歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》第三幕波斯合唱曲式結構研究

【摘要】本文主要研究變奏曲式中的固定高音變奏曲，以歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》中的第三幕波斯合唱為例對其曲式結構進行分析。其中以變奏曲的主題結構和其他變奏部分的結構對比為主，圍繞這一對比和不同展開更多方面的研究。

【關鍵詞】變奏曲式；曲式結構；創作技法

《魯斯蘭與柳德米拉》是格林卡是據俄國詩人普希金的同名長篇詩構思的神話歌劇。第三幕波斯合唱是俄國民族曲調與東方色彩的結合，情景是：在娜伊娜的迷人宮里，女巫娜伊娜用三位波斯女郎給魯斯蘭唱很迷惑的歌，他聽了三位女妖的歌聲，有被迷惑的危險，但最后成功逃出。這一幕的曲式是用固定高音旋律變奏創作的女生合唱曲，抒情又具有異國情調。

一、樂曲的主題

主題部分是帶再現的單二部曲式，A段里相同樂句的重復加深了對曲子旋律的印象；B段第二句是第一句的反復。在鋼琴伴奏的右手高音聲部始終有旋律與聲樂的旋律相同，同時進行的旋律是呈示主題方法。

A段開始時E大調，進行到#c小調又回到E大調。大調體系開始整首樂曲可以顯示出女生合唱給人以堅定的感覺，在呈示完主旋律后轉到關系小調，發展出了新的風格，最后轉回E大調，在曲調上風格既保守又創新。

主題部分的織體與旋律的走向一致，多為旋律性織體，在A段的織體是柱式和弦與旋律性織體相結合；B段則大部分運用旋律性的織體，自然且不突兀的展開主題旋律。

管弦樂隊的配器加上異國風格的曲調更為主題增加了認知感。歌聲浮動在中音區，充滿了委婉的東方旋律特點和朦朧的音色，歌詞大意：夜幕已降臨，海風吹起寒意，年輕的旅客請到我們這里來休息。這是三位波斯女郎開始迷惑王子的歌，悠揚的旋律符合歌劇第三幕的背景并使聽眾印象深刻。

二、變奏Ⅰ

變奏Ⅰ與主題的曲式結構相同，都是單二部曲式；調式調性也相同，由關系大小調E大調和#c小調組成。但是在伴奏聲部的織體與主題不同；配器方面由主題的弦樂組伴奏變成了木管組伴奏。

伴奏聲部的織體多為輕巧的休止和半拍結合的節奏音型，貫穿了全部右手的伴奏音型，左手多為雙音伴奏，整體是和弦式的織體。與主題的伴奏織體完全不同，體現在其靈活的織體形式，利用簡短的空拍節奏型使變奏Ⅰ相較于主題擁有更為輕盈的表現力。

配器方面，由主題弦樂組的柔和轉向了木管組的輕快，使變奏Ⅰ與主題形成鮮明的對比；由弦樂轉向木管并沒有特別突兀給人不適應感，形成了對比但不激烈的感覺。B段再現部分的第一句旋律是由銅管組的圓號進行演奏的，由于圓號的聲音溫柔渾厚相較于其他銅管組樂器音量較小，在這里用來演奏木管組的旋律也是作曲家創作上的特點。

新的音色和織體都進一步描述著波斯美女殷勤的召喚和接待。歌詞大意是：夜里這里幸福而又安寧，白日是熱鬧的宴會，來吧年輕的旅客，請到這里休息。

三、變奏Ⅱ

變奏Ⅱ與主題和變奏Ⅰ的曲式結構相同，帶再現的單二部曲式，結構整齊，調式調性也沒有變化。

伴奏聲部織體不同，右手高音聲部的織體是十六分音符的三連音，左手低音聲部多為柱式和弦。如同復調中的等時值音流一般的織體，加上柱式和弦的襯托，使樂曲在平穩的基礎上不失靈動感。

器樂變奏采用木管加弦樂的音色，在輕盈的舞蹈和聲織體伴奏下，中提琴仿佛催眠曲一般的吟唱，高聲部的獨奏長笛則作華彩性裝飾演奏，中提琴和長笛的配合使人聯想到妖艷女郎的婀娜舞姿或波斯香爐中的裊裊香煙。歌詞大意：在我們之中有許多美女，歌聲優美，來吧來參加神秘的約會。

四、變奏Ⅲ

變奏Ⅲ屬于整首樂曲的展開發展部分，與之前的主題和變奏Ⅰ、Ⅱ只有旋律相同。這一部分的曲式結構與樂曲第一部分的結構不同，屬于二段式結構。這種結構使它具有新的、對比性中部的結構功能。

調式調性上，變奏Ⅲ使用的是反調式，即旋律是E大調而用#c小調配和聲。這一小調式的伴奏和聲應用在主題的第三句就已經有暗示和準備。

伴奏織體與主題的織體相似，低聲部出現了神秘的固定低音——圍繞#c音及其上下小二度裝飾的三連音持續，低音提琴和大提琴演奏使聲音低沉緊張，高音聲部木管演奏旋律，伴有銅管的加入，利用音色的沖突鋪墊歌劇的氣氛，如同暗示著某種不祥之兆。

新音樂因素的加入，調式調性的對比和神秘低音的出現使音樂走向有了新的發展，逐漸把第三幕的劇情發展推向高潮。歌詞大意是：當朝霞升起時我們將舉杯與你告別，請接受這善意的邀請。顯示出女妖為了迷惑王子卻沒有成功，盡力做出的最后努力的焦急情緒。

五、變奏Ⅳ和尾聲

變奏Ⅳ的結構與變奏Ⅲ的結構不同，由于這一部分類似于復三部曲式的再現部，所以在變奏曲的分組中起著再現的作用，所以結構回到了呈示部分的帶再現的單二部曲式。尾聲的結構式由兩樂句組成。

和聲、調性也轉回到了主題開始的E大調，調式調性的回歸也是再現部分的應有的特點。

織體上與主題的織體相似，變化不大，右手高音聲部旋律型織體，左手柱式和弦的織體類型，逐漸進入尾聲后織體也回歸到樂曲開始時的平穩中。

這一部分的歌詞與主題部分的歌詞相同，但在主旋律上方添加了女高音的獨唱，并且出現了女生合唱和低音樂器對話的情景。弦樂再現，低音變得更加深沉，配合著女妖宣敘性的演唱，隨著法國號的出現歌聲漸漸變得斷斷續續，直到化成尾聲消失。

第三幕波斯合唱是屬于典型的固定高音變奏曲，固定旋律的變奏使主旋律在其他變奏聲部的支持下獲得積極的變化、甚至是戲劇性的發展，從而避免了單調。這部作品使人聽后對旋律的記憶深刻，并且在和聲、配器和樂曲的結構技法上都具有其獨特的特色，作為歌劇的其中一幕具有代表性意義。

作者簡介：孟洋，哈爾濱師范大學研究生。