動畫角色創(chuàng)作中視覺表現(xiàn)力的重構(gòu)方式探究

李覲辰 （沈陽航空航天大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 110000）

動畫角色創(chuàng)作中視覺表現(xiàn)力的重構(gòu)方式探究

李覲辰 （沈陽航空航天大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 110000）

動畫角色創(chuàng)作是動畫片制作的重要組成部分之一，動畫角色的視覺表現(xiàn)力直接影響影片故事的發(fā)展。動畫角色創(chuàng)作當(dāng)中，設(shè)計者往往重視外在設(shè)計以及繪畫風(fēng)格方面，忽視了視覺表現(xiàn)力的組成部分以及設(shè)計重構(gòu)思想的淺析。

動畫角色；表現(xiàn)力；構(gòu)建；重構(gòu)方法

人類在認(rèn)知與接觸外界事物的過程中，接收信息最多的莫過于視覺體驗。在動畫角色創(chuàng)作當(dāng)中，應(yīng)以一種開放性思維去開拓新的經(jīng)驗與創(chuàng)造新的視覺表現(xiàn)方式。視覺是十分精確的體驗形式，與其他方式相比具有很強的優(yōu)先性。通過視覺對于形態(tài)的把握與理解，是與語言有著相同功效的一種方式，并且人類的文化是流通的，視覺感應(yīng)也有著流通或通用的作用，所以說從視覺形成的感知作用，認(rèn)識作用最具普遍性。

一、動畫角色創(chuàng)作概述

動畫角色創(chuàng)作通常是指根據(jù)已設(shè)定好的文字材料，通過設(shè)計者的描繪，將文字化的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為視覺內(nèi)容的過程，進而繪制出動畫角色的相貌，動作體態(tài)以及服飾。動畫角色創(chuàng)作也是在動畫創(chuàng)作當(dāng)中的一項重要環(huán)節(jié)，因為他起到的作用意義重大，并且隱含的價值潛力巨大。在影片中，角色是一個完整的身份，這也是在別的語言當(dāng)中，動畫的動詞含義是“賦予以生命”。因為他們都是“生命體”，在展示的過程中活靈活現(xiàn)亦鮮明具體，角色的類別也是不拘一格，甚為廣泛，如除了寫實類的人物角色以外，也包括動物，植物；以及普通事物所賦予的人的屬性，很多都是無生命體的賦予生命，只要符合劇本的需要，置身于劇本之中，符合實際應(yīng)用，這個設(shè)計的存在就是合理的。基于動畫角色創(chuàng)作需要各方面的進行考量設(shè)計，此表現(xiàn)力的構(gòu)建可以定義為：以觀眾的角度去考量他們的內(nèi)心，觀眾樂于觀看的動畫角色以及故事，接受“有血有肉”的角色并且理解它們的經(jīng)歷，對他們身上發(fā)生的事情感興趣。動畫角色創(chuàng)作的自由度是很大的，任由所發(fā)揮的空間也很廣，如寫實類角色，符號化角色，卡通類角色，以及夸張類角色。在角色環(huán)節(jié)之后，進行的其它的更加復(fù)雜的后續(xù)設(shè)計工作，也需圍繞角色的設(shè)計風(fēng)格進行創(chuàng)作，不可隨意更改。隨著當(dāng)今科技的迅猛發(fā)展，設(shè)計與制作手段更加多樣化，使得動畫影片的質(zhì)量以及數(shù)量明顯增加，名并且關(guān)注度呈現(xiàn)明顯上升態(tài)勢。媒體時代，所帶來了沖擊，也帶來了更新穎的設(shè)計思想與理論方面的反思。動畫角色創(chuàng)作的表現(xiàn)力，豐富了作品的內(nèi)涵，也提高的作品的藝術(shù)價值。

二、動畫角色創(chuàng)作中視覺表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)

“動畫角色設(shè)計”是在做和肖像畫家?guī)缀跻粯拥墓ぷ?，這是動畫工作者對于動畫角色設(shè)計的最初步的解讀。然而這也道出了動畫設(shè)計與制作，在綜合藝術(shù)門類當(dāng)中在流程角度，內(nèi)容角度以及制作方式角度最為重要的特征，是集視覺、聽覺以及內(nèi)心感受等諸多感官集于一體的藝術(shù)門類。動畫一詞當(dāng)中的“動”，是作為動畫的主要方面，是大部分內(nèi)容。而“畫”是動畫的制作手段，是動畫的形式。而“動畫”是體現(xiàn)了角色的各個方面的空間特征，這些方面也構(gòu)成了動畫主體的基本要素。掌握這些方面的特質(zhì)，有助于對其它動畫影片范例的解讀，更適用于自己進行創(chuàng)作過程中的調(diào)整與理論支撐。動畫創(chuàng)作作為一種綜合藝術(shù)，在創(chuàng)作過程當(dāng)中涉及的方面十分廣泛，需要調(diào)用各方面的藝術(shù)處理形式以及理論支撐來進行創(chuàng)作的依托與目標(biāo)。在調(diào)用這類的廣義藝術(shù)形式進行創(chuàng)作的過程中，這些藝術(shù)形式也是具有動畫設(shè)計的特征以及表現(xiàn)力的，也是動畫創(chuàng)作的組成部分。表現(xiàn)的方式體現(xiàn)在創(chuàng)作過程中的各個環(huán)節(jié)，如分鏡設(shè)計、角色創(chuàng)作、背景上色、鏡頭語言的運用等。

以上可以總結(jié)出動畫角色創(chuàng)作中視覺表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)可分為兩部分。第一部分是繪畫內(nèi)容，是指以繪畫形式所進行的創(chuàng)作。通常與攝影相配和的創(chuàng)作，在線條、服飾、色彩、畫風(fēng)等方式上進行再創(chuàng)作，將視覺表現(xiàn)力以符號化，簡約化的視覺元素呈現(xiàn)出來。第二部分是創(chuàng)作角色的動態(tài)特征去表現(xiàn)角色的性格，每一寸行，走，坐，臥之間都流露著角色的不同氣息，這就是所謂的“氣場”。這就是現(xiàn)代人對于事物感知能力的敏感，導(dǎo)致了現(xiàn)代人對于所看到的事物的外在內(nèi)涵與品質(zhì)的感悟。例如一個動畫角色，動作時而幽默，時而嘆息，時而內(nèi)斂，時而豪放，都能夠體現(xiàn)作為一個動畫角色的情緒表達以及性格塑造。

三、動畫角色的表現(xiàn)力重構(gòu)方式

動畫角色創(chuàng)作中，有很多種方式可以由內(nèi)到外，由表及里的進行創(chuàng)作方法的推探。在外部的視覺表現(xiàn)上，可以通過構(gòu)成方式，色彩搭配，符號化等形式進行角色的描繪。“形式最寬泛的意義是指任何特定事物的所有感知特點的結(jié)合，形式是多種可視因素的總結(jié)構(gòu)。內(nèi)容及意念是原由，它存在于外在形式之中?！痹趧赢嫿巧珓?chuàng)作當(dāng)中，觀眾對于角色的感受，是觀者內(nèi)心的觀念以及態(tài)度的呈現(xiàn)。動畫角色創(chuàng)作表現(xiàn)力的創(chuàng)作，就是把動畫角色所要表達的意境與感受通過可視化表現(xiàn)出來，重構(gòu)，是能更好的創(chuàng)造角色表現(xiàn)力的方式。在動畫角色的繪制設(shè)計階段，通過對劇本，故事版，前期分鏡的內(nèi)在理解，尋找最恰當(dāng)?shù)脑煨驮剡M行分析，甚至打碎元素再組合，以獲得全新的設(shè)計元素以及組合方式。重構(gòu)就是將從客觀物象中分解或抽象出來的基本元素按不同的方式重新組合和建構(gòu)，使之成為一個嶄新的形態(tài)。它著重強調(diào)了對于已有的案例，符號元素以及事物進行更深層次的分析與解讀。重構(gòu)是動畫角色創(chuàng)作的方法之一，依照角色在劇本中的位置所預(yù)計設(shè)計它的形象，動作，并且對于角色有嶄新的空間認(rèn)識以及延伸后，對于角色的全新理解與設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變。

以《水滸傳》為例，探究對于故事結(jié)構(gòu)的全新認(rèn)識，創(chuàng)作嶄新的角色和故事敘述方式。《水滸傳》作為中國的四大名著是盡人皆知的，是歷史上首部使用白話文所完成的章回體小說之一。根據(jù)《水滸傳》改編拍攝的影視劇、電視劇以及動畫片已有多個版本，作為國人偏好的四大名著而言，其影響不可估量。將深入人心的作品進行改編，其所消耗的人力物力將更為巨大，因為省去了原創(chuàng)作品的時間，進而把研究重點轉(zhuǎn)移到改編工作當(dāng)中。文化巨作是前人的果實，作為后人在改編以及重構(gòu)方面也需要接受探討、議論，調(diào)研工作也是必不可少的。尋找原作者的更為細(xì)微的寫作意圖，在舊的角色當(dāng)中找到新的創(chuàng)意需求，為改變后的設(shè)計進行增光添彩。在《水滸傳》的漫畫作品當(dāng)中，林沖雖然，雖然與之前觀眾心中印象的林沖大相徑庭，而用重構(gòu)的眼光觀看的話，二者之間亦有著千絲萬縷的聯(lián)系。首先在環(huán)境上揭示了險惡的江湖，把彌足珍貴兄弟的情誼表達得擲地有聲；其次是詼諧幽默對話，與險惡的江湖形成對比，也是搞笑漫畫典型的藝術(shù)風(fēng)格。片中的角色所體現(xiàn)的造型元素與特質(zhì)，都符合原著描寫得特質(zhì)與特點，雖然在造型上采用了重構(gòu)的方法進行打造，如林沖的坦率，魯智深的莽撞，不僅僅對于外在形象的重構(gòu)，也是對角色塑造的重構(gòu)設(shè)計。作者在創(chuàng)作角色的過程中，以探索的視角大膽的描繪故事中的角色，用重構(gòu)的思想進行再加工，在看起來沒有邏輯聯(lián)系的事物當(dāng)中尋找各元素之間的微差與聯(lián)系，從而打造或建立起“表現(xiàn)”與“虛構(gòu)”間的橋梁。

[1][美]杜安·普雷布爾，薩拉·普雷布爾.《藝術(shù)形式》.山西人民出版社，1992：22.

[2]江明.《圖形創(chuàng)意基礎(chǔ)》.上海人民美術(shù)出版社，2006.

李覲辰，1986年生。性別：男。籍貫：遼寧錦州。現(xiàn)碩士在讀，就讀于沈陽航空航天大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，設(shè)計學(xué)，動畫方向。