草根明星化 明星平民化

孫瑛++王學(xué)嘉

摘要 2013年是中國歌唱類電視節(jié)目的“大年”，其數(shù)量繁多，幾乎每個衛(wèi)視頻道都至少有一檔此類節(jié)目，面對同質(zhì)化競爭，該類節(jié)目進行了差異化改造，呈現(xiàn)出多元化的新特點，促進了歌唱類節(jié)目長久的發(fā)展。

關(guān)鍵詞 明星化；平民化；歌唱選秀節(jié)目

中圖分類號G220 文獻標(biāo)識碼A

自2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》引發(fā)收視熱潮后，歌唱類節(jié)目在中國電視熒屏上從來沒有停止過，但只有到了2013年才出現(xiàn)了真正意義上的“井噴之勢”。這顯然是去年《中國好聲音》掀起歌唱類節(jié)目新一輪高潮后所帶來各大衛(wèi)視競相模仿的后果，深刻反映出目前中國電視節(jié)目競爭的殘酷性以及嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。

相較于2012年《中國好聲音》的“一家獨大”、好評如潮的現(xiàn)象，2013年歌唱類電視節(jié)目呈現(xiàn)出了不同的局面：一方面多家電視臺的激烈競爭導(dǎo)致觀眾收視疲勞，另一方面由于《我是歌手》這種明星歌唱競賽類節(jié)目的加入，使得歌唱類電視節(jié)目的內(nèi)容更加多元化，呈現(xiàn)出了“草根明星化、明星平民化”的新特點。

一、草根歌唱選秀節(jié)目

2012年浙江衛(wèi)視《中國好聲音》的收視奇跡以及造星能力使得多家電視臺重新瞄準(zhǔn)草根歌唱選秀節(jié)目，以致于在2013年出現(xiàn)了十幾檔雷同節(jié)目。除了《中國好聲音》繼續(xù)乘勢追擊外，還有老牌的《快樂男聲》、《中國紅歌會》、《一聲所愛·大地飛歌》（廣西衛(wèi)視），以及新鮮出爐的《中國最強音》（湖南衛(wèi)視）、《中國夢之聲》、《中國星力量》、《我的中國星》、《最美和聲》等等，其中新加入的節(jié)目大多以“中國”命名，體現(xiàn)出了“后中國好聲音時代”中國歌唱類電視節(jié)目嚴(yán)重的同質(zhì)性。當(dāng)然，這種看似繁華熱鬧的景觀下，卻是中國電視節(jié)目類型相對單一的無奈現(xiàn)實，整體來說，2013年的草根歌唱選秀節(jié)目呈現(xiàn)出以下幾點明顯的特征。

（一）草根明星化

作為歌唱類節(jié)目，好聲音仍是此類節(jié)目的最大訴求，因此對于好聲音的尋找/追求成為節(jié)目編導(dǎo)的首要任務(wù)，《中國好聲音》甚至在節(jié)目開播前半年就深入全國各地去尋覓真正的好聲音。而當(dāng)更多的選手發(fā)現(xiàn)選秀節(jié)目是普通人一舉成名并快速進入演藝行業(yè)的平臺后，他們開始熱衷于參加此類節(jié)目以完成類似李宇春、陳楚生、吳莫愁的成名路徑。

正因為選秀節(jié)目成為成名最快的平臺，在2013年的歌唱類節(jié)目中，一些已經(jīng)成名的歌手開始加入這場“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”中，使得這一年的節(jié)目中明顯呈現(xiàn)出“草根明星化”的特征。他們或者之前參加過歌唱大賽，或者已經(jīng)出過唱片，但還不夠為大眾熟知，也未能獲取更大商業(yè)利益回報，因此他們選擇歌唱選秀節(jié)目作為開創(chuàng)自己事業(yè)第二春的重要舞臺。在這當(dāng)中，最為著名的是參加《中國好聲音》的姚貝娜、金潤吉、林育群等，他們之所以愿意放下“身段”加入草根類歌唱節(jié)目，皆是因為看中《中國好聲音》這塊金字招牌的巨大影響力。例如姚貝娜作為一位實力超群的歌手，并未太為普通大眾所知。但自從登上《中國好聲音》舞臺后，她迅速為大眾認(rèn)識、喜愛，甚至成為在所有學(xué)員中最具有商業(yè)價值的歌手。正因為如此，選秀節(jié)目也開始成為一些二、三線歌手尤其是那些亟待成名的選秀藝人頻繁出現(xiàn)的舞臺，這也招致了觀眾的反感，甚至戲稱他們?yōu)椤斑x秀回鍋肉”。

（二）大牌導(dǎo)師秀

草根類歌唱節(jié)目需要有評判的標(biāo)準(zhǔn)和權(quán)威性的評委，于是幾乎每檔此類節(jié)目都設(shè)有評委老師。2005年前后，中國歌唱選秀節(jié)目中評委席的還只是像柯以敏、黑楠之類的音樂人，他們名氣不大，有更多的檔期來陪伴一檔耗費近半年時間的節(jié)目的完成，而且這個時期的選秀節(jié)目觀眾的焦點也都主要在選手身上。然而到了2012年的《中國好聲音》，當(dāng)劉歡、那英、庾澄慶、楊坤四位目前華語樂壇重量級歌手以極其自然流暢、親和幽默的互動以及彼此之間默契的配合，廣受觀眾的好評，成為節(jié)目的一大亮點，他們也迎來了自己人生事業(yè)的第二春。因此，2013年的歌唱類節(jié)目在尋覓會唱歌的好聲音外，邀請大牌明星做導(dǎo)師也成為節(jié)目的重中之重。而對這些明星們的稱謂不再是傳統(tǒng)的“評委”，而是“導(dǎo)師”，他們像大學(xué)里的學(xué)術(shù)導(dǎo)師一樣，選拔自己喜愛的學(xué)員進行言傳身教，并肩作戰(zhàn)以完成二人共同的夢想。他們?yōu)楹寐曇魮粽啤ⅰ稗D(zhuǎn)身”，為學(xué)員動人的故事流淚，完成了自己專業(yè)領(lǐng)域外的一場“真人秀”。值得一提的是，2013年歌唱類節(jié)目中也出現(xiàn)了像章子怡、黃曉明、王偉忠、陳坤等一些非音樂領(lǐng)域的導(dǎo)師。他們能夠從舞臺表演、服裝搭配以及全面藝人的綜合素質(zhì)方面進行點評。不過他們甫一登臺，引發(fā)觀眾及網(wǎng)民的熱議，尤其是章子怡、黃曉明更是不被網(wǎng)友看好，他們不能夠在音樂上給出更專業(yè)中肯的意見，只是配合節(jié)目組在賣力地演出。但是不管如何，作為電影界天王、天后級的人物，他們的加人為節(jié)目增加了更大的話題性，成為節(jié)目吸引觀眾眼球、制造話題的最大來源。（表1）

（三）好故事的情感秀

中國的歌唱類節(jié)目正在逐步變成一場講故事大賽。講述自己的身世背景，對于想要在殘酷的選秀節(jié)目出人頭地的選手來說，似乎已經(jīng)從個例變?yōu)槌B(tài)，電視臺也正在將觀眾對選手的才藝訴求轉(zhuǎn)向了故事訴求，于是一場場關(guān)于歌唱選秀的賽事也在變成勵志和苦情的“故事秀”。的確，歌曲是由具有生命的人來演唱的，而演唱也與歌者的生活故事有著很強的關(guān)系。一個具有過坎坷生活經(jīng)歷的歌手，其豐厚的人生閱歷會成為他的利器，可能會使他的歌手更為動人。但是既然作為歌唱選秀節(jié)目，好聲音仍然是最重要的。真實的、適當(dāng)?shù)墓适驴赡軙尭枵吒屧u委和觀眾印象深刻，但是一味的煽情甚至虛造故事則會讓觀眾反感，也會讓節(jié)目變味。

歌唱選秀節(jié)目進階到2013年，講故事、苦情秀的套路仍然沒有改變，夢想、情感、病痛、家庭、眼淚依然是這一年此類節(jié)目的關(guān)鍵詞。姚貝娜好聲音的背后被建構(gòu)成的形象是一個在經(jīng)歷了癌癥后決心過自己想過的生活的堅強女子，朱克則是一位懷有音樂夢想最后成為酒吧老板的中年歌者，當(dāng)他在演唱完《離不開你》后講述愛妻意外去世自己獨自撫養(yǎng)四歲女兒的故事，評委、觀眾無不為之流下眼淚……這樣的故事不勝枚舉，好聲音因為這些故事的附麗而顯得更為動人，而選手也因為這樣的故事而更加豐富立體讓人印象深刻。但是作為選秀節(jié)目及選手來說，恰到好處地使用這些故事才會為節(jié)目及選手加分，不然就會適得其反。例如《中國夢之聲》里的陸敏雪由于在節(jié)目里講述自己家庭的貧窮，結(jié)果卻被網(wǎng)友搜索出與之不符的情況，因此被網(wǎng)友炮轟。

二、明星歌唱競技類節(jié)目

2013年的中國歌唱類節(jié)目較之以往出現(xiàn)了更為多元化的局面，在傳統(tǒng)的草根選秀之外還出現(xiàn)了明星歌唱競技比賽的節(jié)目，包括《我是歌手》（湖南衛(wèi)視）、《我為歌狂》（安徽衛(wèi)視）、《全能星戰(zhàn)》（江蘇衛(wèi)視）等，體現(xiàn)出中國電視激烈競爭之下電視臺力求創(chuàng)新突變的勇氣。最先亮相的此類節(jié)目是湖南衛(wèi)視的《我是歌手》，這檔引自韓國MBC電視臺原版的節(jié)目號稱是“中國首檔歌手對決電視節(jié)目”，以實力歌手的真實競爭以及頂級的視聽陣容讓觀眾在長久以來滿屏喧鬧的電視屏幕上看到了一個純粹、真誠的節(jié)目。在《我是歌手》高收視與好口碑的影響和刺激下，其他電視臺也躍躍欲試，認(rèn)為它的成功可以“復(fù)制”，《我為歌狂》就連主持人的設(shè)置也照搬照抄，但效果不佳，反而是《全能星戰(zhàn)》挪至下半年（10月11日）播出，在2013年歌唱類節(jié)目接近收官之際，讓參賽的多位明星挑戰(zhàn)不同的曲風(fēng)，以全能之姿為觀眾炮制出一道精彩的節(jié)目大餐。

（一）明星平民化

《我是歌手》的導(dǎo)演曾經(jīng)在訪談中講述自己在邀請明星參加節(jié)目的難度，證明了明星在初次接觸此類節(jié)目時的諸多顧慮：節(jié)目組需要實力型歌手來提升節(jié)目的質(zhì)量，而歌手則擔(dān)心被淘汰后沒有面子。因此，第一季上電視參加比拼的則大多為“過氣”型的實力歌手，如沙寶亮、陳明、黃貫中等，甚至還包括實力超群卻不為人知的黃綺珊等。在看慣了草根歌手各種比拼拉鋸戰(zhàn)以及明星歌手平日里的傳統(tǒng)表演后，觀眾第一次見到明星們被放置“普通人”的位置進行真實、殘酷的比拼，而決定他們舞臺命運則是現(xiàn)場的觀眾。這種與傳統(tǒng)選秀節(jié)目（草根選手命運由明星歌手決定）大相徑庭的“權(quán)力反轉(zhuǎn)”，在創(chuàng)意上給觀眾帶來了新鮮性，也同時帶來了一種優(yōu)越感。當(dāng)然，在這其中，明星們離開錄音棚，在舞臺上以實力來征服觀眾并確定自己的“江湖”地位，也讓觀眾們宛如在家免費欣賞一場場的群星音樂會。

《我是歌手》的成功直接打破了中國歌唱類電視節(jié)目的傳統(tǒng)格局，它使得其他電視臺開始“復(fù)制”這類節(jié)目，但是在2013年夏天眾多歌唱節(jié)目的殘酷競爭，《我為歌狂》并未獲得更多的關(guān)注，反而是《全能星戰(zhàn)》在年底較為“清靜”的環(huán)境中成為一匹收視的黑馬。與《我是歌手》不同的是，《全能星戰(zhàn)》突出“全能”二字，將音樂分成多種曲風(fēng)（包含搖滾、民歌、戲曲、爵士、流行等等），讓同一撥歌手進行多方位的比拼，上演了一場場精彩的“廝殺戰(zhàn)”，且每兩周淘汰一位，這讓習(xí)慣了看《同一首歌》、《歡樂中國行》此類明星拼盤式節(jié)目感覺到這是“真的”在比賽，也使得觀眾開始更加全方位地認(rèn)識這些已經(jīng)非常熟悉的歌星，且打破了之前對其長期以來的刻板印象。例如，之前龔琳娜是個備受爭議的歌手形象，但是在《全能星戰(zhàn)》里，她一次次以不同曲風(fēng)的實力征服了觀眾，建構(gòu)其一個實力超群、為愛拼搏的全能形象。可以這么說，明星們之所以愿意登上此類節(jié)目的舞臺，實際上是為了證明自己實力和“江湖地位”，而他們?nèi)橥度氲乇硌荩瑒t讓觀眾們欣賞到一場場頗具實力的演出，有了個“雙贏”的美好結(jié)果。（表2）

（二）音樂的回歸

既然為歌唱類節(jié)目，注重音樂性以及對音樂的尊重自然是應(yīng)該的。然而在以往的音樂節(jié)目中，由于過度注重明星效應(yīng)以及節(jié)目“真人秀”部分，而使得此類節(jié)目的根本一一音樂往往被忽略，尤其是一些選秀節(jié)目更是突出人氣、偶像包裝以及商業(yè)價值，呈現(xiàn)出消費文化時代電視節(jié)目的急功近利特征。可以說，2012年《中國好聲音》的“盲選”為中國歌唱類電視帶來了“革命性”的啟示，做一檔更“純粹”的音樂性節(jié)目是新時期觀眾審美之需。《我是歌手》首先作出表率，以干凈利落的節(jié)目氣質(zhì)一掃此前大量節(jié)目的冗長、煽情等特點，《全能星戰(zhàn)》節(jié)目全程以音樂為主，不同曲風(fēng)的音樂讓觀眾每個禮拜都仿佛在欣賞不同主題的演唱會，可以說是一次聽覺上的享受。

另外，2013年的明星歌唱類節(jié)目開始真正意義上尊重音樂，它除去歌手的實力演唱外，也非常注重現(xiàn)場樂器的編配。因此，在歌手每一首歌背后都有無數(shù)的伴奏、和聲等配合。令人感動的是，這些被稱之為幕后的音樂人在節(jié)目中都被打上每個人的名字，充分顯示了節(jié)目組對音樂的尊重，也正是這種對音樂的回歸使得觀眾開始覺得歌唱類節(jié)目是貨真價實的音樂節(jié)目，直接提升節(jié)目的質(zhì)量。

（三）舞臺效果的注重

2013年的明星歌唱競技類節(jié)目非常注重舞臺效果，它將每一周的節(jié)目都盡力做成一個小型的演唱會。它選擇在演播室內(nèi)進行錄制，通過華麗的舞臺、完美的燈光效果，讓觀眾在享受音樂的時候也充分感受到視覺的魅力。無論是《我是歌手》，還是《全能星戰(zhàn)》，燈光設(shè)計師用不同的元素、手法配合著一首首好音樂，詮釋著每一首歌的情感基調(diào)以及歌手的心境，如林志炫的《煙花易冷》、楊宗緯的《流浪記》、龔琳娜的《小河淌水》等，舞臺無不涌動著天籟柔情，而當(dāng)歌手在演唱相對勁爆的音樂時，如羽泉、周曉鷗等，舞臺又充滿了爆發(fā)力，這樣就在光影的流動和音樂旋律的融合中，觀眾們的激情也在多重視聽感官的作用下盡情釋放。

以往央視的《同一首歌》、《歡樂中國行》等節(jié)目將節(jié)目搬出演播室，多選擇在體育場或者室外，聲勢浩大，但卻無法保證整個節(jié)目的舞臺效果，而且觀眾也不能充分享受音樂所帶來的魅力，他們舉著熒光棒、揮舞著粉絲牌，完成的是一種明星與粉絲之間的淺層次互動。然而在2013年的明星歌唱競技類節(jié)目，觀眾化身為考官，他們不再揮舞著熒光棒在大聲驚叫，反而是在室內(nèi)安安靜靜地聆聽明星/選手們的演唱，遇到動情處，還為之流淚，完成的是一種音樂上知音式的高品格交流。

三、結(jié)語

可以說，2013年是中國歌唱類電視節(jié)目的“大年”，點燃這種火爆局面的導(dǎo)火索應(yīng)該是2012年的《中國好聲音》，它的意外成功讓急功近利的中國電視蜂擁而上，希望能夠“復(fù)制”它的成功。因此，歌唱類節(jié)目在數(shù)量上的龐大彰顯了中國電視（尤其是各地方衛(wèi)視）間的殘酷競爭，也凸顯出中國電視同質(zhì)化、山寨風(fēng)問題的嚴(yán)重。而且，在原創(chuàng)力普遍缺乏的情況下，這些節(jié)目仍然是外國節(jié)目模式的中國復(fù)刻版。

曾有學(xué)者在2012年撰文，試問“后中國好聲音時代，音樂類選秀節(jié)目能否跳出同質(zhì)化的窠臼、步入良性競爭的正軌？”[1]答案是沒有。但是2013年至少在此類節(jié)目中出現(xiàn)了草根選秀以外的明星歌唱競技節(jié)目，并且顯著地呈現(xiàn)出了“草根明星化、明星平民化”的現(xiàn)象。盡管競爭激烈，部分節(jié)目也淪為“炮灰”，但是這種激烈競爭的格局從另一個角度對觀眾來說卻是好事，他們有了更多元化的選擇。電視臺使出渾身解數(shù)爭奪觀眾，努力打造精品化的節(jié)目，才使得觀眾能夠看到《中國好聲音》、《我是歌手》、《全能星戰(zhàn)》這些有誠意的音樂節(jié)目。

參考文獻

[1]李迪，許志暉.后中國好聲音時代音樂類選秀節(jié)目發(fā)展理念探析[J].中國電視，2013（1）.