久經風塵，潔白無垢
——姚兆明繪畫藝術研究

陳智穎 吳越濱 （ 揚州大學美術與設計學院 225009）

久經風塵，潔白無垢
——姚兆明繪畫藝術研究

陳智穎 吳越濱 （ 揚州大學美術與設計學院 225009）

姚兆明作為一名知名的女畫家，曾赴臺灣拜溥心畬為師學習繪畫。溥心畬是我國著名的國畫大師，皇室后裔，自幼對中國傳統繪畫研習，后來成為一代大師。姚兆明天資聰慧，且有著勤奮好學的精神，深得溥心畬喜愛，因此成為“寒玉堂”的第一代弟子。成為入門弟子后，姚兆明深得“溥派”技法真傳，在藝術的道路上“溥派”藝術影響頗大。她一生致力于“溥派”藝術研究，在她看來，傳承發揚溥派藝術不僅是她的責任，更把她當成一生的事業來做。

溥心畬；姚兆明；藝術風格；師承

姚兆明作為中國近代著名的藝術家，是著名的國畫大師溥心畬的得意門生之一。生前曾任教于臺灣文化大學，同時也是美術教育家。她從小天資聰穎，有著勤奮吃苦的精神，才可得溥心畬大師的真傳，繼承發揚溥派藝術。她擅國畫，且在西畫方面也有涉獵，其藝術風格將西方藝術與溥派藝術的精髓融為一體，繪畫造詣頗深。本文分“溥派”繪畫藝術對姚兆明繪畫的影響、姚兆明繪畫風格特征、姚兆明繪畫精神內涵三個方面來對其繪畫藝術進行研究，以此希望能讓更多人了解姚兆明的藝術，在姚兆明相關學術方面上提供參考。

一、“溥派”繪畫藝術對姚兆明繪畫的影響

（一）得“溥派”技法真傳

溥先生的畫是典型的文人畫，充滿書卷氣息。他遍習各家，涉獵非常廣泛，無師自通，并且臨古的功力極高，形神皆似。他一生花費在臨古上的時間很多， 即使創作也多借鑒一些古代的作品， 因此他作品中的山頭、樹木乃至點景人物， 在古人的畫中都可找到出處。也有人說他是一位不求創新的畫家。但是，溥先生的臨古并非是片面被動的臨摹， 他與四王的臨古一樣， 雖然在構圖、筆墨上都是古人的， 但畫中溥心畬那種獨有的精神風貌是無法從古人的畫中臨習來的， 他在學習古人優秀的傳統筆墨的同時，加以自己的藝術風格，使自己作品呈現出個人的藝術氣息。溥先生也曾留學于德國，研習西畫，這使溥心畬深受啟發，他的作品在延續中國傳統文人精神的同時，以自然為師，注重對畫面中情感的傳達。

姚兆明不僅是溥心畬的真傳弟子，又作為兒媳，溥孝華的妻子。在藝術的成長道路上，“溥派”藝術對她的藝術有很大的影響。1949年初，姚兆明隨友赴臺，經朋友幫助進入臺灣師范大學讀書。與此同時，溥先生正任教于臺灣省立師范學院及東海大學。由于姚女士在臺師大讀書期間，其山水、花卉等作品出類拔萃，引起了畫界關注，經教授舉薦，得到溥先生賞識，于1950年，收為衣缽弟子。溥先生除了在學院教授國畫外，還設立了“寒玉堂”在家中授課，由于姚兆明的天資聰穎，勤奮好學，溥心畬特別喜愛她，收其為弟子。自此，溥先生與姚女士便結下師徒之緣。

書畫界歷來講究風格沿襲的傳承關系，師徒關系是習畫中非常重要的環節。溥先生桃李遍天下，學生中最得溥先生喜愛的當屬姚兆明，因此得溥氏技法真傳。又作為溥先生的兒媳，這種身份，讓她一生中有更多的時間和條件致力于“溥派”藝術研究學習，使得其在繪畫方面的技藝飛增。姚兆明從師將近十年，溥先生對其有很高的評價：“兆明既能受教，習禮儀，以天賦好古之資，敏求研習，學之不輟，筆墨與學業并進，遁研六法，以為津逮。用力既久，將期有成；遂能變化無方，筆因意轉，由是而窺古人堂奧非難也?！痹诙鲙煹闹笇拢辛晻ā⒗L畫，她的畫詩書畫相結合，充分體現出了中國傳統文人畫的精髓。

（二）其師以古為本的繪畫思想影響

在中國現代美術史上，溥心畬占有獨特的地位，他是一位純粹的傳統派大師，他天潢貴胄的特殊身世和清雅秀逸的畫風引起了人們的廣泛關注。在不自覺中，他以傳統文人畫終結者的角色，被稱為“中國文人畫的最后一筆。”19 世紀末20 世紀初，是中國巨大的變革時期，先進的西方文化對古老的中國傳統產生了強烈的沖擊，在美術界，則產生了以傳統文人畫為對象的“美術革命”。在這一片變革的呼聲中，有一部分人盲目跟從模仿西方，唯有溥心畬——這位曾留學德國七年并獲得兩個博士學位的洋博士——依然我行我素， 以不變應萬變，超然物外， 遺世而獨立。

溥心畬學畫沒有直接師友的指導，他從臨摹入手，由于得天獨厚的家庭背景，清宮內府所藏晉唐宋元名跡，他皆可隨心所欲的加以臨摹。有人說他的作品則是“過于迂腐”。這種激進的觀點正是忽略了中國傳統文化的精髓。他深知繪畫藝術的外在表現形式雖有不同，但藝術的本質在于情感的表達。先生以古為本，以自然為師，延續了傳統文人的精神與價值觀。由此奠定了他在中國現代美術史上不可無一、難以有二的特殊地位。其徒姚兆明，深受其師以古為本的繪畫思想影響，她的很多繪畫作品，注重中國傳統文人畫特質的表達。她的山水作品注重意境的幽遠，透露出一種高壓清秀之氣。她在繼承溥心畬繪畫的優雅與秀氣的同時，把這種優雅與秀氣進一步的發揚，使其更具有自身創新精神與中西合璧的繪畫。

二、姚兆明繪畫風格特征

（一）拜師前畫風柔弱

姚兆明的父親姚白雪也愛好繪畫，少年時在西湖藝專學畫，與顏文梁等同窗，因病早逝。姚兆明繼承了父親在繪畫藝術上的天賦，據姚兆明女士的妹妹姚平回憶，姚女士常將作品做成書簽，贈送給好友同窗。她在中學時代畫山水、蘭草已經有點名氣了。所畫仕女圖微妙傳神，頗具神韻，深受大家喜愛。姚兆明所畫的這些難免會帶有女性的柔弱之氣，技法上還不夠純熟。她在西畫方面傾注了較大的精力，中學階段就接受了較正規的西洋美術素描訓練，使其日后的創作兼收并蓄，游刃有余。

（二）拜師后潛心仿古得傳統精髓

恩師在藝術領域的思想觀念，很多時候會直接影響弟子的藝術風格。溥先生對詩書經史無不涉獵，且非常精通，除此之外研習書法，對中國的傳統詩詞研究頗深。他滿腹經綸，出口成章。他還是院體畫派的代表人物，精的六法要義。他學習繪畫無師自通，對各家的作品臨習。初學“四王”，得知其用筆多偏鋒且不含蓄，后來又臨習董、巨、馬、夏等作品，在臨習的過程中自己體悟其中要義。溥先生一生不以賣畫為生，不愿意被別人稱之為畫家，他作書畫完全是為了陶冶情性，因此生前多讓弟子們代筆作畫，但并不是為了造假畫這么做，只是純粹的臨習繪畫，姚兆明也經常臨習其畫。

姚兆明師從溥先生后，對書畫技藝有了進一步的研究，注重基本功的練習。她在繪畫上很有藝術天賦，再加上有濃厚的家學淵源，在師父的教導下，從仿古擬古中得六法之精髓，一改女性畫家畫風的柔弱之氣。其作品用筆健利秀挺，敷色淡雅，蘊藉含蓄，有“溥派”高雅雋永之風。如其作品《青松抱心壽石》《竹斐壽石》《梅品壽石》，分別以竹、梅、松為表現對象，竹的高潔、梅的堅韌、松的挺拔，配以壽石充分突出了作品主題，有著傳統文人畫的影子。從畫的題跋上來看，是文人畫高潔品質的象征。

姚兆平作品清秀潤雅兼得溫婉含蓄，深得書畫大師溥心舍的真傳，有濃厚的傳統意蘊及文人畫色彩，其作品清凈秀潤，透露出一種清秀、純正的高雅。

（三）留歐學習融西畫之精髓出奇創新

時代的碰撞，赴德留學的經歷，使溥心畬深受國外繪畫流派風格的啟發。1955年，他攜姚兆明前往日本，拜見張大千等著名畫家，在與大師的交流中領悟藝術真諦。為了讓姚兆明繼續深造，1960年溥先生將其推薦到世界著名藝術之都——意大利國立羅馬藝術學院學習。在此期間，姚女士潛心攻讀，研究世界名畫，不辜負師父的叮囑。她留歐學習5年，成績優秀，獲得雙學位，畫學碩士和藝術史博士兩個學位學位。姚女士的成就，可以說是溥先生的指導與推薦成就的，其在繪畫領域的深厚造詣離不開這段海外履歷的錘煉。

留歐學習的經歷，使得姚兆明的繪畫既有中國傳統繪畫的精髓，同時兼得西方繪畫的形色。這一時期，她潛心研究世界名畫，學西方繪畫之所長，融中國傳統繪畫的線條、意境、韻律于一體，形成了自己獨特的繪畫風格。她的山水作品構圖上求奇求新，意境上脫俗深遠，講究筆法，墨法。花鳥作品較山水作品用筆柔秀，風格清新脫俗。尤其是人物畫方面，西方造型的精準、嚴謹、生動，這些訓練使得姚兆明的人物畫取得了很高的成就。在當時西方繪畫沖擊中國傳統繪畫的時代，無論是山水、花鳥還是人物畫，其作品仍然以強調古人的畫意精神為主，她關注的是畫家內心的需求，追求的是一種傲骨，流露的是一種自身的意識情趣。她此時期的繪畫風格多有溥派藝術的特點，作品有一種清新脫俗，雋永之風。畫面設色淡雅，意境深遠，秀潤文雅，這也是歷代文人畫家一直追求的藝術境界。

三、姚兆明繪畫精神內涵

（一）恪守優秀傳統

姚兆明是溥心畬“寒玉堂”中最著名之女弟子，而她在“明華藝苑”的課徒，也幾乎完全是依循“寒玉堂”法，特別重視人品和書法。姚兆明在中國傳統書畫藝術上的成就很高，不僅在個人藝創作、甚至在授徒方式上也繼承了溥師的風格。姚兆明學生的回憶文章中寫到，其師生活節儉，且事事要按規矩來辦。從她要求其入室弟子在課前必須行奉茶的禮節以及男女生不可混坐就可看出，這點規矩也是按溥心畬先生生前的規矩繼承而來，可見傳統對她的影響很深。因此，她的作品同樣繼承了其師帶有深厚傳統意蘊的文人畫色彩，師法自然，注重內心情感的表達，其人與畫都流露出一種傳統文人的風范。

（二）勇于突破創新

通過欣賞姚兆明的作品可見她后期對繪畫有了更深刻的見解，技法更純熟，不僅繼承了老師溥心畬書畫的優雅與秀氣，更是把這種優雅與秀氣進一步的發揚，同時兼具其自身創新精神與中西合璧的繪畫，作品呈現出一種清秀的高雅美。就其準確的造型能力來說，遠遠勝過老師溥心畬。姚兆明回國后，為了自己曾經立下的宏愿，用自己在西方所學的知識融合溥心畬的傳統技法，突破創新、創作出了很多曠世杰作。

她的中國畫融其師溥心畬與西方藝術之長，造詣頗深，在臺灣享有很高盛名，被譽為“當今藝壇，堪稱獨步”其作品清秀潤雅兼得溫婉含蓄，深得書畫大師溥心畬的真傳，很好地繼承并發揚了溥派藝術。她的一生以藝術為友，在她看來，傳承發揚溥派藝術不僅是她的責任，更把她當成一生的事業來做。她不為外力所動，堅守傳統精髓，這種精神是值得我們所有從事藝術的人學習的。

[1]揚州師范學院.物匕兆明畫冊》[M].揚州：廣陵古籍出版社，1996.10.

[2]趙陽.《被低估的藝術大師——溥心畬》[M].藝術市場，2008.3.

[3]王小檸.《淺談國畫大師溥心畬對姚兆明藝術風格形成的影響》美與時代·美術學刊，2011（3）.

[4]閆飛.《姚兆明書畫與溥心畬書畫藝術的淵源研究》： 新疆藝術學院學報，2010（4）.

陳智穎，揚州大學美術與設計學院在讀碩士。

吳越濱，揚州大學美術與設計學院教授、碩導。

本文系姚兆明研究基金項目成果，項目編號為：2015YZM02）