埃貢·席勒的藝術生平

甘沁茗

一、埃貢·席勒三個時期所表達的不同自我意識

（一）早期自我意識表達

自從席勒第一次在維也納的展覽館中見到了克里姆特當時展出的十六幅作品，他受到了深深的震撼，因此，早期的席勒深受老師克里姆特的影響，雖然他也在有意識通過畫作表現(xiàn)當時社會中痛苦扭曲的人們，但他更多地受到了克里姆特寓意的表現(xiàn)手法的影響，表達方式并不直白，作品也更接近于裝飾畫的形式。

（二）中期自我意識表達

1910年以后，席勒逐漸將自己從克里姆特的藝術表達形式中解放出來，并與他人合作建立了新藝術館，開始形成了自己的風格。此時的席勒曾對于藝術發(fā)表了這樣一段觀點，“藝術始終是同樣的東西：藝術。所以不存在新藝術。但是有“新藝術家”，即便新藝術家的一幅習作也總是一件藝術品，這屬于他活生生的自我的一部分……新藝術家必定無條件的就是他本身，他必定是一個創(chuàng)造者，完全不需要傳統(tǒng)的遺存和過去，他本身必須直接而完整地擁有他賴以立足的根本。”由此可見席勒認為藝術的獨創(chuàng)性是必不可少的，而他也完完全全地形成了自己特有的藝術表達方式。

這一時期的席勒作品以男女裸體人像為主。男性裸體多為自己的自畫像，畫面中的男人體態(tài)干癟，生硬，四肢和軀干以怪異的角度扭曲著，仿佛在痙攣一般，人物往往帶著病態(tài)的神經質般的表情。席勒用這樣充滿痛苦，掙扎，癲狂，變態(tài)意味的自畫像表達了他內心對死亡的恐懼，對末日來臨的絕望，也是他自那個死亡和病魔所纏繞的家庭帶來的與生俱來的心理病態(tài)。

這也是一段讓席勒臭名昭著的時光，他雇傭了數(shù)名十幾歲的少女擔當自己的模特，這一行為使他失去了幾處安身之所，當?shù)氐木用癫⒉荒苋萑趟鶃y的生活方式，尤其是在他畫了房東女兒的裸體像后，最終被告上法庭，并以勾引未成年少女的罪名被逮捕，席勒簡直是被人人喊打了。席勒在當時所作的裸女畫像在當今看來也是十分色情的，畫面中的女性往往一絲不掛，皮膚粗糙，看上去非常病態(tài)，四肢古怪地扭曲著，描繪對象的表情看似陶醉，帶著毫不掩飾的色情意味，赤裸裸的欲望，席勒確實不負當時的“情色畫家”這一稱號。席勒想通過裸女表達的也許并不止是對性的欲望，佛洛依德認為，描寫或描繪生殖器是為了表達藐視，是在說，“我不怕你！我藐視你！”，席勒想通過對性和裸體直白的描寫，從而探索自己的靈魂深處，也是為了將他的藐視傳達給當時浮華的社會，給傳統(tǒng)的思維帶來沖擊。

（三）晚期自我意識表達

1915年，席勒與愛迪絲訂婚，同年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他被陸軍征召，此時他的作品風格又出現(xiàn)了變化。席勒的《三個女人體》中，畫面的不安與令人不適的造型消失了，取而代之的是平和安詳?shù)姆諊枬M的肉體，柔和的表情。同年他還創(chuàng)作了《家》這一作品，畫面風格統(tǒng)一于《三個女人體》，畫面上是一家三口，男性在最后，做保護女性和兒童的姿勢，看上去四肢粗壯有力，并沒有席勒特有的扭曲。這個時期的席勒組建了家庭，有了自己的妻子，并且即將擁有自己的孩子。即使在戰(zhàn)爭中也因自己的藝術才華受到了長官的尊敬，不曾被派去前線戰(zhàn)斗，因此殘酷的戰(zhàn)爭也沒有影響他此時的安定和愉快的情緒，他不再把自己畫成一個斗爭者，一個犧牲品，而是將自己作為一個父親、一個丈夫、一個擔負著幸福的保護者。

二.席勒帶給我個人的啟發(fā)與影響

席勒的一生歷經家庭的不幸，親人的離世，社會思潮的沖擊和戰(zhàn)爭的殘酷，他在畫作中表達的掙扎并不是憑空捏造的，而是對社會，對家庭，對所有幸與不幸的表達。席勒啟示我創(chuàng)作并不是無病呻吟，而是對既有經歷的的感性表達。

席勒曾將自己稱作“第二個克里姆特”，實際上，席勒從未照搬照抄克里姆特的藝術表現(xiàn)形式，他學習克里姆特優(yōu)雅的構圖與線條，在此基礎上摒棄了寓言式的表達方式，運作自己特有的表現(xiàn)形式，將老師的長處吸收化作自己的東西，最終形成了自己獨特的繪畫風格。當我們面對藝術大家的成果時，并不能依葫蘆畫瓢，而要融會貫通，化為己用。

席勒無疑是叛逆的，他勇敢地與古典主義的繪畫背道而馳，無視正統(tǒng)的客觀與寫實風格的束縛，他桀驁地尋找著能夠表達自己語言的繪畫方式，他拋開傳統(tǒng)繪畫裝飾性的細枝末節(jié)，用直白的筆觸以及令人震撼的作品證明了自己。他啟示我們不應被所謂的主流束縛，適合自己的才是最好的。

（作者單位：浙江師范大學）

（責任編輯：劉冬楊）