關(guān)于寫(xiě)意油畫(huà)技法的意象研究

蔡云妹 （北華大學(xué) 132000）

關(guān)于寫(xiě)意油畫(huà)技法的意象研究

蔡云妹 （北華大學(xué) 132000）

油畫(huà)最早是西方的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，直到20世紀(jì)初，中國(guó)學(xué)子才開(kāi)始接觸到油畫(huà)，之后，陸續(xù)有大量的中華學(xué)子遠(yuǎn)赴西方學(xué)習(xí)油畫(huà)技藝，集合百家之長(zhǎng)，并將中華傳統(tǒng)的繪畫(huà)技藝于此不斷的糅合，經(jīng)過(guò)百余年的發(fā)展，逐漸形成富有中國(guó)特色的油畫(huà)藝術(shù)——意象油畫(huà)。本文將對(duì)寫(xiě)意風(fēng)格的油畫(huà)技法進(jìn)行簡(jiǎn)要的論述。

寫(xiě)意油畫(huà)；技法；意象研究

意象油畫(huà)與傳統(tǒng)的油畫(huà)不同之處在于意象油畫(huà)想要在形象表現(xiàn)的基礎(chǔ)上達(dá)到物境之上的某種精神境界。為了能夠在畫(huà)面上展現(xiàn)這種精神境界，藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行意象油畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中就不能僅僅局限于對(duì)某個(gè)形象進(jìn)行細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，而要對(duì)展現(xiàn)的形象加入意象繪畫(huà)技法，并融入技術(shù)家自身主觀的感悟和思想，從而達(dá)到“物我和一”的精神境界。

一、意象油畫(huà)的內(nèi)涵

意象油畫(huà)是近年來(lái)一個(gè)新興的詞語(yǔ)，是由傳統(tǒng)油畫(huà)衍生出來(lái)的一種新的油畫(huà)繪法。意象油畫(huà)具體是指用繪畫(huà)油畫(huà)時(shí)所需的材料進(jìn)行繪畫(huà)，但繪畫(huà)形象的方法與傳統(tǒng)的油畫(huà)不同，形象更具寫(xiě)意性，更能表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的想法，更接近藝術(shù)的本體。

意象油畫(huà)是在傳統(tǒng)油畫(huà)的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的，同時(shí)又是對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)的發(fā)展和創(chuàng)新。意象油畫(huà)是傳統(tǒng)油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神的結(jié)合，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上作了些改變，使創(chuàng)作內(nèi)容更具寫(xiě)意性。意象油畫(huà)也不只是表達(dá)創(chuàng)作者的主觀感受，而是在對(duì)具體物象的表現(xiàn)基礎(chǔ)之上進(jìn)行的。意象油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程與方法是東西方繪畫(huà)方法的交融，是將中華民族古代樸素的哲學(xué)精神與思維方法注入到西方傳統(tǒng)的油畫(huà)繪畫(huà)技巧之中，從而形成了一種具有國(guó)際文化交融特點(diǎn)的新的油畫(huà)表現(xiàn)。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，以將事物賦予某種精神品格為創(chuàng)作主旨，以追求天人合一、物我和一為創(chuàng)作境界。下面將介紹幾種意象油畫(huà)的創(chuàng)作方法。

二、寫(xiě)意風(fēng)格油畫(huà)中的薄畫(huà)法

從總體上來(lái)說(shuō)，薄油畫(huà)法要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中必須具備耐心和細(xì)心的品質(zhì)，同時(shí)還要對(duì)油畫(huà)材料十分熟悉。首先，薄畫(huà)法要對(duì)畫(huà)面背景進(jìn)行大面積的鋪色，鋪色過(guò)程中并不是簡(jiǎn)單的一種顏色的大面積鋪涂，而且?guī)追N不同的色彩進(jìn)行恰當(dāng)比例的搭配和協(xié)調(diào)。想到達(dá)到這種效果，就要求創(chuàng)作者在鋪色之前將素描關(guān)系畫(huà)好，畫(huà)細(xì)致，因?yàn)樗孛桕P(guān)系的形狀等在后期罩染過(guò)程中是不能改變的。其次，薄畫(huà)法的油畫(huà)創(chuàng)作結(jié)束后要達(dá)到表面光滑平整的效果。創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作完成后用扇形筆在畫(huà)面上掃一遍，然后等干后用砂紙將其打磨光滑。這個(gè)流程完成后，再畫(huà)一遍，然后再用扇形筆掃一遍，干后再用砂紙打磨。也就是說(shuō)這個(gè)流程要重復(fù)幾遍甚至十幾遍，直到油畫(huà)畫(huà)面非常的光滑平整，就像鏡子一樣。

薄畫(huà)法是將濕畫(huà)法（趁第一層顏色新鮮時(shí)再覆蓋一層顏料，達(dá)到顏料厚重、表現(xiàn)性強(qiáng)等效果）和中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意繪畫(huà)表現(xiàn)手法相結(jié)合，使用調(diào)色油或松節(jié)油對(duì)油畫(huà)顏料進(jìn)行稀釋，色彩和油會(huì)相互侵潤(rùn)、滲透、流淌，保留偶然形成的印跡，利用這些印跡重新造型，從而達(dá)到通透、自然、淋漓盡致的生動(dòng)效果。

三、寫(xiě)意風(fēng)格油畫(huà)中的點(diǎn)畫(huà)法

點(diǎn)畫(huà)法由來(lái)已久，在早期一些藝術(shù)家在進(jìn)行不同類型的油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)就采用了點(diǎn)畫(huà)法。點(diǎn)畫(huà)法，顧名思義是指由點(diǎn)開(kāi)始，利用點(diǎn)的聚集來(lái)表現(xiàn)某些形象。古典的坦培拉技法里面就包括點(diǎn)畫(huà)法這一技法。藝術(shù)家維米爾也在他的作品中采用點(diǎn)畫(huà)法，利用點(diǎn)的聚集來(lái)展現(xiàn)閃爍迷離的光和物體的質(zhì)地等。后來(lái)，點(diǎn)畫(huà)法逐漸發(fā)展成為印象派畫(huà)法的基本畫(huà)法之一，其中莫奈、雷諾阿和畢沙羅的作品運(yùn)用中更是各具特點(diǎn)。點(diǎn)畫(huà)法發(fā)展到后來(lái)成為新印象派中唯一的筆法，這時(shí)的新印象派太過(guò)極端。現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也運(yùn)用了點(diǎn)畫(huà)法，在其中利用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)明暗的不同。

四、寫(xiě)意風(fēng)格油畫(huà)中的涂畫(huà)法

涂畫(huà)法與點(diǎn)畫(huà)法、勾畫(huà)法不同，是適用于油畫(huà)整體面的繪畫(huà)方法。涂畫(huà)法包括厚涂、平涂、散涂和暈涂等。還有人將印象派中的點(diǎn)彩法稱為散涂，歸為涂畫(huà)法的一種。下面對(duì)其中幾種畫(huà)法做簡(jiǎn)單論述。

1.厚涂

使用大量顏料高出畫(huà)布或畫(huà)板表面。17世紀(jì)畫(huà)家，如魯本斯、倫勃朗、哈爾斯和委拉斯開(kāi)茲等，常用厚涂法突出畫(huà)中的某些特征。在19世紀(jì)，畫(huà)家馬奈、梵高等進(jìn)一步發(fā)展這種技法以獲得更強(qiáng)的質(zhì)感。20世紀(jì)有些畫(huà)家也采用此法，以飽蘸顏料的畫(huà)筆或油畫(huà)刮刀厚涂畫(huà)面或者直接擠出顏料作畫(huà)，用色之厚幾成立體。

厚涂主要的操作方法是指將濃度高、油墨多的顏料直接在畫(huà)布上進(jìn)行有計(jì)劃地堆砌，這是它與其他畫(huà)法相區(qū)別的獨(dú)特所在。厚涂之所以要將顏料進(jìn)行厚厚地堆砌，是為了使畫(huà)布上呈現(xiàn)的物體更加具有質(zhì)感，也更加立體，從而給油畫(huà)作品帶來(lái)厚實(shí)的感覺(jué)。另外厚涂畫(huà)法還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是，由于油畫(huà)顏料厚度大不容易干，在具體作畫(huà)過(guò)程中如果想改可以將直接顏料刮掉或者覆蓋住。厚涂畫(huà)法主要的繪畫(huà)工具包括刷子和畫(huà)刀等，這些工具繪畫(huà)面積比較大，厚涂繪畫(huà)過(guò)程比較方便。著名的藝術(shù)家倫勃朗首先開(kāi)創(chuàng)了厚涂畫(huà)法，他創(chuàng)作出來(lái)的人物形象用料較多，厚度明顯，起先有人諷刺他的作品，后來(lái)厚涂畫(huà)法慢慢地走向普遍。

傳統(tǒng)油畫(huà)的厚涂是運(yùn)用畫(huà)刀和畫(huà)筆作出顏料厚重的色層，厚涂畫(huà)法可以使畫(huà)面具有厚重感、分量感。寫(xiě)意風(fēng)格油畫(huà)的厚涂畫(huà)法是在傳統(tǒng)厚涂法的基礎(chǔ)上，融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意精神，能展現(xiàn)出作畫(huà)時(shí)的手法和筆觸。厚涂畫(huà)法不是無(wú)限制的堆積，也不是顏料的隨意堆砌，作圖時(shí)要控制好層次分寸和厚薄差異，達(dá)到完美的厚重效果。

2.平涂

寫(xiě)意風(fēng)格油畫(huà)中的平涂畫(huà)法不僅是傳統(tǒng)油畫(huà)中平整不露筆觸、均勻涂抹顏色，而是在這基礎(chǔ)上根據(jù)畫(huà)面結(jié)構(gòu)和物象造型的要求，用大塊筆觸構(gòu)成畫(huà)面的塊與面。運(yùn)用平涂畫(huà)法作畫(huà)時(shí)，用筆應(yīng)時(shí)輕時(shí)重、時(shí)緩時(shí)急，使畫(huà)面色層展現(xiàn)厚薄變化，切記不要在一個(gè)部位反復(fù)涂抹，以免造成畫(huà)面平庸，失去厚薄變化的韻律。

3.暈涂

暈涂是由達(dá)·芬奇創(chuàng)作的一種獨(dú)特的油畫(huà)繪畫(huà)技法。暈涂畫(huà)法具有使物象的輪廓和界限不明確，模糊不清晰且表現(xiàn)更加柔和、圓潤(rùn)的特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，暈涂畫(huà)法在繪畫(huà)時(shí)強(qiáng)調(diào)明暗交接區(qū)域處的過(guò)渡，還有反光部位和中間色調(diào)處的調(diào)和。通過(guò)暈涂畫(huà)法，過(guò)渡和交界處幾乎沒(méi)有明顯的分隔線，使過(guò)渡更加自然。而且達(dá)芬奇在使用暈涂畫(huà)法時(shí)可以將人物臉部的輪廓變得更具模糊感，給人一種若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，十分的柔和自然因此，暈涂法又稱為薄霧法，這種方法由達(dá)芬奇創(chuàng)造，后經(jīng)拉斐爾得到發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)意象油畫(huà)是在西方傳統(tǒng)油畫(huà)技法基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的，它更注重表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)精神與思辯精神，同時(shí)也更注重呈現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀感受與精神境界。中國(guó)意象油畫(huà)將中國(guó)的意象美學(xué)觀念融入油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，更具中國(guó)風(fēng)味，彰顯中國(guó)的文化精神。本文對(duì)意象油畫(huà)的內(nèi)涵和技法進(jìn)行研究，希望可以幫到各位讀者。

[1]曾云黛.關(guān)于寫(xiě)意油畫(huà)的意象研究[D].湖南師范大學(xué),2012-05-01.

[2]陳芳.薛行彪油畫(huà)藝術(shù)研究[D].福建師范大學(xué),2013-05-01.

[3]楊健.論中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)意油畫(huà)中的水墨情節(jié)——基于對(duì)齊魯意象油畫(huà)的分析[D].山東建筑大學(xué),2013-04-01.