論現代陶藝媒介的審美語言

吳海燕 （廣西玉林市玉林師范學院美術與設計學院 537000）

媒介在藝術表現上是人與人溝通對話的橋梁，各種藝術都要通過特定的媒介來表現。現代陶藝作為一門獨立的藝術，有別于其他的藝術門類，不僅凝聚了創作者個性的思想表達，其特殊的藝術表現形式，獨特的媒介語言，更是讓作品散發著永恒的生命力。正因為如此，我們在重視陶藝作品創造性的同時，也在強調作品的材料屬性。對于現代陶藝來說，傳統陶藝那些單純地表現技法的方式已經不能滿足陶藝家對陶藝本質的追求，通過泥、釉和火這些古老而永恒的自然媒介相結合，深入挖掘他們的自身屬性，來表現陶藝家個人思想和情感更是現代陶藝發展的必然。

一、多變的泥性

陶藝本身是一門基于泥土的藝術，無論是陶泥還是瓷泥，都是陶藝本身最根本的物質媒介。泥是現代陶藝創作的前提和必要條件，陶藝家充分利用泥的柔軟、流動、松弛等特性來表現創作者獨特的藝術語言，對個人風格的形成起著重要的作用。

泥有著豐富的表情與語言，泥的柔軟、流動、敦厚等性格特征注定了它具有豐富的可塑性，特別是在創作過程中各種手工痕跡所產生的偶然性更是讓陶藝家著迷。這些手工痕跡包括手的作用力、各種工具的痕跡、泥土受力或自然干燥留下的痕跡以及泥土本身固有的色澤等等。在塑形上，泥可聚可散、可分可合、具有反復、重組的特性。利用泥的粘合性、柔韌性和延伸性，直接用手作用于泥土，卷捏、撕扯、切割、堆砌、甚至隨意摔打等等方法加深了陶藝的成型效果。這些手工痕跡所產生的偶然性的自然肌理和形態變化，給陶藝家靈感的產生提供無限可能的空間。而形體干燥的過程是亦個時間量化的過程，在這過程中對形體進行或凹或凸，或扭曲或變形等一系列不同造型空間的變化，使作品充滿力量感和審美特質。這些視覺審美特質都是陶藝家潛意識里通過外力作用下對泥料進行的視覺表現，是創作者個人情感及經驗的流露。陶藝家利用泥土這種媒介來進行捏制和塑造，享受著泥所帶來的溫和的質感，表現著自己內心所構想的形態，這不僅是一種重塑自然的創作過程，更是陶藝家表達個人情感的過程。

二、迷離的釉色

在陶瓷藝術創作中，釉給予了陶藝美麗的外衣，賦予了陶藝晶瑩的色彩。經過火的煅燒與升華，神秘的釉色褪去污濁的外套，形成一層晶瑩亮澤的玻化物質附著在粘土之上，成為了陶瓷特有的“衣裳”，從而具有了其他任何藝術形式都無法替代和實現的基本特征。

在現代陶藝創作中，為了尋求更寬廣的自由表現空間，追求某種特殊的視覺效果，陶藝家甚至在原本釉色的基礎上直接涂抹各種礦物質，如玻璃、銅片、鐵渣等，使原本美麗的衣裳上增添了一抹神奇的色彩。同時，火的各種燒成方式如一次燒成、多次燒成、鹽燒、熏燒、樂燒等，對釉面產生不可預見的效果，豐富了作品的色彩。陶藝家在顏色的處理上不拘一格，各種媒介都會去嘗試，有的甚至直接利用氧化槍在燒成的坯體上來做顏色，通過顏色的變化使坯體呈現不同的藝術效果。釉的化學組成配方的改變，也會引起最終效果的改變。而施釉方式的不同也能達到不同的視覺效果，噴、涂、吹、擦、浸、刮、澆等各種手段的綜合利用不僅可以改變釉與坯體的空間結構關系，更可以使釉面產生特殊的肌理效果。釉色是豐富的、多變的、奇幻的，是偶然的，不可預料的，會產生一些意想不到的效果，能滿足陶藝家在作品上的個性追求。對釉料這種傳統媒介表現手法的多樣化，打破了傳統陶藝對釉色種種規則的限制，這無疑拓展了現代陶藝的表現語言，展示了它獨具特色的藝術魅力。

三、神奇的窯火

每一件陶瓷作品都必須經過火的歷練，從松散的泥土變為具有一定硬度，結構緊密，有魅力的陶瓷制品，都必須經過火的洗禮。縱觀任何一種藝術門類，火燒是任何其他藝術所沒有的獨特工序，專屬于陶瓷的工序。在這過程中，火的間離對現代陶藝作品個性語言的形成起了質的變化，經過火的歷練，陶藝才能以與其他任何一種藝術所不同的獨特的魅力展現在人們面前。

現代陶藝對火的燒成溫度相對于傳統陶藝而言有了更寬、更廣的范圍。而燒成方式也更加多種多樣，可以一次燒成、多次燒成、柴燒、過燒、生燒、熱燒、鹽燒、坑燒、樂燒、熏燒等燒成手法，不同的燒成方式會給坯體留下不同的視覺效果。陶藝家基于經驗的引導下，有意或無意地在燒成過程中留下變形、塌陷、開裂、流釉、縮釉的等等的視覺變化效果。就如樂燒是一種非常有意思的燒成方式，被譽為“西方樂燒之父”的保羅·蘇特納主張陶藝創作應充分發揮人的直覺，追求即興、自發和偶然的效果。他在創作中將素燒后涂了含鉛或硼的低溫釉的作品進行速燒，把一件件燒得發紅的陶藝投入到堆滿許多植物、報紙和其他有機物品之中，作品因火舌、煙熏及快速升溫、快速降溫而產生的非人力所為的豐富而神奇的難以捉摸的斑斕色彩。樂燒作品因接觸的火的位置不同，所呈現的火焰痕跡也不一樣，散發著古拙驚艷的自然之美，這種燒成方式因其過程極具表現性以及精妙的表面效果而風靡陶藝界。又如熏燒是利用燒制過程中產生的濃煙中的二氧化碳得到的效果。在坯體素燒完成后，陶藝家利用在木屑、樹枝、報紙等燃料，在燃料燃燒時所產生的濃煙中的碳元素滲入坯體表面，形成變幻多樣的色澤肌理。這些燒成方式正是因為火的創造讓燒成的陶藝作品具有迷離的色澤，變化的質感，飄逸的肌理，所產生的藝術效果是非常美妙且唯一的，具有天然的情趣，一種獨特的色溫感，對深化作品表現語言抹上了一層神秘色彩，陶藝家以此來表達個人審美傾向，是對燒成肌理的一種向往與追求。

同時火的存在也為現代陶藝的燒造加入了不確定性因素，這種不確定性因素會導致出現一些“偶然”的效果，如人力所不可控制的形體塌陷、變形、扭曲、氣泡、開裂等等，這些偶然效果有時是失敗的，有時卻又以令人驚喜的、意想不到的藝術效果呈現在陶藝家的面前，陶藝家充分利用這種缺陷美使作品呈現某種特殊的藝術效果。在窯火的創造下，燒成方式的多樣性及各種偶然效果都為陶藝家提供了靈感，述說著陶藝家的個性風格，宣泄著陶藝家的個性情感。

四、結語

在現代藝術各種思潮的影響下，現代陶藝的創作也出現了更多的個性表達，但無論是何種創作方式，都離不開陶藝的本體語言：泥、釉、火的各種形式演繹，只有在熟悉媒介性質的基礎上融入創作者個人創作傾向和個人情感，才能創作出好的陶藝作品，也才能使作品作為陶藝本身的價值而存在。

[1]金文偉.《試論現代陶藝語言的生成》.中國陶瓷工業，2002（05）.

[2]秦厚威.《現代陶藝的形式美感》.中國陶瓷，2006（06）.

[3]田鴻喜.《論環境景觀設計中陶藝語言的形態表現》.藝術百家，2007（S1）.