淺析呂克·貝松黑色幽默電影
——以《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》為例

楊旻悅 （ 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院 225009）

淺析呂克·貝松黑色幽默電影
——以《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》為例

楊旻悅 （ 揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院 225009）

2014年3月7日，中國大陸地區(qū)上映了呂克貝松全新力作《別惹我》，這是一部好萊塢黑幫電影，戲被外媒喻為“繼《教父》三部曲之后，最受期待的黑幫電影”。本文試通過對(duì)呂克·貝松兩部黑色幽默電影《別惹我》《這個(gè)殺手不太冷》中電影元素的分析，探討其電影藝術(shù)性與商業(yè)性的雙重關(guān)照。

呂克貝松；黑色幽默；黑色幽默電影

呂克·貝松1959年3月18日出生于法國巴黎，法國導(dǎo)演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，他是一位頗受爭(zhēng)議的導(dǎo)演。一方面，他創(chuàng)作了許多帶有濃厚藝術(shù)氣息的影片，如《地下鐵》《碧海藍(lán)天》等，關(guān)注著邊緣青年；另一方面，作為“法國的斯皮爾伯格”，他在電影的創(chuàng)作中也不乏商業(yè)元素，如《這個(gè)殺手不太冷》《第五元素》等。

一、黑色幽默電影

用一種無奈、嘲諷的眼光來看待一切，并且將社會(huì)矛盾變形、放大，從而讓人們覺得荒誕可笑，滑稽無奈，把這一切用電影的視角來呈現(xiàn)，這樣的電影就叫做黑色幽默電影。這些電影讓人哭笑不得，導(dǎo)演試圖通過喜劇的表現(xiàn)方式，將悲劇的人生更加淋漓盡致地演繹出來。荒誕的故事情節(jié)表現(xiàn)出畸形的人性，扭曲的社會(huì)以及理性的泯滅，這些都是黑色幽默的主要內(nèi)容。最具代表性的黑色幽默電影有昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》《落水狗》、丹尼·保爾的《猜火車》、姜文的《讓子彈飛》《鬼子來了》等。

二、呂克·貝松的黑色幽默電影元素

（一）青少年犯罪

近年來，不管中國還是其他國家，青少年犯罪都呈現(xiàn)出急劇增長(zhǎng)的趨勢(shì)，如美國多次校園槍擊事件、藥家鑫案、馬加爵案以及“復(fù)旦投毒”事件。人們也開始愈加關(guān)注這些案件，呂克·貝松的影片《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》直指這個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。

在影片《這個(gè)殺手不太冷》中，馬婷達(dá)是一個(gè)12歲的小女孩，在親眼目睹全家被殺之后，決定讓殺手里昂將自己培養(yǎng)成一個(gè)殺手，為家人報(bào)仇。而在影片《別惹我》中，由約翰·德利奧飾演的女兒瓦倫以及由迪安娜·阿格隆飾演的兒子貝爾，在新學(xué)校里發(fā)生了多起校園傷害事件：如有幾個(gè)男同學(xué)假借送瓦倫回家將她帶到郊外試圖不軌，瓦倫用網(wǎng)球拍狠狠將他們擊倒，并開走了其中一個(gè)男同學(xué)的車；再如貝爾在被同學(xué)欺負(fù)后，造假、買賣毒品、拉幫結(jié)派。

（二）“最后一分鐘營(yíng)救”

大衛(wèi)·格里菲斯在1916年的《黨同伐異》中，將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入，打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，擺脫絕對(duì)時(shí)間的束縛。“最后一分鐘營(yíng)救”是《黨同伐異》中典型使用交叉蒙太奇表達(dá)的故事。

1994年，呂克·貝松編劇及指導(dǎo)創(chuàng)作的《這個(gè)殺手不太冷》，是他首部往好萊塢發(fā)展的電影。作為好萊塢影片的一種基本敘事方式，在呂克·貝松的影片中也使用了“最后一分鐘營(yíng)救”的電影模式。在《這個(gè)殺手不太冷》的最后二十分鐘，馬婷達(dá)從煙道離開房子、殺手萊昂正面突圍以及壞人警察托尼反突圍，三個(gè)主角、三個(gè)不同場(chǎng)景、三個(gè)不同事件，在同一事件發(fā)生，運(yùn)用交叉蒙太奇的剪輯手法，為影片增加了緊張的氣氛，這樣的交替剪輯，使這三個(gè)事件之間有密不可分的因果關(guān)系，也不斷推動(dòng)著劇情的發(fā)展。

而在《別惹我》的最后二十分鐘，多次使用“最后一分鐘營(yíng)救”。由羅伯特·德尼羅飾演的男主人弗雷德在聽到狗叫之后瞥見門外有追殺自己的敵人，鏡頭立刻轉(zhuǎn)到門外，敵人在后備車廂準(zhǔn)備槍支和炸彈，就這樣交替剪輯，同樣是為了制造緊張的氣氛。隨后，當(dāng)弗雷德妻子麥基被敵人發(fā)現(xiàn)并企圖強(qiáng)奸時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向弗雷德從廢墟中偷偷來到麥基所在的房子里，和妻子共同對(duì)抗敵人。就在這個(gè)時(shí)候，女兒瓦倫與兒子貝爾也趕回來，就在家犬被壓在廢墟下差點(diǎn)被敵人射殺的時(shí)候，鏡頭轉(zhuǎn)到貝爾和瓦倫擊倒在車邊守候的敵人，并從后備箱中取出敵人備用的槍支，進(jìn)行射殺。連續(xù)的三個(gè)場(chǎng)景全部都使用了“最后一分鐘營(yíng)救”的手法，一個(gè)場(chǎng)景接著一個(gè)場(chǎng)景，不斷營(yíng)造緊張氛圍，有著密切的因果關(guān)系，讓觀眾身臨其境，仿佛也參與到這場(chǎng)營(yíng)救中來。

（三）物件細(xì)節(jié)

“物件”是影視藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語，當(dāng)物件與人和事件聯(lián)系在一起時(shí)就稱之為“物件細(xì)節(jié)”。有時(shí)也將“物件細(xì)節(jié)”稱為“線索”，就像一條珠鏈，由一條鏈子串聯(lián)所有的珠子，沒有鏈子，珠子也沒法串在一起。在電影中，“物件細(xì)節(jié)”就充當(dāng)著鏈子的作用，引導(dǎo)劇情的發(fā)展，使劇情不突兀，讓觀眾在觀影過程中自找關(guān)系，不容易讓觀眾疲憊。在許多影片中也都運(yùn)用到了“物件細(xì)節(jié)”，如《泰坦尼克號(hào)》中的“海洋之心”，《海上鋼琴師》中的“唱片”，《羅拉快跑》中的“紅色塑料袋”等。

呂克·貝松的影片中也是如此，在《這個(gè)殺手不太冷》中一直陪伴者萊昂的那盆植物，整部影片共出現(xiàn)了八次，每一次出現(xiàn)，都會(huì)有時(shí)空或劇情的巨大轉(zhuǎn)變。如萊昂決定教馬婷達(dá)開槍，帶著馬婷達(dá)離開住所，去外面的旅館住宿，這時(shí)馬婷達(dá)手上就抱著植物。影片中的植物不僅串聯(lián)整個(gè)劇情，也是殺手萊昂的精神寄托，他覺得自己如植物一般漂泊不定，直到萊昂死后，馬婷達(dá)將植物種在草坪中，寓意萊昂終于可以安定下來，也終于有了歸屬感。

影片《別惹我》中的打印機(jī)也充當(dāng)了“物件細(xì)節(jié)”的作用。弗雷德無數(shù)年居無定所，一直過著逃與躲的生活，但每次搬家都會(huì)帶著他的古老打字機(jī)。這一次終于可以安靜地坐下來，回憶自己的一生，他不愿意承認(rèn)自己是一個(gè)殺手，在他的內(nèi)心，他希望自己是一個(gè)偉大的軍人，他幻想著自己的所期望的人生，并用打字機(jī)打出來并成書。“打字機(jī)”在這部影片中是“線索”，同時(shí)也是他夢(mèng)想的寄托。

三、呂克·貝松黑色幽默電影的發(fā)展

在國外，“呂克·貝松”的名字已成為一種品牌效應(yīng)，就像中國電影界的張藝謀、馮小剛一般，總會(huì)有一批穩(wěn)定的忠實(shí)影迷，沖著導(dǎo)演的名字去看電影。這些影片雖然在票房上得到了一定的保證，但就影片本身而言，商業(yè)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于藝術(shù)性，讓許多觀眾或影評(píng)人會(huì)有種意猶未盡的感覺。就拿《別惹我》來說，影片的結(jié)局似乎太盡如人意，沒有任何出彩的地方，整個(gè)影片完全達(dá)不到前期宣傳的那么好看，“老戲骨”“家庭題材”“黑幫主題”“喜劇背景”這樣一些詞匯在影片中也只是點(diǎn)到為止，根本沒有一個(gè)完美體現(xiàn)。

在現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)，當(dāng)市場(chǎng)和票房的重要性被越來越多的電影導(dǎo)演認(rèn)可，票房的直接貢獻(xiàn)者——觀眾則成為導(dǎo)演們首先要取悅的對(duì)象，從而使得商業(yè)化的電影已逐步占據(jù)整個(gè)電影市場(chǎng)。觀眾作為電影文化價(jià)值的接受主體和商品價(jià)值的“顧客”，他們的欣賞趣味和價(jià)值觀會(huì)影響甚至決定了一部電影的主題基調(diào)和敘事方式。但就電影本身的藝術(shù)性來看，現(xiàn)在的電影大多經(jīng)不起考驗(yàn)，再也沒有以前影片那樣讓人值得去研究，這樣模式化的電影只會(huì)讓觀眾在觀影和觀影后都一笑而過。

[1]徐迪生.淺談呂克貝松導(dǎo)演作品的空間造型.電影文學(xué)，2012（18）.

[2]王安瀾.影視視聽語言藝術(shù)分析——以電影《這個(gè)殺手不太冷》為例，大眾文藝.

[3]陳宇軒.暴力美學(xué)下人性的善與惡——觀《這個(gè)殺手不太冷》.商界論壇.

[4]沈媛媛.從美學(xué)藝術(shù)角度研究《這個(gè)殺手不太冷》.環(huán)球縱橫，2012（10）.

[5]段瀲.舉例分析《這個(gè)殺手不太冷》中的蒙太奇.語言與文學(xué)，2012（5）.