淺析現(xiàn)代工筆畫(huà)的時(shí)代特征

劉紅偉 （隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院 745000）

淺析現(xiàn)代工筆畫(huà)的時(shí)代特征

劉紅偉 （隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院 745000）

藝術(shù)作為上層建筑，總是與特定時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、人文有著密切的聯(lián)系，每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)都有其鮮明的時(shí)代烙印，時(shí)代是所有文化、藝術(shù)的大背景。工筆畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)古老而重要的分支，在時(shí)代的變遷中曲折發(fā)展，每個(gè)時(shí)期都各有特點(diǎn)，只有我們準(zhǔn)確而客觀的把握住工筆畫(huà)的時(shí)代特征，才能更好的促進(jìn)工筆畫(huà)的發(fā)展。

現(xiàn)代工筆畫(huà)；時(shí)代特征

一、工筆畫(huà)綜述

工筆畫(huà)又稱作“細(xì)筆”，是相對(duì)于筆法粗狂、豪邁的寫(xiě)意畫(huà)法而言的另一種較為工細(xì)的畫(huà)法，作為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)古老而重要的分支，可以說(shuō)工筆畫(huà)的發(fā)展與中國(guó)繪畫(huà)史是同步的，最早的工筆畫(huà)可以追溯到秦漢時(shí)期，這一時(shí)期的瓦當(dāng)、畫(huà)像石、畫(huà)像磚以及帛畫(huà)中的形象可以說(shuō)是工筆畫(huà)的雛形，唐宋時(shí)期工筆畫(huà)達(dá)到了空前的極度繁榮，這一時(shí)期工筆畫(huà)巨匠、大師層出不窮，為人類文化遺產(chǎn)寶庫(kù)里留下了許許多多的里程碑式的經(jīng)典作品，元代以后由于水墨畫(huà)的興起，工筆畫(huà)從此進(jìn)入了蕭條時(shí)期，時(shí)至明清，工筆畫(huà)不管從工整細(xì)麗還是從骨法神韻上均大不如以前，這時(shí)期的工筆畫(huà)在艱難、自閉的狀態(tài)中走向衰亡，隨著新中國(guó)的成立，那種過(guò)分強(qiáng)調(diào)高古飄逸、與現(xiàn)實(shí)生活相去甚遠(yuǎn)的文人水墨畫(huà)由于失去了依托的社會(huì)制度而走向沒(méi)落，而與新時(shí)代審美情趣相投的工筆畫(huà)又見(jiàn)星星之火，一方面有像陳之佛、于非闇、劉凌滄等前輩畫(huà)家以拯救頻危畫(huà)種的精神重拾工筆畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面有像蔣采蘋(píng)、胡偉、胡明哲等畫(huà)家、學(xué)者的出國(guó)學(xué)習(xí)與交流，為工筆畫(huà)的發(fā)展注入了新的觀念與技法，現(xiàn)代工筆畫(huà)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的局面，時(shí)至今日工筆畫(huà)的畫(huà)家人數(shù)、組織規(guī)模已成較大規(guī)模，工筆畫(huà)數(shù)量在全國(guó)性的美展作品比重中呈上升趨勢(shì)。

二、現(xiàn)代工筆畫(huà)的時(shí)代特征

（一）工筆畫(huà)面貌的多元發(fā)展

傳統(tǒng)工筆畫(huà)通常是以線勾描，通過(guò)多次的分染、統(tǒng)染，并設(shè)色為基本的造型手段來(lái)表現(xiàn)客觀物像、傳情達(dá)意的，在畫(huà)面風(fēng)格上趨于精細(xì)、雅致。隨著現(xiàn)代世界各國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的不斷交流，工筆畫(huà)的繪畫(huà)面貌在新時(shí)代也在發(fā)生著變化、各有側(cè)重，呈現(xiàn)出多元發(fā)展的面貌，真可謂百家爭(zhēng)鳴，百花齊放。現(xiàn)代工筆畫(huà)根據(jù)畫(huà)家追求的側(cè)重點(diǎn)不同，主要有以下幾種不同面貌。

1.以繼承和發(fā)展傳統(tǒng)為己任，鉆研傳統(tǒng)技法的工筆畫(huà)。這類風(fēng)格的作品，深入而徹底地學(xué)習(xí)和研究院體畫(huà)傳統(tǒng)，回歸傳統(tǒng)，借鑒了文人畫(huà)、壁畫(huà)等繪畫(huà)傳統(tǒng)，主要以傳統(tǒng)的技法來(lái)表現(xiàn)，如蔣采蘋(píng)、何家英、蘇白鈞等工筆畫(huà)家的作品，這類作品從造型、勾線、設(shè)色都非常考究，吸收了歷代傳統(tǒng)的優(yōu)秀元素，集傳統(tǒng)之大成。

2.以線的表現(xiàn)為主的工筆畫(huà)。線是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)非常重要的范疇與概念，對(duì)于線的應(yīng)用，自古就有一個(gè)比較完整的方法體系與獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)，如人物線描自古就有“十八描”， 在工筆畫(huà)傳統(tǒng)里，工筆畫(huà)中的用線，表現(xiàn)對(duì)象的不同，在線的墨色深淺、線的力度、線的畫(huà)法上都有所不同，線描的優(yōu)劣也影響到工筆畫(huà)整體的效果，在現(xiàn)代工筆畫(huà)中，有一部分工筆畫(huà)作品著力追求線的表現(xiàn)力、減弱色彩等因素，以線的表現(xiàn)為主，并輔以淡彩，以盡中國(guó)線描之能事，形成淡雅、靜逸的畫(huà)面風(fēng)格，如鄭慶余等畫(huà)家的作品，畫(huà)面靜怡、高潔！

3.以色彩表現(xiàn)為主的工筆畫(huà)。傳統(tǒng)工筆畫(huà)是“線色并用”，然而現(xiàn)代工筆畫(huà)家不再囿于傳統(tǒng)的勾勒、渲染、填色等手段，與前面我們提到的注重線的表現(xiàn)力的工筆畫(huà)相反，現(xiàn)代有的工筆畫(huà)則非常關(guān)注色彩的語(yǔ)言特征，并極力發(fā)揮色彩的表現(xiàn)性。隨著中外藝術(shù)交流的日益頻繁和畫(huà)材工具的擴(kuò)展，現(xiàn)代工筆畫(huà)中更加注重色彩的表現(xiàn)力，緊扣中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)精神以“色塊”取勝，是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)多元發(fā)展中一個(gè)具有代表性的面貌。如郭繼英、胡明哲等工筆畫(huà)家的作品，畫(huà)面以厚重的礦物色或水干色為主，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，色彩更加主觀、強(qiáng)烈，有別于工筆傳統(tǒng)的單一的“固有色”模式，個(gè)性躍然。

4.沒(méi)骨畫(huà)法為主的工筆畫(huà)。“沒(méi)骨”是不用墨勾線，直接用墨或顏色描繪物體形象，所以稱它為沒(méi)有骨干的工筆畫(huà)。除了不勾輪廓線外，其他部位的線條，如葉筋、花脈、鳥(niǎo)羽等，在染色之后仍要用色線勾畫(huà)，并要做到線色融合一體，或是直接用色染出線的感覺(jué)來(lái)。沒(méi)骨具有細(xì)致、豐富、和諧、艷麗明快而俊秀的效果。自清代惲壽平之后，沒(méi)骨畫(huà)法逐漸少見(jiàn)，現(xiàn)代工筆畫(huà)中沒(méi)骨畫(huà)法卻是有興盛之勢(shì)，如賈廣健等工筆畫(huà)家常用此法。

（二）工具、畫(huà)材豐富，重視材質(zhì)美感與技法表現(xiàn)

傳統(tǒng)工筆畫(huà)創(chuàng)作中，所用的工具材料通常有宣紙（絹）、毛筆、墨、錫管裝國(guó)畫(huà)顏料，工具材料較為簡(jiǎn)單，與工具材料緊密相關(guān)的繪畫(huà)技法也較為單一、程式化，通常有勾勒、分染、統(tǒng)染、罩染、托然、勾填、褪染、描金等技法。隨著世界文化藝術(shù)的不斷交流、碰撞以及科技的發(fā)展，現(xiàn)代工筆畫(huà)所用的工具、材料更為廣泛，畫(huà)家更加注重所用材質(zhì)本身所蘊(yùn)含的美感與特性，每種材質(zhì)都有其獨(dú)特的屬性，這種屬性與畫(huà)家的感受、生活經(jīng)歷相結(jié)合，便決定了改材質(zhì)在畫(huà)面中的表現(xiàn)力，合理的使用材質(zhì)以及其適用的技法，會(huì)提供給畫(huà)家更多自由發(fā)揮的空間。工具材料及畫(huà)材的變化、擴(kuò)展勢(shì)必引起了一些新的繪畫(huà)技法的產(chǎn)生。在繪畫(huà)概念、材料工具均發(fā)生變化的今天，工筆畫(huà)除了沿襲使用傳統(tǒng)技法之外，還出現(xiàn)了許多新的技法樣式，下面我們就以現(xiàn)代工筆畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐為例，來(lái)說(shuō)明現(xiàn)代工筆畫(huà)材料、工具豐富，更加注重材質(zhì)美感與技法表現(xiàn)這一特征。

1.現(xiàn)代工筆畫(huà)依托材料的擴(kuò)展。現(xiàn)代工筆畫(huà)的依托材料除了傳統(tǒng)使用的熟宣、絹之外，還采用了生宣、亞麻布、皮紙、各類卡紙、木板等材料。亞麻布、卡紙、木板等依托材料的出現(xiàn)使得現(xiàn)代工筆畫(huà)的厚畫(huà)法成為了可能，這些依托材料除了能夠承受較厚顏料的重量之外，還具有其獨(dú)特的畫(huà)面肌理和視覺(jué)感受。

2.繪畫(huà)工具的擴(kuò)展。傳統(tǒng)工筆畫(huà)著色、勾勒使用的筆主要是毛筆，現(xiàn)代工筆畫(huà)工具除了傳統(tǒng)的毛筆之外，還廣泛借助了各種排刷、輥?zhàn)印娮臁娈?huà)印制工具等一切可以制作畫(huà)面的工具，這些繪畫(huà)工具的擴(kuò)展使得現(xiàn)代工筆畫(huà)的表現(xiàn)方法與技巧也得以延伸與擴(kuò)展，這些繪畫(huà)工具的使用時(shí)的畫(huà)面肌理樣式增多，并且為畫(huà)家主動(dòng)創(chuàng)造新的技法、技巧提供了條件。

3.現(xiàn)代工筆畫(huà)顏料豐富及其獨(dú)特美感。除了傳統(tǒng)的錫管裝國(guó)畫(huà)顏料以外，現(xiàn)代工筆畫(huà)所用顏料較之以前也有所豐富，這些顏料自身的材質(zhì)美感使得現(xiàn)代工筆畫(huà)更加絢麗多彩！現(xiàn)在我們常見(jiàn)的、比較有代表性的顏料主要有：天然石色、高溫結(jié)晶顏料、水干色、金屬色、蛤粉等。天然礦物色是世界各國(guó)早期繪畫(huà)中普遍使用的顏色，從傳統(tǒng)壁畫(huà)中我們可以看到大量天然礦物色的使用，在經(jīng)歷了千年的滄海桑田變化之后依舊艷麗如昔！該顏色除了具有抗氧化、色彩絢麗、厚重、物質(zhì)感強(qiáng)、經(jīng)久不變的特征以外，較粗顆粒的顏料晶體在光線下閃閃發(fā)光、明晰可辨，由于其顏料顆粒粗細(xì)不同，不同粗細(xì)的顏料會(huì)在工筆重彩繪畫(huà)中形成一種現(xiàn)代工筆畫(huà)家稱之為：“水落石出”的斑駁肌理效果；高溫結(jié)晶顏料是采用天然礦物成分加入金屬氧化物經(jīng)上千度高溫?zé)贫桑c天然石色屬性相近，彌補(bǔ)了天然石色色相不足的問(wèn)題且造價(jià)較之天然石色便宜，中國(guó)工筆畫(huà)使用天然石色的傳統(tǒng)在世界“快餐文化”的沖擊下有所消亡，隨著世界文化、藝術(shù)的交流，尤其受到日本在石色顏料和高溫結(jié)晶顏料的研究成果的影響，在于非闇、蔣采蘋(píng)等有責(zé)任心的畫(huà)家學(xué)者做出了自己的努力，探索中國(guó)畫(huà)顏料，時(shí)至今日我國(guó)已重拾傳統(tǒng)，可自己生產(chǎn)石色與高溫結(jié)晶材料，這些顏料在現(xiàn)代工筆畫(huà)，尤其是工筆重彩中的應(yīng)用十分廣泛，使用石色和高溫結(jié)晶顏料創(chuàng)作的工筆畫(huà)不勝枚舉！這些顏色或厚重、或艷麗、或斑駁……形成了自己獨(dú)特的美感與藝術(shù)面貌，成為了現(xiàn)代工筆畫(huà)的一個(gè)重要標(biāo)識(shí)；現(xiàn)代工筆畫(huà)中使用的水色顏料除了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)色之外，還用到了水彩、水粉、水干色等顏料，水干色可薄可厚，薄則流動(dòng)性強(qiáng)。厚則厚重，如胡明哲作品中喜好使用水干色，作品令人印象深刻；現(xiàn)代工筆畫(huà)中金屬色的使用主要通過(guò)拼貼的方式，金屬色以金屬箔的形式存在，常用的有金箔、銀箔、銅箔、錫箔等，常見(jiàn)的用法是將金屬箔經(jīng)過(guò)硫化處理之后采用拼貼的方式、或用于工筆畫(huà)的底色制作，或用于特殊物象的表現(xiàn)，這些拼貼的金屬箔自身的美感以及帶給畫(huà)面的效果令人驚嘆、印象深刻！如趙潔工筆作品《魚(yú)》將鋁箔的材質(zhì)美感與帶魚(yú)的形象完美結(jié)合，有渾然天成、事半功倍之效果，趣味盎然！又如史琳作品《金輝》、蔣采蘋(píng)作品《芭蕉》等貼金屬箔作品都讓人過(guò)目不忘；蛤粉，又叫珍珠粉，是古代民族繪畫(huà)常用顏料，多當(dāng)白色使用，選用海中文蛤，用微火煅成石灰質(zhì)，研磨到極細(xì)即成白粉，現(xiàn)代工筆畫(huà)中多有使用，或當(dāng)白色使用、或當(dāng)厚畫(huà)法的底子制作之用，它以其厚重、靈動(dòng)而具有其他白色所不能比擬的美感而受到現(xiàn)代畫(huà)家的厚愛(ài)，如唐勇力工筆人物畫(huà)中使用蛤粉所創(chuàng)造的特殊美感著實(shí)令人向往！

綜上所述，現(xiàn)代工筆畫(huà)富有時(shí)代氣息、正在以嶄新的面貌蓬勃發(fā)展，祝愿工筆畫(huà)的發(fā)展越來(lái)越好、出現(xiàn)更多、更好的作品！

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[3]張?jiān)?趙揚(yáng)編著.藝術(shù)材料的遐想：繪畫(huà)應(yīng)用的結(jié)和解[M].高等教育出版社，2005.10.

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劉紅偉，1982年生，男，甘肅平?jīng)鋈耍T士研究生，隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)楣すP畫(huà)重彩方向。

邵維聰，1984年生，男，甘肅慶陽(yáng)人，碩士研究生，隴東學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師。