論歌曲的藝術表現力

【摘要】歌唱藝術本質上其實是歌唱者通過自己的歌唱藝術實現歌曲藝術表現力的一個過程，是演唱者通過對作品內容的理解再結合自身的生活情感體驗，恰當地把歌曲所要表達的思想感情以及作品內涵傳達給觀眾，使受眾通過歌唱者的歌聲也能體會到的藝術魅力，從而在心理上產生共鳴。歌唱者在專業表現技巧和方法上應該具備高超的歌唱技巧、基本的音樂知識，才能在歌唱的過程有專業水平的表現；而且還應該具備深厚的文化底蘊和知識積累，這樣才能更好的理解、表達作品中蘊含的思想感情，理解作者創作意圖，深入理解歌曲的內容，掌握音樂的風格特征，運用自己的音樂思維展開內心的音樂想象，培養和激發出自己的表現欲，通過歌唱藝術將自己對作品的藝術體驗融入其中，使自己的歌聲充分抒發內心的情思，從而藝術地表現出完整的音樂形象，并提升歌唱藝術的表現力。

【關鍵詞】歌唱藝術；綜合表現力

一、音樂的表現力

音樂的表現力的核心體現在歌唱者的藝術把握能力和創造能力，有很強創新能力的歌唱表演藝術能力的人在音樂表演上才會有很強的表現力。而這種表現力需要通過以下兩個途徑才能得以實現。

（一）深入了解作品的背景

任何一個作品都有一個產生的時代背景和社會背景，每個創作音樂的人他所處的生活背景是不同的，所以他創作出來的作品也就不同，而歌曲的藝術表現力是建立在對作品產生的背景基礎之上的。藝術表現力需要深入了解作品聽背景才能有正確的把握，才會有深刻地體現，才能把表演者的個人個性藝術表現融合到作品中，體現出作品內涵，讓音樂更強有力的表現出來。深入了解作品的背景是歌曲藝術表現力的一個重要因素，是音樂藝術的根本，可以說對于任何一種藝術來講，需要表現給觀眾或者更多人來看的時候，需要把握作品的背景，才能對其有更好的詮釋，而音樂自身作為一種視聽傳播的藝術形態，需要用聲音和外在的表演來完成藝術內涵的體現，所以需要表演者深刻的去把握音樂藝術的本源。

（二）二度創作《阿杰魯》為例

創作是一種藝術創作領域的想象與聯想的體現，是人們所追求的最高思想認識和美學的境界，是指歌唱作品中所描繪的生活畫面和所表現的思想感情融合而形成的一種綜合的藝術氛圍，能使觀眾通過想象和聯想，產生的一種意會的境界，通常我們說如身臨其境的那種感覺，就是歌曲的二度創作。《阿杰魯》這首歌曲原本是一首帶有樸實無華的民族風情的彝族民謠，應該用一種悠遠、古老、滄桑的情調表達一個民族的堅韌和頑強，而吉克俊逸卻用一種悠揚、清亮、深情的嗓音表達一種堅定和執著。在中國好聲音中《阿杰魯》通過吉克俊逸的二度創作后，與原版完全不一樣的風格，變得更加空靈，給人以寧靜的小山村的感覺，讓人忘了悲傷和淚水，給人一種繼續前行的力量。吉克俊逸第一次站在中國好聲音的舞臺時，先用這首彝族悠揚嘹亮的山歌民謠《阿杰魯》開頭，隨后帶一連串強有力的上行音階和一桑帶有爆發力的聲音，立刻轉入動力十足的James Brown（詹姆斯·布朗）的經典單曲《I Feel good》，給聽眾帶來了耳目一新的感覺，聽覺上得到了沖擊，給聽眾留下深刻的印象，民族音樂不只可以與流行音樂相接軌，還可以與歐美音樂完美的相結合，實現讓觀眾從歌曲的創作中體會到的一種愉悅的享受，讓歌曲更有吸引力和感染力，讓這種思想上的美感與音樂的表現力結合起來完成一種意境創造與表達。第二期吉克俊逸把《阿杰魯》整首歌完整的演唱了給了觀眾，她在原來的基礎上加了一些流行的元素在里面，類似于日本的流行音樂，那就是放松心靈，只是比日本流行樂含蓄了一點，給人一種輕松愉悅的心情。二度創作就是通過聲音對作品進行演繹，加入表演者個人因素對作品形成影響，成為人們可以理解和收聽的歌曲藝術表現形式。

二、情感的表現力

歌曲的藝術表現力還在于其有著很強的情感表現力，而情感表現力需要表演者加以實現，因此對于表演者來講，需要把握歌曲作品的內涵，讓自己的情感融入到作品中，在二度創作過程中，讓歌曲的情感內涵得到體現，實現歌曲藝術表現力的體現。

（一）分析作品，把握歌曲的感情基調

任何一個作品，都是有感而發進行創作的，比如《阿杰魯》這首作品，曲作者莫色子詩剛去北漂的時候創作的，歌詞中富有復雜的情感在里面，“阿杰魯”是不要怕的意思，作者在北漂生活中受到挫折之后那種對家鄉和親人的思念，怕現在所處的一切環境，而又不得不掙扎的情緒。對于這種情感的基調把握是作品得到正確理解和認知的基礎，所以把握歌曲的情感基調是非常重要的。“聲樂藝術來源于生活中，它蘊藏著豐富的感情，其最重要的就是深刻揭示和準確再現音樂的內涵，吉克俊逸在演唱《阿杰魯》這首作品時，用自己對作品的理解和獨特的音樂風格把它演繹出來，但是在情感基調這方面來講，我個人還是比較喜歡原唱瓦其依合版的，吉克俊逸在演唱這首作品時也并沒有完全的把情感唱出來，她發聲技巧嫻熟，歌曲的演唱也較完整，也有自己個性的獨特在里面，但卻沒有真正的與聽眾產生共鳴，聽眾只是感到旋律好聽，音色純美，高音漂亮，漂亮的容貌所吸引，而沒有讓聽眾真正的感受到作者的作品所蘊含的感情內涵，所以，在這里要強調的是，我們應該有意識的從單純追求技術的完善轉變為，在完善技術的同時，要正確把握作品的風格，以及詞曲作者的真正意圖。”正確把握歌曲的感情基調，這樣才能在演繹的時候讓作品有突出的藝術表現力。而把握情感基調需要認真分析作品，認真了解作者的創作意圖及創作目的，只有這樣才把握歌曲的感情基調，通過音樂藝術的演繹手法和技巧實現歌曲藝術魅力的體現。

（二）展開豐富的想象空間，融合自身的情感經歷

想象力是藝術創造的一種實現工具，豐富的想象力是情感表現的心理基礎，能有更豐富的想象空間，也更容易讓表演者展開自己的內心視界。 古人云。“凡音之起，由人心聲也”，這句話闡釋歌曲的藝術表現力是由內心心象而生的，并且是人在有了感情之后，才去歌唱的。歌唱藝術實際上是一個心理創作過程，因為一個樂譜就相當于一個想象的藍本，這個是一個歌唱者充分發揮想象的基礎。通常情況下，我們在演唱之前，音樂會在思想上的聲音形象將會指揮并且協調著發聲部位的肌肉活動，再通過想象形成了內在的聽覺，不自覺的預先支配著發聲、呼吸、聲音和吐字。在演唱過程中，我們想處理一個音時，必須對那個想要唱的音進行想象，想象它所在的位置以及音高，再通過思想上形成準確的音，最后把它唱出來。歌唱藝術和其他表演藝術一樣，需要借助想象進入角色和情景，從閱讀劇本或者作品以及熟悉角色開始，需要不斷的借助想象的空間，將生活體驗轉化成藝術形象。在演繹《阿杰魯》這首作品時，前奏的幾聲撥弦再加上歌詞的含義，腦海中總是出現一幅黑白色調的彝族人民滿臉層層歲月的痕跡帶有一絲微笑勤勞耕種的畫面，體現了彝族人民不屈不撓的堅定信念，從他們的那一絲微笑中充滿了不放棄的信念，從中看到了一個民族的希望。這種想象不僅僅是靠發音的技巧，它更多的是情感的流露動，通過自己的想象把自身融入到角色和情境中去，感受音樂所要表達的情感。那也就是說歌唱者需要通過想象把自己置身于作品的情境中去，融入到作品的情境中，假設自己成為一個角色，通過這種角色的把握，讓歌曲的藝術魅力得到體現。所以一個歌唱者就要有豐富的想象力才能通過歌唱來完成作品聽藝術體現力和感染力。

三、聲音的表現力

歌曲的演唱是通過聲音的實現，其藝術表現力受到聲音的影響，聲音在一定程度上有著與眾不同的表現，不同的歌曲也會因為聲音的不同而表現出不一樣的表現力來。所以在歌曲的演唱過程中，把握自己的聲音特點，運用聲音來完成個性化的藝術表現是對于演唱者來講是至關重要的。

（一）了解自己的音區，定適合自己的音調

如何抓住歌曲的韻律來演唱，每一首歌曲都有它自己特有的節奏韻律來演唱，這是一種表現形式，也是歌曲藝術表現力的一個重要途徑。如何抓住歌曲的韻律是唱好歌的關鍵，而歌曲的韻律是歌曲藝術表現力體現方法，這就需要一個演唱者能充分地了解自己的音區，確定適合自己的音調，這樣才能讓歌曲的藝術表現力得到體現。比如：吉克俊逸演唱的《阿杰魯》這首曲目，原版是C調，但吉克雋逸演唱時就把原版的C調升到降G調，如果讓她演唱原版的調可能就唱不出這種空靈的味道。中國好聲音播出以后也有很多人翻唱過這首曲子，有上海大媽演唱版的、也有小女孩的小清新版的、也有成熟的老男人演唱版的等等，他們都選擇了不一樣的調，因為他們的音色、音域都不一樣，而且他們所表達的情感也不一樣，如果想要把一首歌完整的表現出來，就必須得定適合自己的音調，因為這樣才能把你所要表達的情感、音色更突出的體現出來。如果《阿杰魯》這首歌換成其他人去演唱，必然會造成音色、音域的拖沓或者是失去個性，或者在演唱上不能夠投入到歌詞所要表達的內容中去。歌曲在演唱的時候聲音的把握與運用是與歌曲本身的內涵是有關系的，也就是通過這樣的內涵理解，才能抓住歌曲本身存在聲音運用技法和技巧，讓歌曲表現出一定的藝術魅力出來，同時也能讓歌手表現出一定的演唱水平和風格來。

（二）構建獨特的自我風格

個體的個性化風格構建是歌曲藝術表現力的一個重要實現手段，自我風格的構建對于歌曲的藝術表現力而言是至關重要的。自我風格主要包括一個個體的性格特點、形象特征、語言風格、形體動作等綜合而形成的一種能讓表演者更突出一個個性化的結合體。比如，吉克俊逸她音樂自然而渾厚，既有中國獨特的民族韻味，又不乏歐美大氣磅礴的灑脫之風，聽起來更加具有觸動力，具有國際之風。這些自我風格基本上會處于一種穩定的狀態，不會有太大的改變。一個自我風格突出的歌曲演唱者在進行歌唱的時候，會在歌曲中融入自己的個性化元素，對歌曲的藝術魅力產生積極的影響。知名的歌曲演唱者的自我風格已經成為歌曲藝術表現力的一個重要組成元素了，并且直接反映在歌曲的感染力上，演唱者的自我個性風格在一定程度上對歌曲自身的內涵表達也產生了深深的影響。一個有自我個性特征的歌曲表演者能保持著強大的魅力，吸引著觀眾。吉克雋逸，在歌唱領域里一定是一個自我風格突出的歌手，在她個性化的演繹下，她的歌曲都表現出很強的爆發力也具有獨有的灑脫之風，并形成了彝族女孩的個性化風格的特點，她給人們留下最深刻的印象，這種聲樂與山水充分地相結合，形成了吉克俊逸獨有的風格特點，特別是她特有得歐美身軀有著與眾不同的氣質，突出她的民族加歐美的范兒，形成了她個性化的演出風格。對于其他任何一個歌曲演唱者而言，自我風格的構建是一個相對復雜與漫長的過程，雖然在一些歌唱類真人秀節目各個歌手都盡量去構建自己的風格，但是對于一些翻唱的歌曲來講，更多的人會停留在最初的演唱者所構建出來的藝術影響力范疇中；而這種現象也會直接影響一個歌曲演唱者的自我風格的構建，在《中國好聲音》這個電視節目中一些參賽的選手們在舞臺演唱的時候，對一些經典老歌根據自己的個性化風格進行了改編，以期突出自己的個性化風格，讓歌曲能與自己融合得更為徹底。相對來講，也能取得成功，得到導師們的認可，這就是自我風格在歌曲藝術表現力中的體現及作用，其實也可以這樣理解，自我風格的構建在一定程度需要一個演唱者能充分地發揮自己的長處，充分利用自己的優勢實現演唱過程中的個性化演繹，讓歌曲的藝術表現力得到全面的體現。

在聲樂表演藝術中，歌曲的藝術表現力是非常重要的，需要演唱者把樂譜和歌詞準確無誤的完成后，再恰如其分的情感表現塑造出音樂形象，準確表達音樂作品的思想和內容，才能達到情感真摯，再通過富有魅力的歌曲表現力吸引觀眾的眼球。一個歌唱者需要通過分析作品、理解作品的內容和體驗作品感情的能力和舞臺的表現力、聲音的表現力完美的結合才能達到歌聲動人心弦、與觀眾產生共鳴，受之于眾。

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作者簡介：陳煥玲（1978—），女，云南昆明人，藝術碩士，西南石油大學藝術學院講師，研究方向：聲樂表演。