電影美術設計要素分析

曾 巧 （南京藝術學院 210013）

電影美術設計要素分析

曾 巧 （南京藝術學院 210013）

電影美術是一門綜合性藝術，結合了文學、美術、音樂、戲劇，雕塑、舞蹈等多種綜合材料的運用，從而形成一門獨特的綜合性藝術形式，因此，電影被稱為第八藝術。電影美術設計要考慮的因素很多，其中有布景的真實性，人物與環境的一致性，人物性格的典型性，人物，場景是否符合時代氣息等等。

電影；美術；真實；時代氣息；道具

作為電影的美術師除了具備美術功底之外，還得深入生活去觀察，從生活中提取素材，還原真實生活的氣息。做到“藝術來源于生活，但又高于生活”。下面就介紹一下電影美術設計所必須具備的幾個要素。

一、布景的真實性與人物環境生活的真實性

這就讓我們學會用“鏡頭的眼睛”來觀察生活、對生活進行提煉、重組、按生活的本來面目來描寫生活。這里說到的電影的真實性是跟戲劇是要區分開來的，電影的真實性是指這場戲的場景、服飾、道具必須跟這個時代的生活氣息相統一，道具是最能反映時代氣息的，包括人物的性格和時代，只要有一點兒虛假的成分，觀眾就能看出來。不能出現明代的服裝，宋代的場景，而明明是戰國時期才會出現的鐵制鎧甲，又跑到商周時期去了，這樣的張冠李戴就會讓觀眾看著覺得假，一定要使內容與形式相統一，所以，一定要使場景布置，服裝，道具等等符合那個時代的生活氣息。這樣你的戲才能做到真實、樸素、自然。布景最初的主要作用是通過一些積木式的幾何形體在燈光的照射下構成一種樣式，作為人物活動的支點或背景。并沒有起到暗示劇中角色的身份和性格。而最初的布景也都是平面的景，好像照相館在白布上畫背景一樣，在墻面上畫一個客廳、廂房等，但這些很快就暴露了一個弊端，就是透視問題。即二度空間對三度空間的矛盾。即背景的投影與演員的投影不一致，所以才開始發展立體的景，只是那時立體的景還不成熟，沒有起到突出角色性格和特點。而布景風格的發展也是從表現主義風格到寫實主義風格的。而后越來越成熟。然而布景除了要考慮真實性之外，還要考慮它的運動性、綜合性。電影是動的藝術，它通過攝影機來拍攝畫面，做到有影必顯。電影的運動性又必須聯系到場面調度，一部成功的電影，它的場面調度肯定也是非常成功的，它這里就有幾種情況，有人不動，攝影機動;或者人動，攝影機不動;還有兩者都動;兩者都不動的情況也有，不過比較少，用在指定鏡頭里，比如這個鏡頭就是要表現男女主人公深情的對視，鏡頭和人物都不動，這樣的也是可以的。電影是綜合性藝術前面也有講到，主要是它涉及的門類較多，主要有文學、美術、音樂、戲劇，雕塑、舞蹈等，既有它們之間的共性，又有有別與它們的個性存在。其中逼真性、運動性、綜合性是電影獨有的藝術特性。此外要注重電影美術的時代氣息和真實性。所謂時代氣息的特點是：總是要靠人物周圍的點點滴滴來反映和體現出來，而且要力求有根據、有考證、還要考慮到生活中藝術家的重要性。美術師的創作必須尊重現實生活，只有從生活中出發、觀察、判斷、分析、提煉、然后產生有強烈的時代氣息和個性鮮明的形象。總之，美術師要力求抓住還原影片的真實性，拍攝實景，反映時代氣息這三條主線來設計電影美術。

二、電影布景上面還要考慮到光與色的作用

如果說布景是造型的軀殼，那么光就是靈魂。世界上萬事萬物都需要光的作用，一切景物有光則生，無光則死，光是造型變化的主要手段。一位優秀的美術師懂得利用光影的變化來敘述故事，例如，一個鏡頭里，開始是主人公小時候的背影，然后疊加到長大了的影子；還有開始的鏡頭是一根蠟燭的火焰光，逐漸放大，然后疊加到下一個鏡頭主人公回憶戰后的情形。色彩作為藝術的感情因素來講，也是電影布景和服裝的造型語言。色彩的不同暗示的心理也不一樣，如果要表現一個人內心比較火熱，興奮，我們通常會用紅色來表示；白色代表著純潔；藍色代表著憂郁，黃色代表著高貴……；美術師能夠巧妙地運用這些色彩來表達一定的情景，使其產生強烈的對比。而色彩又分為冷暖色調，每一步影片都有一個主色調來統籌 ，色彩影響著人們的心理感情。俄羅斯畫家列賓說過，“色彩即感情”，這話對電影美術的造型是很有啟發的。

三、真實的再現典型環境中的典型人物

這是恩格斯指出的“典型環境中的典型人物”。電影描寫人和物，反映人和物的思想斗爭和生活，人和物不是生活在真空里，他們有各自不同的環境，即生活環境和工作環境，這些具體的不同的生活環境又和我們現實生活中所處的公共環境緊密聯系在一起。所以這就要求設計者要深入生活去觀察、分析、提煉等等，從而客觀的、真實的再現符合人物心理、生活環境、符合當時的時代氣息的典型環境。在典型環境中，更要反映當時的時代氣息，因為它是典型環境的組成部分，也是影片時代精神的主要因素。典型是指能反映這個時代的氣息，而時代氣息又是最能反映一件藝術作品的個性特點。它能真實的再現那個時代的生活氣息，讓觀眾感同深受。比如，那個時代有什么東西是讓人印象比較深刻的，看到這個東西，就能讓人聯想到這個東西是那個時代才會有的，這樣你就做到了典型，把那個時代最有特點的東西表現出來了。這就必須要我們美術師深入生活去觀察、分析、提煉、升華、真實的再現那個時代的生活氣息，從而讓觀眾感到真實。然而道具是最能反映時代氣息的，包括人物的性格、服飾、只要一點兒虛假的成分，觀眾就能感覺出來，所以，道具要切記不要張冠李戴。一定要使內容與形式相統一。人物的性格主要通過服裝，道具，生活環境等來反映的，而典型環境主要是為典型人物服務的，環境不光是能起到人物活動的支點作用，更要襯托這個人物的身份，性格，不要出現搭的一場景，張三可以用，李四也可以用，這樣就不典型了，一定要是這個場景一看就是皇冠貴族可以居住的，那個場景一看就是窮苦人家可以居住的，一定要突出人物特點，這樣才能烘托人物性格，做到環境與人物的相符合，統一。其實要做到典型不容易，不光是要做到環境烘托人物，更要做到環境為這個人的生活而存在，即所謂的“典型環境的典型性格。”服裝也是最直接反映人物性格，身份的，也要圍繞著時代和人物來設計，這樣才能是真實的，然后，服裝還要根據人物的發展而產生變化。總之，無論布景、道具、服裝都要樸素、凈朗、自然，最后達到藝術的完美，使觀眾看了感到真實，從而把他們帶到那個時代里去，從中受到感染、熏陶。

在美術設計里我們必須要遵循這樣的指導思想：⒈布景要反映時代氣息；⒉布景要與人物身份相符；⒊注重歷史的真實性；⒋盡可能的還原以前的建筑風格或者接近；⒌從景中看到時代氣息、生活氣息和人物的身份、性格相符合。

最后，電影是集體性綜合性藝術。大家要培養集體意識，包括各級領導都不要忽視一顆小螺絲釘的作用。

[1]韓尚義.電影美術散論[M].中國電影出版社，1983.

[2]蔣鵬，付業君. 當代電影美術先鋒設計及其審美形態[J].短篇小說（原創版）， 2015（14）.

[3]楊曉飛.我國電影美術設計要素及觀念研究[J].赤峰學院學報（自然科學版），2013（17）.

曾巧（1989.10-），女，漢，湖南懷化，南京藝術學院動畫藝術專業研究生在讀，研究方向：動畫藝術。