施尼特凱《第一弦樂四重奏》的創(chuàng)作技法探究

【摘要】施尼凱特作為著名的作曲家之一，其藝術作品的創(chuàng)作有著多種不同風格，多變的創(chuàng)作技巧與不同風格藝術作品的融合深度展現了施尼凱特的基本創(chuàng)作理念，能夠充分反映出其對于音樂這一藝術知識的深度理解。在這樣的創(chuàng)作風格影響下，《第一弦樂四重奏》成為了施尼凱特的代表性創(chuàng)作曲目，其在曲目中以連續(xù)性的手法對于先鋒派風格進行再演繹，令其成為了活躍于20世紀晚期重要的曲目創(chuàng)作藝術家。下面，我們通過對于施尼凱特以及《第一弦樂四重奏》進行分析，來簡析其創(chuàng)作風格以及技巧在曲目中的應用。

【關鍵詞】施尼凱特；《第一弦樂四重奏》；創(chuàng)作技巧

一、施尼凱特的創(chuàng)作風格分析

在施尼凱特的創(chuàng)作生涯中，其對于四部弦樂四重奏的創(chuàng)作跨越了23年的時間，創(chuàng)作風格從青澀逐漸向成熟風格轉變，其所創(chuàng)作的四部音樂作品，就是對于自我音樂創(chuàng)作風格轉變的一種紀念，在相關的創(chuàng)作風格以及創(chuàng)作技巧中，不同的作品對于其基本的創(chuàng)作理念和喜好都進行了一定的展現，令其藝術作品富有情感美學特征。所謂的“復風格”，就是在施尼凱特音樂創(chuàng)作中形成的一種獨有的藝術風格，受到周圍文化環(huán)境以及氛圍的影響，融合了西方先鋒派的藝術特點，在自我獨立的創(chuàng)作中融合了施尼凱特自我對于電影、藝術等內容的理解。從復風格的內容和特點上來看，其藝術有著對于多種音樂特點的融合，無論是音樂語言還是音樂曲風都能夠準確的表達出特定的內容。

對于施尼凱特來說，其多不音樂作品的創(chuàng)作都應用了多重音樂風格帶入融合的手法，在音樂創(chuàng)作中不同類型曲風都影響了創(chuàng)作特點，施尼凱特所建立的獨特的藝術方式在音樂創(chuàng)作史上有著重要的地位，其對于音樂引證原則的理解也進一步的說明了在音樂創(chuàng)作中他的領悟到的深刻內涵。

二、施尼凱特《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作技巧探析

施尼凱特在對于《第一弦樂四重奏》進行創(chuàng)作的過程中，應用了多種創(chuàng)作技巧，以序列的創(chuàng)作技巧對于曲目進行了深度的詮釋，作為當時“先鋒派”的代表，《第一弦樂四重奏》無疑成為了西方傳統與俄羅斯傳統音樂技術進行融合的典型曲目之一。通過對于相關文獻的分析以及曲目知識的了解，本文從多個角度探究《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作中所蘊含的創(chuàng)作技巧。

（一）自由十二音的運用

在《第一弦樂四重奏》的曲譜中我們可以了解到，其曲譜難以根據一定特有的序列進行規(guī)整，曲譜沒有較強的重復性和分布性，其隨機出現的特性是施尼凱特的創(chuàng)作特點之一。其對于自由十二音的運用保證了曲目在演繹的過程中能夠更為自由，缺少對于相關重復性原則的應用，這樣的創(chuàng)作的音樂作品在音響傳遞與表達過程中所能夠呈現出來的音色也是無調性的內容，這樣不僅可以保證曲目的藝術性和情感性特點能夠被詮釋的更加鮮明，還能夠保證實踐進行彈奏的過程中其曲目的表現效果更為突出。

（二）保持序列順序

對于不同的作品來說，原始的序列順序是在不同作品的各個環(huán)節(jié)中都可與出現的，但是根據其出現位置的不同所呈現出來的曲目應用效果也是不同的。在這樣的創(chuàng)作知識之下，施尼凱特在進行《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作的過程中保持了原始順序的不變，在未加任何多余修飾和調整的情況下按照相應的順序進行了創(chuàng)作。一般來說，這樣不加改變的方式會導致音樂作品的主題和焦點被模糊，發(fā)生混亂的主要和次要的因素可能成為音樂創(chuàng)作失敗的關鍵。但是，在《第一弦樂四重奏》中，施尼凱特應用的保持序列順序的創(chuàng)作技巧，恰恰在原有中心以及主題的前提下突出了音樂作品的重點和高潮，能夠保證觀眾聆聽的思緒在一瞬間被吸引。

對于施尼凱特來說，《第一弦樂四重奏》中不改變序列順序的創(chuàng)作技巧以及方法展現了其自我對于藝術音樂情景構建和想象的功底，能夠突出其對于音樂創(chuàng)作的深刻理解，保證音樂創(chuàng)作并不單單對于音樂題材的展現，也是對于情感和心理情緒的分析，這樣的創(chuàng)作方式保證了施尼凱特創(chuàng)作的藝術作品所具有的情感性和藝術性能夠深度融合，保證了能夠以真正的藝術情懷為大眾提供好的音樂作品。

（三）和聲和調性的呈現

在音樂的創(chuàng)作過程中，對于其功能和調性的呈現主要取決于創(chuàng)作者在進行音樂創(chuàng)作中對于自我思想的呈現。一般來說，如果和諧音域不和諧音在同一個領域內等同出現的話，那么正三和旋與負三和旋的呈現就出現了其本身原有的意義，那么為了能夠充分避免這樣的問題出現，就需要保證和聲能夠在曲目創(chuàng)作的階段就進行一定的變色性綜合體的改變，保證其綜合體改變之后能夠與現有的序列存在著一定的特定關系，保證對于傳統的調性色彩進行充分回避的情況下在利用大量的音樂碰撞完成既定的創(chuàng)作內容添加。

對于《第一弦樂四重奏》來說，施尼凱特對于其創(chuàng)作在和聲和調性的呈現上面有著極為刻意和巧妙的安排，無意識的音樂碰撞保證了作品中所呈現出來的藝術性特點被突出，保證了復調織體成為了《第一弦樂四重奏》曲目創(chuàng)作中主要的織體形態(tài)。在這樣的創(chuàng)作技巧應用之下，《第一弦樂四重奏》其中的單線條旋律能夠以強調的方式來突出作品的主要旋律。

（四）突出器樂

在探究《第一弦樂四重奏》的過程中我們發(fā)現，育傳統華彩環(huán)節(jié)創(chuàng)作不同的是，其華彩部分對于多個樂器進行了應用，保證在同時演奏的過程中能夠突出不同樂器的主要特點，將多樣化的器樂演奏加入到創(chuàng)作曲目之中，保證了華彩環(huán)節(jié)能夠與器樂這一音樂內容進行充分的結合，使兩者默契的配合將曲目所展現的重點突出出來，使其局域充分的藝術色彩。

三、總結

通過對于施尼凱特的《第一弦樂四重奏》進行分析，我們可以充分了解到在進行音樂創(chuàng)作的過程中自我技巧的應用能夠充分保證音樂創(chuàng)作曲目的完整性與豐富性，在不同的創(chuàng)作方式和技巧的影響之下，《第一弦樂四重奏》成為了音樂歷史中經典曲目之一。

參考文獻

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作者簡介：潘長瑜（1982-），男，漢族，吉林長春人，碩士，講師，研究方向：作曲與作曲技術理論研究。