二胡學(xué)派先驅(qū)劉天華先生創(chuàng)作的十首二胡曲，下至20世紀(jì)未由當(dāng)代作曲家用新技法創(chuàng)作的二胡新曲，橫貫當(dāng)代二胡藝術(shù)的發(fā)展史。在當(dāng)代二胡史上，閔惠芬以其成就、精神、人格已成為一面旗幟、一座豐碑。閔惠芬的成就主要在二度創(chuàng)作上，但做為一位表演藝術(shù)家，閔惠芬的二胡演奏藝術(shù)走的不是炫技之路（閔惠芬的演奏技術(shù)非常棒，因?yàn)閷?shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的前提是技術(shù)過(guò)關(guān)。），也不是為藝術(shù)而藝術(shù)之路，而是為人生而藝術(shù)的重在藝術(shù)表現(xiàn)之路。

《洪湖人民的心愿》是根據(jù)根據(jù)張敬安和歐陽(yáng)謙叔作曲的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中《看天下勞苦人民都解放》的聲樂(lè)唱段改編的二胡獨(dú)奏曲，原唱段訴說(shuō)了洪湖人民在舊社會(huì)遭受苦難，展現(xiàn)了赤衛(wèi)隊(duì)對(duì)敵斗爭(zhēng)的畫(huà)面和對(duì)未來(lái)的暢想，表達(dá)了女英雄韓英大義凜然，為人民解放事業(yè)奉獻(xiàn)自己的決心。閔惠芬在改編上尊崇并保留了《看天下勞苦人民都解放》原聲樂(lè)音調(diào)和特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)再加工，更添技術(shù)精髓，在創(chuàng)作風(fēng)格上充分發(fā)揮了二胡擬人化音色及其多種多樣的演奏特點(diǎn)，完美地表現(xiàn)了樂(lè)曲的內(nèi)涵與意境。

《洪湖主題隨想曲》根據(jù)歌劇中唱詞的敘事經(jīng)過(guò)，將主人公的故事一步一步呈現(xiàn)出來(lái)。在引子后面，二胡音樂(lè)展現(xiàn)出的是第一個(gè)主題：韓英在敵人的監(jiān)獄里面對(duì)母親“深情話(huà)別”，“娘的眼淚。似水淌，點(diǎn)點(diǎn)灑在兒心上。”深情委婉的旋律唱出了韓英母女在生死別離的時(shí)候內(nèi)心的依依不舍。可是怕讓母親傷心，也怕挫敗自己在敵人面前的銳氣，韓英強(qiáng)忍著內(nèi)心的傷痛不讓眼淚流出來(lái)，這個(gè)畫(huà)面、這份柔和細(xì)膩的情感是女性所有的。《洪湖主題隨想曲》通過(guò)二胡的各種滑音、揉弦、利用它近似人聲的音色、運(yùn)弓的力度等，將韓英在劇中的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。在劇中韓英是抱著必死之心與母親告別的，“滿(mǎn)腹的話(huà)兒，不知從何說(shuō)。”此時(shí)韓英的內(nèi)心是糾結(jié)的，臨死之前有很多的話(huà)想對(duì)母親說(shuō)，可是怕母親難過(guò)，她又不能說(shuō)。第八小節(jié)對(duì)應(yīng)的唱詞“滿(mǎn)腹的話(huà)兒”在休止了兩拍半以后才接上下一句，韓英這種“欲言又止”的糾結(jié)心理在二胡音樂(lè)的切分音節(jié)奏上和休止上得以體現(xiàn)。滿(mǎn)腹的話(huà)想說(shuō)又沒(méi)說(shuō)，最后變成對(duì)娘親一聲聲深情的呼喚“娘啊！”二胡通過(guò)纏綿的運(yùn)弓、慢速的呼吸、夸張的揉弦和滑音將這份深情“呼喚”出來(lái)。接下來(lái)，是韓英對(duì)過(guò)去生活的回憶。“娘說(shuō)過(guò)那二十六年前..”在唱這一句的時(shí)候，韓英的內(nèi)心有著無(wú)盡的辛酸和痛苦，此處，二胡運(yùn)弓的速度慢、使用的弓段短、運(yùn)弓力度也稍輕，這樣奏出來(lái)的聲音顯得遙遠(yuǎn)，這遙遠(yuǎn)的音色就把“回憶性”的場(chǎng)面描寫(xiě)得很到位。隨即這個(gè)樂(lè)段的情緒從辛酸轉(zhuǎn)化為憤怒：“彭霸天，喪天良，霸走田地，搶占茅房，把我的爹娘趕到那洪湖上……”韓英積壓在內(nèi)心的仇恨一時(shí)涌上心頭，此時(shí)的速度也加快了起來(lái)，力度也由弱變強(qiáng)了。二胡運(yùn)用急促的運(yùn)弓剛健有力的音色將這份“憤怒”迸發(fā)出來(lái)。唱到爹爹喪命這一情景時(shí)，韓英是咬牙切齒的，內(nèi)心無(wú)比的恨意，二胡也通過(guò)四個(gè)十六分音符的重音把這“咬牙切齒的恨”表現(xiàn)了出來(lái)。隨后音樂(lè)速度慢了下來(lái)，又回到了悲痛又無(wú)奈的心情。在這里，二胡運(yùn)用顫弓的形式模仿人的哭泣聲，很好的表達(dá)了韓英悲痛的內(nèi)心。從49小節(jié)開(kāi)始，出現(xiàn)了幾個(gè)連續(xù)的切分音節(jié)奏，這里從回憶回到了現(xiàn)實(shí)，二胡通過(guò)大幅度的運(yùn)弓和重音斬釘截鐵地將主人公不畏犧牲的英雄氣概表現(xiàn)出來(lái)。接下來(lái)是快板部分，歌劇中“自從來(lái)了共產(chǎn)黨，洪湖的人們見(jiàn)了太陽(yáng)”韓英的心情如雨過(guò)天晴，想到了共產(chǎn)黨，她看到了希望，在唱這一段的時(shí)候，她是滿(mǎn)懷欣喜滿(mǎn)懷希望的，內(nèi)心非常激動(dòng)。二胡利用寬快弓奏出了韓英這份激動(dòng)和她與敵人血戰(zhàn)到底的決心。接著是一個(gè)歌唱性的樂(lè)段，這一段描寫(xiě)的是主任公韓英對(duì)未來(lái)生活的暢想，此時(shí)她的內(nèi)心是熱情的，她堅(jiān)信“不久就會(huì)大天亮。”二胡運(yùn)用它瀟灑自如的運(yùn)弓通過(guò)演奏者均勻的呼吸，將這份信念和熱情推到極致。樂(lè)曲的尾聲是一個(gè)華彩性樂(lè)段，“兒要看天下勞苦的人們都解放”此處，音樂(lè)激昂，字字有力，體現(xiàn)了韓英寧愿用自己生命換取革命勝利的崇高品質(zhì)。為加強(qiáng)音樂(lè)的戲劇性，二胡多處采用由弱到強(qiáng)的處理。結(jié)束句上的“2”用強(qiáng)有力的音頭帶出來(lái)，并且逐漸加快，在“4”上稍作停頓，然后用密集的顫弓在豪邁的情緒中結(jié)束此曲。尾聲將一位心系群眾的偉大女英雄形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

《洪湖人民的心愿》對(duì)后輩有著重要的影響，就20世紀(jì)70年代初而言，二胡音樂(lè)作品正處在一個(gè)承上啟下的后半段繁榮時(shí)期，出現(xiàn)了大批二胡作曲家、演奏家，如劉明源、閔惠芬、王國(guó)潼，劉長(zhǎng)福等。他們傳承和發(fā)揚(yáng)二胡鼻祖劉天華“中西合璧”的創(chuàng)作理念，引進(jìn)西方曲式特點(diǎn)、結(jié)合中國(guó)民族調(diào)式旋法作為創(chuàng)作依據(jù)，對(duì)二胡技法進(jìn)行展現(xiàn)和挖掘，在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作數(shù)量、質(zhì)量等方面取得了一系列令人矚目的成績(jī)，《洪湖隨想曲》正是在這個(gè)時(shí)代背景應(yīng)運(yùn)而生的。和前人的二胡作品比較，《洪湖隨想曲》不僅發(fā)揚(yáng)了當(dāng)時(shí)二胡的創(chuàng)作特色，在作曲技術(shù)上形成起承轉(zhuǎn)合的完整循環(huán)，而且旋法進(jìn)行更加豐滿(mǎn)復(fù)雜，長(zhǎng)線(xiàn)條的復(fù)雜旋律和細(xì)致入微的高難度技巧使音樂(lè)更加器樂(lè)化。樂(lè)曲以傳統(tǒng)民族調(diào)式調(diào)性作為根基，在尊重原作的基礎(chǔ)上，將二胡的民族風(fēng)韻以倚音、加花等傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與中國(guó)本土音樂(lè)語(yǔ)言相應(yīng)，加上閔惠芬對(duì)音樂(lè)的理解融入了現(xiàn)代人的審美意識(shí)，對(duì)音樂(lè)的處理更加細(xì)致入微，使《洪湖隨想曲》在原作的基礎(chǔ)上升華，音樂(lè)表現(xiàn)更具多面性，至今仍被傳誦，并被編入音樂(lè)院校教材和全國(guó)考級(jí)曲目。

參考文獻(xiàn)

[1]張麗.閔慧芬二度創(chuàng)作初探[D].

[2]宋薇.淺談閔慧芬藝術(shù)人生軌跡[J].

[3]百度百科[N/OL].