勇士
——致電影之父格里菲斯

謝 冉 郭學文 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

勇士
——致電影之父格里菲斯

謝 冉 郭學文 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

本文主要以格里菲斯影片《一個國家的誕生》《黨同伐異》部分段落為例，發現了他構圖敘事的獨特手法，并從景別語言、《黨同伐異》編年史的結構兩個方面分析了電影之父格里菲斯主要貢獻和對世界電影人的影響。

構圖敘事；經典剪輯；時空重組

電影始于格里菲斯—戈達爾。

孩子要走足夠的路才能成為戰士。對于電影而言，他蹣跚百年，回溯整個20世紀，從卡普辛路14號咖啡館，到加州沿岸的夢幻世界，每一個代電影人都不約而同的在序幕中向他致敬，他就是將電影帶進藝術殿堂，供后人膜拜的勇士——格里菲斯。

格里菲斯用450部影片締造了世界電影史的“創世紀”。希區柯克說“今天，你看到的每一部影片，里面總有一些東西是格里菲斯開創的”，“鏡頭”無疑是他最突出的成就。《一個國家的誕生》中的1500多個鏡頭，將電影徹底從戲劇的三一律中釋放出來，創造出屬于自己的藝術語言——鏡頭。

鏡頭奠定了電影的基本單位，也賦予了格里菲斯電影之父的桂冠。鏡頭的出現，真正實現了切割時空、重組時空的目的。他無形中拓寬了敘事的橫切面，最終實現了攝影的移動和剪輯。但筆者認為，除了鏡頭，構圖敘事也是格里菲斯空前的創舉。

一、以構圖作為敘事手法

（一）構圖是影片基調的陳述

格里菲斯1905年的《小麥囤積商》中就開始展現他構圖敘事的意識。這是一個無意識卻意義深遠的行為。影片中種植者在土地與天空無限延伸的空間里佝僂勞作，這種空曠感與勞動者的悲涼相呼應。環境與主體的搭配，是構圖敘事中相契合的兩個重點，相比較與《火車大劫案》將視點集中于人物，而忽略主體與環境，以及《月球旅行記》單純的舞臺布景，格里菲斯影片中的環境成為他尤為重視的主角。在一個還沒有明星意識的電影時代，用角色與環境的構圖來講故事是極其超前的，因此，《小麥囤積商》中大環境陪體與人物遠視點的搭配尤為具有新穎敘事的特點。陪體的間接表現，擴大畫面的故事容量，創造畫外之畫，讓觀者的認同和想象來參加敘事的創造，引起極其強烈的同情。渺小的人物處在畫面對角線交叉的中心，這種十字型構圖的疏離感達成了本片無奈與悲苦的影片基調。

（二）構圖是影片人物的再塑造

同樣的構圖技巧在《一個國家的誕生》中被革新，林肯與群臣商議時的構圖最為匠心，當林肯從椅子上站起時，剛好處于畫面最中心的位置，原本沉默的主人公突然在高大的群體中出現，盲點轉為焦點，雖不是特寫敘事，卻更加吸引觀眾的視角，實現了林肯這一人物形象的再塑造，這種漸進式的凸顯構圖在后來的傳記影片中被大量運用。

在《黨同伐異》“基督受難”篇中，十字架前景與耶穌的重疊構圖最令人震撼，十字架的前景如同烙印一般與主人公存在于同一直線上，觀眾看到的，是蜷伏在耶穌前的信徒，在矚目主角的同時也跪拜在十字架之下，宗教的福音主題以前景與主角的契合得到了完美的宣泄。這近似完美的構圖杰作，是電影史上至今無法逾越的巔峰，更是格里菲斯大師級的鑒證。

（三）構圖是時代更迭的低吟

麥茨對電影中的各元素做出心理學上的解釋，以此構成了他電影符號學的理論支點。不同元素在同一畫面中的構圖變化可以看做是切割時間、交代歷史變遷的又一種表述。為了凸顯巴比倫王朝的輝煌，在《黨同伐異》中交替出現巴比倫城墻的大全景與墻腳下人群對比的畫面，高大的城墻以三角構圖的方式，詮釋了巴比倫王朝初期的穩固與強勢。當王朝滅亡時，城墻只是居魯士軍隊的一道后景，曾經厚重的歷史像城門一般被擊開，在古巴比倫的詠嘆調和波斯王朝的凱哥中迎來了另一個時代的主宰者。

“在同一組鏡頭中，改變觀眾和銀幕內所有物體之間的距離，這樣就使場面的內容在畫面的界限上得以延伸。”構圖的形成是電影對美學領域的升華。格里菲斯，無疑是撞響了電影構圖敘事的晨鐘。

二、主要貢獻

（一）景別語言

景別是直接影響到創作者理念傳達的關鍵，格里菲斯慣用多種景別的循環交替和快速剪切，《一個國家的誕生》小姑娘被迫自殺的一場戲中，交替出現了遠景—近景—遠景—特寫的景別變化。這一變化伴隨著四個不同的鏡頭依次出現，在穿梭時空的同時，帶給我們恐懼——絕望——兇殘——憤怒的震撼共鳴。

對于一個導演來講，攝影機的調度比任何電影手段都要重要，“一個優秀的導演決不讓他的觀眾亂看場面的任何非指向性的地方”，格里菲斯景別的更迭使用，立體展示了微像學的滲透作用，《黨同伐異》結尾處的特寫畫面，其感官上的沖擊，使無聲電影在消亡之前永垂不朽。

（二）編年史的敘事結構

1.經典剪輯

所謂經典剪輯，是格里菲斯利用“格式塔心理學”，創造出的一種極其細膩的剪輯風格，在此我們強調剪輯而非蒙太奇，因為無論是“最后一分鐘營救”還是《黨同伐異》的四條河流，蒙太奇理論都是在此基礎之上的總結和深化，格里菲斯說過“電影雖然只有幾十年的成長過程，但是它的發展是沒有止境的，它的潛力是無窮的。整個世界都是它的舞臺，它的時間是無限的。”

2.史詩巨作《黨同伐異》

做為格里菲斯最賣座的影片，《一個國家的誕生》絕對是鏡頭組接方式的鼻祖。影片結尾處的“最后一分鐘營救”是切割重組時間的經典，也是之后所有懸疑影片剪輯的必要手段。他實現了其他藝術無法達到的加速或減緩時空：交叉蒙太奇里奔跑的少年和垂死的老人，使我們在鏡頭里看到生命的可貴（阿甘正傳）；站臺旁的女子回眸一瞥，鏡頭里既是一處在追憶著的百態人生（蘇菲的選擇）；一個恍惚，抑或一束定光，便叩開了弗洛伊德對于人類精神世界的獨白（危險方法）。

電影開始于《黨同伐異》，格里菲斯以分解時空的方式，運用鏡頭與鏡頭的組接構成一個抽象的概念。影片給與我們一個俯瞰的視角，讓我們看電影如何邁過時間的數軸，在矛盾與沖突中會合成“黨同伐異”這一永恒的人類主題。這部史詩巨作是人類第一次看到了歷史的橫切面，因此本片在敘事時間的表現力度上至今都無法被超越。

三、結語

格里菲斯的電影情節蘊含著太多的時代悲情，《黨同伐異》被電影的歷史所銘記，卻結束了巨匠奢望締造的格里菲斯時代。他對于超越的渴望加載著孤苦的執著，這份執著，讓無數的電影人感懷于他先鋒的技藝和超前的電影理念，也是這份執著讓格里菲斯成就了電影的藝術身份，成為參悟光影的遠山。

[1]麥克盧漢.人的延伸[M].北京：商務印書館，2000.

[2]馬塞爾·馬爾丹.電影美學[M].北京：中國電影出版社，1992，18—23.

[3]羅伯特·克勞.科學的劇院[M].1913，85—87.

[4]喬治·薩杜爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1998，145.

謝冉（1987—）女，山西太原，碩士，陜西科技大學藝術與設計學院研究生，主要研究方向：影視傳媒藝術。

郭學文（1982—）男，山西祁縣，碩士，陜西科技大學文化與傳播學院播音組主任，主要研究方向：新聞學。