籠中鸚鵡與麻雀

宋蕊佳

隨著電視劇《蝸居》的熱映，“第三者”“蟻族”“包養”等現代敏感題材標簽的家庭倫理劇和相關書籍走進了大眾視野。遼寧女作家蘇蘭朵的長篇小說《聲色》便是其中之一。

《聲色》全篇以虹電臺十周年臺慶為線索，以全知全能的視角把電臺的一系列男男女女的生活狀況呈現了出來，每章以一個人的故事為主要敘事對象，這種沒有明確主人公的敘述方法更好地演繹出了當今婚姻家庭重壓下的眾生相。電臺這個生活圈子是特殊的，生活在這里面的他們每天接觸的是從社區中丟失的井蓋到籌集三十萬元贊助費的飯局，復雜而瑣碎，既接地氣又顯瀟灑。在這種生活環境下，難免有人不安于坐著公交車去參加豪宴，特殊的社交圈更順理成章地引發了他們對欲望和倫理的糾纏。

這些人中有的已成家立業，有的正值青春，在插敘敘事方式下，我們得以窺探到這些人隱秘的私人空間，他們每個人都過得不如意：“凌大牌”凌風已成家立業但內心壓抑孤獨，直到找到了他“愛”的女人，但這個女人無法符合他在人前的名望，他是永遠也不可能為了她而離婚的；章可凡的婚姻同樣不堪，嫌貧愛富的妻子帶著孩子離開了他，遭受婚變的他每天以酒消愁，而后母親去世，直到最后連想要娶的小師妹妙妙也離開了他；大姐形象的常翠珊因為給情人生了個傳宗接代的男孩子而被扶正，但好景不長，丈夫又有了外遇，而她今后的婚姻生活注定是一場交易；單純的妙妙在愛情和金錢面前選擇了后者，流著無奈的淚，在凄涼的唱詞中離開了章可凡；神秘的單身女郎朱笛，冷艷高貴，美貌智慧，她是如此的出眾卻又如此的卑微，雖然并不缺乏追求者，但終究她也只是件隨時都可以被替代的一件衣服而已；霍然想要結婚了，可是相處多年的女友在大學畢業后迅速地嫁進了富人區；安娜覺得生活很迷茫，自己被富商強吻這件事她不敢告訴父母，寂靜的晚上她想不通自己到底是不是真的不該來電臺工作，或許繼續上學是更好的選擇……

最具代表性的婚姻莫過于常翠珊和高官丈夫王忠陽，他們相識的時候已有妻女的王忠陽正處于事業的發展期，最終促使王忠陽娶常翠珊的原因只有一個：兒子。婚后的常翠珊過得很純粹，有美滿的家庭，隱去了的道德批判讓她小三扶正的道路順暢，也沒有人來指責她。她覺得自己離幸福很近，但就如同她的幸福來得很突然一樣，它的終結同樣是神速的：王忠陽另有新歡了。壓抑的人性換取的只能是外在的物質。透過這段婚姻的展現，我們可以得知其他人的結局，或者說可以類推出他人的內心，這個聲色場里的每一個人，他們所有的徘徊，無奈，寂寞，凄楚，孤獨全都是由于真性情和外物的沖突所造成的，也就是精神世界和物質世界的沖突，內心的天秤傾向哪一邊，哪一邊就主宰了他的生活軌道。

文本中的幾段婚全都是不美滿的，似乎是命運的輪回，生活的重復，他們所面臨的是同樣的無奈和壓抑，他們所處的現實世界是由金錢所營造的，看似金碧輝煌奪人眼球，而實際上它是只籠子，但他們甘愿被困在其中，無法自拔，就算是粉身碎骨也在所不惜，爭的是名是利，情感在這里顯得是那么的無用甚至是可笑。婚姻無論是籠子還是城堡，結了婚的和未結婚的都痛苦難耐。

本文致力于描寫現代人的婚姻愛情生活，作者能在恰當的時機用單獨成章的大段的心理描寫展現主人公的內心活動。這種全知全能的敘述方式能讓讀者更透徹地了解每個人的過往，當你設身處地地用主人公的想法去思考的時候，你便會被他們的思想所吸引，以至于產生共鳴。但是，作者只重于心理描寫，這種平鋪直敘的方式很難使情節緊張激蕩，而毫無懸念，不能震撼人心。似乎作者太想表達現實中的人物生活，而缺少對環境的描寫，修辭手法也顯單薄。《聲色》只是單純地講述虹電臺人的軼事，思想內涵不夠深刻，沒有對人性進行更深層次地挖掘，更深入地思索人性的復雜，而只是停留在表象，對于背叛婚姻、潛規則、走后門等社會現象的批判只是蜻蜓點水般掠過而已，誰又能保證他們不會成為王忠陽第二、常翠珊第二呢？

作品只是迎合大眾的胃口而充滿商業化的因素就制約了文章的深度。文章的最后以霍然和安娜兩個人朦朧的戀情結尾，在書寫了如此多的難以給人希望的故事后，這似乎也算是作者給予讀者的一種解脫和安慰。是做籠中嬌美的鸚鵡，還是當在空中自由飛翔的麻雀？作者看似給出自己的答案，但在整篇文章充滿交易和背叛的大背景下，霍然和安娜這種純美的小愛情又能走多遠呢？

（作者單位：沈陽師范大學文學院，文藝學研究生）

（責任編輯 劉月嬌）