U.M.戈爾德什京與哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校

肖洪

（黑龍江省社會科學院猶太研究中心 黑龍江 哈爾濱 150018）

U.M.戈爾德什京與哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校

肖洪

（黑龍江省社會科學院猶太研究中心 黑龍江 哈爾濱 150018）

1925年，俄國猶太小提琴家U.M.戈爾德什京與妻子V.I.迪龍在哈爾濱開辦了格拉祖諾夫高等音樂學校。該校聘請大批優秀的俄國音樂家擔任教師，采用俄國音樂課程設置方法，設有大提琴、小提琴、鋼琴、聲樂、管樂、樂隊合奏、合唱、理論作曲等課程，共培養近500名音樂人才，直至1936年學校關閉。在推動哈爾濱城市音樂文化發展方面，格拉祖諾夫高等音樂學校起了重要作用，擴大了中西方音樂文化的相互影響。

哈爾濱；戈爾德什京；格拉祖諾夫

歷史上，哈爾濱作為一個移民城市，曾經生活著許多來自中國和世界各地的新移民。上個世紀初期，隨著沙俄在中國東北的擴張以及中東鐵路的修建，大批外僑涌入哈爾濱，甚至一度外僑數量超過了居住在哈爾濱的中國人的數量，“1912年之前，外僑人口一度占哈爾濱總人口的60%以上，1922年外僑人口占哈爾濱總人口的52%。”其中有相當一部分是猶僑，最多時達兩萬人。在長達近50年的時間里，哈爾濱猶僑依靠自己的努力，成功地建立起一個繁榮興旺、節儉高效的社區體系。

哈爾濱猶僑深受俄羅斯民族的影響，十分偏愛音樂與戲劇藝術，經?？梢姫q僑在中東鐵路俱樂部、商務俱樂部、秋林俱樂部等場所舉辦鋼琴、小提琴等樂器演奏及獨唱、合唱音樂會。20世紀20年代始，一大批技藝精湛、德藝雙馨的猶太音樂家受邀來此表演，使哈爾濱猶僑的音樂戲劇文化生活變得更加豐富多彩起來，不僅培養了一大批猶太音樂家，同時也學習傳播了中國的民間音樂，音樂文化的相互交流也極大地激發了中國人對西方音樂藝術的興趣愛好。正是由于猶僑對音樂藝術的偏愛，因而對音樂教育與人才的培養亦十分重視。1925年11月18日，在俄國市政當局的倡議下，由俄國猶太人U.M.戈爾德什京與妻子V.I.迪龍在哈爾濱市道里區炮隊街（今通江街）上開辦了一所音樂學校。

U.M.戈爾德什京1910年畢業于德國柏林皇家學院音樂系，師從著名小提琴家馬托教授。1913年他在彼得堡音樂歌劇院任首席小提琴獨奏。1915年至1923年，他在高加索組建了“巴庫音樂學校”并擔任校長一職。1917年他初識天才鋼琴家V.I.迪龍，即邀請她一起合作演出并擔任“巴庫音樂學?！钡匿撉俳處煛５淆埳诙韲_拉托夫市，幼年曾在烏克蘭波爾塔瓦的“萊索夫斯基音樂學?！笔苓^系統的鋼琴培訓，12歲以優異成績畢業，被家人送往德國萊比錫公立音樂學院繼續學習，師從著名鋼琴家泰克馬勒教授。1911年畢業后輾轉到彼得格勒（圣彼得堡舊稱）繼續跟隨布盧門菲爾德教授學習演奏技巧。1923年，U.M.戈爾德什京與V.I.迪龍在莫斯科演出時遇到了大提琴家S.M.施皮爾曼，三人商量組建一支“莫斯科三人演出小組”，開始在俄國國內及國外眾多城市間展開巡演活動，深受觀眾歡迎。

其實在相當長的一段時間里，U.M.戈爾德什京一直考慮在上海建立一所音樂學校，但機緣巧合，他與妻子迪龍在哈爾濱定居下來并且一住就是十二年。他們夫妻倆開辦的音樂學校一開始叫“哈爾濱市立音樂學校”，1928年8月18日才改為以俄國著名音樂家、圣彼得堡音樂學院院長格拉祖諾夫的名字命名的音樂學校，即“A.K.格拉祖諾夫高等音樂學?！保蒛.M.戈爾德什京親自任校長，V.I.迪龍任鋼琴部主任兼學校藝術顧問，S.M.施皮爾曼任大提琴部主任。同時，學校還聘請了一大批優秀的音樂家擔任教師，包括：B. M.拉扎雷夫、I.M.霍維茨、B.希費爾布拉特，以及著名歌唱家A.Y.索洛維耶娃-馬澤列維奇、M.V.奧斯波娃-扎卡爾耶夫斯卡婭。

為了方便學生中午下課后可以來學音樂，格拉祖諾夫高等音樂學校安排每天下午3時開始授課，學校完全采用俄國和歐洲音樂課程設置方法，設有大提琴、小提琴、鋼琴、聲樂、管樂、樂隊合奏、合唱、理論作曲及其他有關理論課程，教師大部分是俄國猶太人。從學校建立伊始，U.M.戈爾德什京就牢牢秉持辦學的基本方針：即與俄國國立音樂學院的一線教師緊密合作，共同培養中俄兩國青年音樂家，相互提升音樂水平并學習中國民間音樂，擴大中西方音樂文化的相互影響，盡己所能地擴大中國人對西方音樂藝術的興趣愛好。學校成立伊始，資金并不充裕，為了解決經費來源問題，U.M.戈爾德什京與夫人迪龍組織教師、學生參加各種募捐演出活動、室內音樂會等，一方面解決了資金不足問題，一方面以練促學提高了學生們的現場演奏技巧。

格拉祖諾夫高等音樂學校人才濟濟、師資力量雄厚，該校鋼琴部授課教師有V.I.迪龍、L.B.阿普捷卡列娃、I.M.霍維茨、I.M.伊康尼科娃、R.G.卡爾波娃、Z.A.普利貝特科娃、T.A.齊納列娃、N.V.魯迪科娃。小提琴部授課教師包括：U.M.戈爾德什京、N.A.希費爾布拉特。大提琴教師有S.M.施皮爾曼、I.M.烏爾斯坦因、S.I.斯圖賓、K.I.夏皮羅、N.D.科察列夫。管樂器授課教師有I.A.阿爾比茨基（巴松）、P.F.索博列夫（黑管）、L.F.奧維欽尼科夫（雙簧管）、D.I.塔伊洛夫（小號）、S.P.施耐德爾（圓號）。聲樂（獨唱）部授課教師有F.P.卡恩、A.S.波利卡爾波娃、M.V.奧西波娃-扎卡爾捷夫斯卡婭、V.G.舒什林、A.N.索洛維耶娃-馬祖列夫斯卡婭。聲樂（合唱）部授課教師為I.P.拉伊斯基，音樂史教師為S.S.阿克薩科夫，藝術史教師有M.A.蘇加諾夫、V.M.安娜斯塔謝耶夫、I.P.瓦爾福洛梅耶夫、A.Y.澤林斯基。此外還有打擊樂器部教師L.J.切爾諾莫爾丁，銅管樂器部教師D.I.伊洛夫和S.P.施耐德，意大利語教師S.P.彼得瑞茲，而音樂和聲理論則由校長U.M.戈爾德什京親自傳授。

格拉祖諾夫高等音樂學校共培養近500名音樂人才，絕大部分為猶太青年。畢業生中后來成為蘇聯和其他國家著名的音樂家和音樂理論家的人數不少。其中成績最出色的的有喬治·克雷切夫、阿里克謝·貝比科夫、安納托利·波帕、西格斯蒙德·莫拉夫斯基、亞歷山大·迪賽加爾，此五人皆為U.M.戈爾德什京教授之高足，以及塔蒂亞娜·切娜麗娃、伊麗娜·費德洛夫斯卡婭、安納托利·維德爾尼科夫、斯維特拉娜·布爾蘇克、文西·托瑪切夫斯卡婭，五人均系V.I.迪龍教授的弟子。這些優秀的音樂人才不久就顯露出他們的卓越藝術才華，有些人甚至蜚聲國際。特別是校長U.M.戈爾德什京的女兒埃莉奧諾拉·戈爾德什京，后來成長為國際著名鋼琴演奏家，在她離開哈爾濱之前，年僅9歲的埃莉奧諾拉與父母共同演出了一場音樂會，哈爾濱當地主流報紙皆詳細報道，評論家們稱贊埃莉奧諾拉的演奏精彩絕倫，并預言其日后必成可塑之才。

從1925年學校創辦之初，到1936年學校關閉，格拉祖諾夫高等音樂學校共舉辦過七屆畢業學生演奏會，此外教師們為了提高學生對音樂的興趣，經常在商務俱樂部、鐵路俱樂部舉辦教師經典作品系列音樂會，所有藝術家都輪番上臺獻藝。僅1929年一年教學計劃中就安排了4場學生音樂會，其中1場是歌劇作品節目，導演由I.P.沃爾夫洛梅耶夫擔任，其余3場分別為：紀念俄國偉大的作曲家柴可夫斯基逝世35周年音樂會、紀念俄國著名作曲家、指揮家里姆斯基-科薩科夫逝世20周年音樂會，以及巴赫、舒伯特作品專場音樂會。1931年1月，學校舉辦了紀念莫扎特誕辰175周年室內音樂會。2月舉辦了第二場室內音樂會，演奏德國作曲家舒曼的小提琴協奏曲、以及勃拉姆斯的小提琴與四重奏作品。3月舉辦三場室內音樂會，分別演奏了尼克拉耶夫的小提琴奏鳴曲、阿倫斯基的雙鋼琴組曲、圣-桑的雙鋼琴組曲、福爾埃的小提琴奏鳴曲、舒曼的雙鋼琴組曲，以及現代派作曲家馬克斯·列格爾里、哈爾德·什特拉烏斯和多納尼的音樂作品。

1936年，格拉祖諾夫高等音樂學校舉辦了第七屆也是最后一屆畢業演奏會，在那之后不久學校就關閉了。學校教師有的返回蘇聯，有的回歸巴勒斯坦，還有的則繼續輾轉于中國其他城市從事音樂教育，例如聲樂教授V.G.舒什林和音樂史教師S.S.阿克薩科夫。

V.G.舒什林1924年僑居哈爾濱，是哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校的音樂教師，又是哈爾濱歌劇院的演員和歌唱家，在哈爾濱期間曾參加歌劇《浮士德》、《拉克美》、《霍夫曼的故事》、《塞爾維亞的理發師》、《葉甫蓋尼·奧涅金》等劇目的演出。1929年輾轉到上海，應國立音專校長蕭友梅博士之邀請，任該校聲樂教授前后達26年之久（1956年返回蘇聯）。舒什林桃李滿天下，得意門生眾多，如著名男高音歌唱家胡然、男低音歌唱家斯義桂、女高音歌唱家郎毓秀、周小燕、高芝蘭、茅愛立等人，他們有的享譽歐洲，有的知名新大陸，故時人認為，“中國的聲樂藝術之所以能夠列入國際藝壇之林，舒什林教授是不無功勞的”。

S.S.阿克薩科夫系著名鋼琴家、作曲家及音樂理論家，畢業于莫斯科音樂學院，師從俄國著名音樂家A.T.格列恰尼諾夫。1918年僑居哈爾濱，1925年起任格拉祖諾夫高等音樂學校的音樂史教師。1928年移居上海任《上海柴拉報》音樂編輯，不久應聘任上海國立音樂專科學校鋼琴及理論作曲教授，其授業弟子有：呂翼、向偶、楊偉烈、黃廷貴、林亭玉等。阿克薩科夫經常參加各種演出活動，1930年曾被評為上海最受歡迎的演員（鋼琴）之一。

格拉祖諾夫高等音樂學校在經受過1932年日本帝國主義的侵略及同年8月哈爾濱特大洪水襲擊，又經過1935年蘇聯政府單方面將中東鐵路賣給日偽政權等幾次重大政治、軍事事件的沖擊后，于1936年停辦。校長U.M.戈爾德什京及其夫人迪龍教授后來遷往巴勒斯坦，1938年4月10日，夫妻二人在特拉維夫開辦了一所音樂中學，并在“亞沙-海菲茨”大廳舉辦了一場成功地音樂會，不久之后這對年輕的夫婦離開了巴勒斯坦，移民美國。有關格拉祖諾夫高等音樂學校在哈爾濱所創造的輝煌成績的史料，近年來不斷地被學者們所發現。

客觀地說，猶太僑民在哈爾濱停留的時間相對來講比較短，僅有60年（1898年-1958年）。早期的猶太移民們為哈爾濱的發展付出了巨大的貢獻，他們將哈爾濱從一個貧瘠的小漁村發展成為一個生機勃勃的繁榮城市，特別是猶太音樂家的到來很快便使哈爾濱成為遠東音樂戲劇藝術的中心，并對這個城市產生了深遠的影響，考夫曼曾回憶：“就文化生活而言，哈爾濱與莫斯科、維也納和其他歐洲城市相似。許多音樂會在哈爾濱不斷上演，猶太人對參加這類大型活動總是樂此不疲。”時至今日，在巴黎、紐約、柏林、悉尼等地都曾活躍著很多哈爾濱籍的猶太藝術家，許多人都是幼年時觀看藝術家的表演而迷戀上音樂或戲劇活動，從而走上藝術之路。

今天的哈爾濱是中國的百年音樂之城，城市的發展一直和音樂為伴，也素有“音樂之城”的美譽。堅持與熱愛，是哈爾濱這座城市以及生活在這座城市里的人民對音樂的態度。在推動哈爾濱城市音樂文化發展方面，格拉祖諾夫高等音樂學校起了重要作用，它不僅將西方音樂傳入哈爾濱，同時培養了大批優秀的中外音樂人才，這種東西方文化的相互交融使哈爾濱的藝術底蘊也就有了廣泛的基礎，這些音樂人將最新的西方音樂經哈爾濱這一窗口，傳入了正值激烈變革時的中國，對哈爾濱音樂城的發展產生了巨大影響，既提高了哈爾濱人的藝術素養，對中西方音樂交流也起到了積極的作用。同時，中國政府對猶太人寬容接納的態度，也促進了社會與文化生活的豐富多彩，實際上也滿足了猶太人自身對社會文化的需求。

[1]薛連舉：《哈爾濱人口變遷》，黑龍江人民出版社1998年版。

[2]李述笑：《哈爾濱猶太人人口、國籍和職業構成問題研究》，《哈爾濱猶太人》，社科文獻出版社2004年版。

[3]劉欣欣、劉學清：《哈爾濱西洋音樂史》，人民音樂出版社，2002年版。

[4]李興耕：《風雨浮萍--俄國僑民在中國（1917-1945）》，中央編譯出版社，1997年版。

[5]汪之成：《俄僑音樂家在上海（1920s～1940s）》，上海音樂學院出版社，2007年版。

[6]特迪·考夫曼著，劉全順譯：《我心中的哈爾濱猶太人》，黑龍江人民出版社，2007年版。

[7]Еврейская жизнь.Харбин.1939.No.23.《猶太生活》，哈爾濱，1939年第23期。

[8]Бюллетень.Игуд Иоцей Син.Тель-Авив.No.397.《以色列原居中國猶太人協會會刊》，特拉維夫，第397期。

[9]Бюллетень.Игуд Иоцей Син.Тель-Авив.No.334.《以色列原居中國猶太人協會會刊》，特拉維夫，第334期。

[10]Бюллетень.Игуд Иоцей Син.Тель-Авив.No.337.《以色列原居中國猶太人協會會刊》，特拉維夫，第337期。

[11]Бюллетень.Игуд Иоцей Син.Тель-Авив.No.341.《以色列原居中國猶太人協會會刊》，特拉維夫，第341期。

[12]Yaacov Liberman:My China,Gefen Publishing House,Jerusalem, 1998.雅科夫·利別爾曼：《我的中國》，以色列耶路撒冷蓋芬出版社，1998年版。

本文為2014年度黑龍江省哲學社會科學基金專項課題，課題名稱：“多元文化融匯下的哈爾濱現代文明研究”，課題號：14d71。