從漆藝到漆畫
——當代漆畫的傳承與發展

李 璐 （江西省工藝美術研究所 330000）

從漆藝到漆畫
——當代漆畫的傳承與發展

李 璐 （江西省工藝美術研究所 330000）

漆畫，是傳承古代漆器而發展起來的一門新的畫種。盡管發展很快，但仍存在不少障礙。為促進當代漆畫的發展，傳承與創新必不可少，這就需要通過對專業人員的擴充和培養、漆畫材料的創新和運用、強化漆畫藝術的本體語言研究來推進漆畫藝術的更好發展。

漆畫的獨立性；工藝；材料；本體語言

漆畫，由漆藝發展而來，距今已有7000年歷史了，然而，中國美協于1984年作為一個獨立畫種并且被業界認可，卻只是近30年的事。對于這樣一個既古老又年輕的畫種來說，發展的前景非常廣闊，但前進中的障礙也需要破解。這就需要業內人士一起探索當代漆畫的傳承與發展問題。

一、從漆藝到漆畫發展的歷程

中國用漆的歷史悠久，最早可以追溯到距今7000多年前浙江余姚河姆渡遺址，在那里出土了涂有朱紅色生漆的木碗。中國的漆藝在世界文化史上獨樹一幟，像戰國至秦漢時之彩繪、魏晉六朝之夾、鑲嵌和彩繪，唐代之夾、金銀平脫、鑲嵌螺鈿，纻漆像，宋元明之雕漆、鑲嵌…… ，都是中國漆藝史上光輝燦爛的篇章。

值得一提的是，在明朝出現了我國第一部漆工藝專著——《髹飾錄》，是由杰出的漆工黃成所著。“《髹飾錄》系統的闡述漆藝的多樣髹漆工藝，裝飾手法和創作原則，使明代髹漆工藝達到一定的境地。”1

發展到清代，漆工藝就主要以剔漆、百寶嵌、八寶灰、描金、描漆與描油等工藝為主要特色。民國以來特別是建國以后，在繼承傳統髹漆工藝技法的基礎上，從業者廣泛吸取越南、日本、韓國等國外漆畫藝術理念和技法，更新著漆藝理論和技法，為中國當代漆畫的誕生奠定了理論基礎和技藝基礎。

二、當代漆畫的特點

當代漆畫從20世紀30年代萌芽，在吸收傳統漆藝技法和油畫、國畫、版畫等繪畫藝術的基礎上，逐步發展成為一門具有獨特漆語言的畫種。“當代漆畫的定義可以說是在當下時態，在表現形態上應該有完全不同于過去時代的漆畫，其應具有當代的審美價值判斷和藝術的當代性特征。”2

1.材料的廣泛性。勃克林說，“沒有對材料的基本理解，我們就是材料的奴隸，或者說跟古代大師及其優良傳統比起來就象一些冒險者。正是依靠這些優良傳統，一代藝術家才能站在一代藝術家肩上。”對于漆畫這樣一種能夠廣泛運用各種材料的畫種而言，如何有效運用材料，顯得更為重要。

漆畫獨特的語言，來至于其材料的廣泛性和獨特的工藝以及大漆，腰果漆等自身的漆性特質。正是因為以上三大特征才使漆畫有別于其他畫種而獨立存在。也使漆畫有別與現實，例如，“黑天黑地，朱山朱水”層出不窮，沒有人會去責怪畫家的無能，反倒是稱贊畫家藝術手筆的美妙。

2.技法的工藝性。漆畫，由于歷史淵源，又和工藝美術總是難舍難分。這也在一定程度上說明，漆畫技法中存在的工藝性特征。明朝《髹飾錄》記載的傳統漆藝技法就有上百種。而當代中國漆畫也很注重技法的運用，這里主要介紹六種：一描繪，即直接在做好的漆板上描繪圖案，無需研磨、推光和揩清。二打磨，將不同顏色的漆相互疊加覆蓋在一起（也可加入輔助材料如漆皮粉、蛋殼粉、金箔、銀箔等），通過漆和材料的厚度，使畫面凹凸不平，再進行打磨讓幾種顏色和特殊的紋理顯現出來，使畫面在平面的基礎上變的神秘莫測。三鑲嵌，貼入蛋殼，有色漆皮，貝殼，金屬等材料來表現畫面的特殊效果。四堆塑，利用比較稠的漆或是炭粉、漆粉等，在平整的漆板上堆高，再在堆高或之外的地方進行彩繪已達到自己想要的效果。五刻劃，即在漆板上刻出痕道，再填入金、銀、彩漆等，突出物體的輪廓線。六潑灑，將稀釋過的色漆即興潑灑于漆板，色彩自由的流動與潑灑形成的色塊會產生意想不到的效果。

3.漆畫的獨立性。漆畫，屬于工藝美術類范疇，與漆器為鄰，又有別于漆器，與繪畫為伍，又有著其獨特的繪畫性。所以漆與畫的統一、漆性與繪畫性的統一，便成為衡量漆畫好壞的標準。

在漆畫的創作中，借鑒其他畫種的表現形式和手法是很自然的，探討漆畫的繪畫性，自然也要受到其他畫種的啟發。但要切記漆畫的繪畫性有自身的獨特表現，要了解漆性，發揮其長，去表現其他畫種表現不出來的東西。例如，大漆起皺之后的自然紋理加上彩繪可以非常好的表現出木紋、樹皮等效果。

三、當代漆畫的傳承與發展

漆畫作為一門年輕的畫種，雖然發展較快，但仍面臨發展時間較短、從業人員缺乏對漆性和繪畫的培養，作品數量較少、過于講究技法等問題，所以未來的發展，還需要在實踐過程中探索解決。

漆畫作為從傳統工藝中獨立出來的新畫種，要進一步發展，不僅離不開對傳統的吸納和繼承，更須在充分汲取當代藝術營養的基礎上實現對傳統的超越，實現漆畫藝術的創新性、包容性和跨越性的發展。

1.擴大和培養從業人數。漆畫創作的群體，主要是漆工藝美術者，還有部分在校教師、學生和職業藝術家。目前，我國當代漆畫創作者分布在全國各地，但具體到每個地區進行漆畫學習、創作的人數和群體相對較少。這直接導致漆畫難以創作出一定數量的優秀作品。

同時，許多藝術院校還沒有明確的教學體系和強大的師資力量，這就影響了漆畫的創作氛圍，從而導致對優秀漆畫藝術者的培養。

要增加漆畫從業人數，首先要明確藝術院校的專業設置，明確漆畫專業的定位，為專業學生創造更多的就業機會。這樣，學生才愿意去學習、從事漆畫專業。

2.漆畫材料的創新和運用。藝術創作中，材料本身是無高低貴賤之分，只要能恰如其分地展示藝術家的創造本意，順利完成藝術創作的使命即可。在傳統漆畫創作過程中， 蛋殼、螺鈿、漆粉、金箔、銀箔等諸多材料的配合必不可少。

以漆為例，漆是漆畫的主要材料，對于漆材料的研究創新顯得尤為重要。天然大漆具有得天獨厚的優勢，在漆畫創作中是占有絕對主導地位的媒材。隨著科技的發展，腰果漆、聚氨酯等化學合成漆逐漸進入漆畫創作中。這類漆與大漆相比，透明度較高、干燥速度較快、顏色調配簡易，顏色種類繁多為繪畫創作帶來了一定的便利，在一定程度上對大漆起到了很好的補充和完善。

3.強化漆畫藝術的本體語言研究。“對漆畫藝術的本體語言進行討論和研究，還要從繪畫性這一語言特征入手。漆畫藝術的繪畫性是其能否健康發展的核心問題，是漆畫藝術確立歷史存在價值的基礎。”3對于漆畫而言，漆藝是其輝煌的過去，只有在傳承其技藝的基礎上，加強對漆畫藝術語言的探究，避免陷入迷戀傳統漆藝和裝飾小品的風格，更不能用工藝技法來彌補造型能力的不足，將傳統漆工藝作為漆畫創作的唯一或主要表現形式。這樣，才能不斷強化漆畫的審美價值和內在價值，促進漆畫發展的創新和壯大。

注釋：

1.寇焱.中國現代漆畫.北京大學出版社， 2007：13 .

2.陳恩深.當代漆畫.重慶出版社，2003：19.

3.王天爽.從繪畫材料看當今語境下漆畫藝術語言的重構.華東師范大學2013年碩士學位論文.