盛可以圖文散文集《春天怎么還不來》的文本藝術(shù)研究

范 果 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000）

盛可以圖文散文集《春天怎么還不來》的文本藝術(shù)研究

范 果 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000）

從文本藝術(shù)角度看，盛可以《春天怎么還不來》這部圖文散文集不論是意境和意向的營造、典型藝術(shù)形象的塑造還是語言上都獨(dú)具特色，值得仔細(xì)回味與深入挖掘。

盛可以；《春天怎么還不來》；意境和意向；藝術(shù)形象；語言特色

盛可以《春天怎么還不來》這部散文集以童年故鄉(xiāng)為背景，展現(xiàn)了柔美雅致、浪漫神秘的南方鄉(xiāng)土文化。從文本藝術(shù)角度來看，這部散文集整體上營造了一種淡雅的意境與意象，塑造了一些鮮活的藝術(shù)形象，整體上的敘述淡雅生動(dòng)，但是在抒情及議論處又顯示出作家一貫以來尖銳鋒利、批判性的特征，不論是文本結(jié)構(gòu)還是書寫手法都有獨(dú)到之處。

一、意境和意向的營造

意境，是指一種想象的審美空間，是在虛實(shí)相生、情景交融的情形中所誘發(fā)出來的。而意象是指以荒誕、象征為特性，以表現(xiàn)哲理為目的，從而達(dá)到審美境界的表意之象。盛可以善于將意境與意象作為靈感創(chuàng)作的源泉，并融入到巧妙構(gòu)思之中，使她的散文呈現(xiàn)出淡雅的抒情個(gè)性。盛可以寫景，注重意境之美，營造出柔美雅致的意境。如“彼時(shí)青蛙呱呱，蘆葦沙沙，鳥兒喳喳，散開手，清風(fēng)中小睡一覺，夢(mèng)見飛翔，醒來更加快活”，寫出了童年時(shí)代故鄉(xiāng)村莊的靈動(dòng)美好與祥和閑逸；“忽見滿月高懸，樹影搖曳，仿佛在不斷擦拭月亮”寫出了夜的靜謐與月影的靈動(dòng)，營造了一種沖淡與空靈的意境；“鄉(xiāng)下很多湖泊池塘，夏天鋪滿荷葉，村子泡在荷花香里，風(fēng)抖動(dòng)蟬聲，一切都懶洋洋。”一個(gè)“鋪”字，一個(gè)“泡”字，一個(gè)“抖”字將靜態(tài)的事物轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的富有生命力的狀態(tài)，營造出一種空曠悠遠(yuǎn)、祥和靜默、物我兩忘的意境。在盛可以的筆下，童年故鄉(xiāng)的景物充滿著詩歌般的美，那十里荷塘，那清風(fēng)中的樹木，那開闊的稻田，那清澈的溪澗等景物都在展示著旖旎風(fēng)光，這些美好的景物與淳樸的民風(fēng)、古樸的鄉(xiāng)間建筑融合在一起，給人一種與世隔絕、人與自然和諧共處的意境。在對(duì)風(fēng)景事物、人情風(fēng)俗的描繪中，作者將情感藏于景內(nèi)，將內(nèi)心情感的涌動(dòng)通過畫面表達(dá)出來，景情渾然一體，給閱讀者帶來全新的藝術(shù)享受。

在情感的表達(dá)上，盛可以還借助意象來達(dá)到意味深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。在這部散文集中時(shí)常以一些小小的事物貫穿全文，以物來寫情。如圍繞著煤油燈寫童年時(shí)期母親在燈下的操勞，寫菜園、俺菜壇、絞把子，體現(xiàn)了母親的心靈手巧，為家庭為兒女的默默付出，同時(shí)也抒發(fā)了作者對(duì)母親的理解與愛；在《下棋》中以象棋來寫兄弟姊妹的手足之情；《枕筆蓋書》中以爺爺?shù)摹鞍賹毾洹眮韺憼敔旈e云野鶴、頗有名士風(fēng)度的形象，體現(xiàn)了祖孫兩代的情誼，抒發(fā)了對(duì)童年生活的懷念。盛可以善于選取富有藝術(shù)表現(xiàn)力的物象，這些物象都是生活化的平凡的事物，但經(jīng)過巧妙的點(diǎn)染和散淡的敘述，被賦予了深意，寄托了作者濃厚的感情。

二、典型藝術(shù)形象的塑造

盛可以關(guān)注生活的細(xì)微處，對(duì)平凡、卑微的事物有著不同于常人的關(guān)注與悲憫情懷，塑造了一系列生動(dòng)獨(dú)特的藝術(shù)形象。她筆下的燕子花、老苦棗樹等卑微的事物都富有無限的美感和詩意。選寫這些卑微事物往往也有著不同于常人的想法與見解。如寫燕子花這種不起眼的花，作者將燕子花與同在三四月開花的油菜花進(jìn)行對(duì)比，通過將絢麗奔放、人工栽種、受歡迎的農(nóng)作物油菜花來與低矮綿密、隨意散播、因油味道不好遭遺棄淪為野花的燕子花進(jìn)行比較，抒發(fā)了對(duì)美好而遭遺棄的事物的溫柔憐憫。她在文中深情呼喚：“美好的事物在消逝，我們傷懷，眷念，它也許會(huì)使我們對(duì)周圍的一切更關(guān)注，愛得更深一些。”在寫家中已被砍伐的老苦棗樹時(shí)，作者將苦棗樹與大眾情人般妖艷的桃花進(jìn)行對(duì)比，寫苦棗樹的清麗脫俗、不喧嘩、不媚俗、靜水深流的美。她說：“在今天這樣一個(gè)沒有耐心的時(shí)代，充斥著一窩蜂的審美……缺少發(fā)現(xiàn)、審美以及獨(dú)立思考的能力。我情愿去觀察卑微的生命，欣賞它們寂寞綻放的光華。”關(guān)于人生與命運(yùn)，這就是盛可以對(duì)平凡生命進(jìn)行的思考，她的筆調(diào)雅致從容，卻是寫得筆筆關(guān)情，唯此才令人深思。燕子花、苦棗樹等卑微事物對(duì)命運(yùn)的坦然與忍耐不僅出于生命本身的善良質(zhì)樸，更多的，源于底層生存者的無奈和悲涼。這些不起眼的普通事物通過盛可以散淡卻巧妙的敘述，形成對(duì)人生富有穿透力的藝術(shù)形象，這從美學(xué)的角度，要比大聲呼喊、直抒胸臆的抒情方式更有意境，更值得品味。

三、淡雅與鋒利并存的語言

語言是讀者審美感受的直觀載體。散文作家要抒發(fā)情感或表現(xiàn)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的看法，不以

口說，而以書面形式表達(dá)，就需要語言這件“外衣”。盛可以這部散文集中大多數(shù)散文是全篇散淡敘述，于結(jié)尾處畫龍點(diǎn)睛的抒情議論的傳統(tǒng)散文風(fēng)格，整體上呈現(xiàn)出樸素淡雅、疏淡有致的語言特點(diǎn)。

與寫景狀物抒情的淡雅風(fēng)格不同的是，在議論的部分呈現(xiàn)出尖銳鋒利、批判性的特征。如《果樹底下好乘涼》中寫到：“女人用一把蒲扇過夏，給丈夫搖扇，給孩子搖扇，再后來給孫輩們搖扇，一輩子像輕風(fēng)不留痕跡。鄉(xiāng)下人大多對(duì)生命不太在意，老年人一旦失去勞動(dòng)能力，便被子女視為累贅，更談不上恭敬孝順。”作者用犀利的話語批判鄉(xiāng)間的某些狀況，毫不留余地。如《曬咸魚》的結(jié)尾處“狗狗比人類更有羞恥心呢”，就用非常通俗直白的語言方式直抵人性的幽暗面。在《民間草藥》中作者說：“大的醫(yī)療事故層出不窮……拋開藝術(shù)醫(yī)品不說，更令人心寒的事，藥物生產(chǎn)也有問題，膠囊不能吃，注射液弄死人……于是暗忖，民間雖為草藥偏方，心術(shù)卻是正的，僅憑這一點(diǎn)，也比滿腦子銅錢可貴。”作者通過將醫(yī)療現(xiàn)狀的黑暗處與鄉(xiāng)間草藥偏方進(jìn)行對(duì)比，尖銳揭露了人性的黑暗面。

有評(píng)論者認(rèn)為這部散文集中加上一些對(duì)現(xiàn)實(shí)狀況失望批判的內(nèi)容沖淡了整部作品的美好。我認(rèn)為這正是這部作品集的閃光之處，正是這些短小凝練的評(píng)論豐富和深化了作品的思想內(nèi)涵。童年已逝，故鄉(xiāng)也不再是從前的模樣，這是作者非常不希望看到卻又無力逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)，只能深情地緬懷童年與故鄉(xiāng)。現(xiàn)代文明對(duì)鄉(xiāng)村的沖擊，在帶來相對(duì)豐饒的物質(zhì)生活的同時(shí)，也腐蝕了故鄉(xiāng)的質(zhì)樸與美好。在這個(gè)發(fā)展中的國度，有多少人魂?duì)繅?mèng)繞著童年與故鄉(xiāng)，卻是童年不再，故鄉(xiāng)面目全非。盛可以文字中的鋒利處是有著多少無奈，這些簡短評(píng)論后蘊(yùn)含的深意引人深思。

[1]盛可以.春天怎么還不來[M].南京：譯林出版社，2014.

[2]顧祖釗.藝術(shù)至境論[M].天津：百花文藝出版社，1992．

[3]傅徳岷.散文藝術(shù)論[M].重慶：重慶出版社，1988.

本文系湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“湖湘文化視閾下當(dāng)代湘籍女作家研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13YBB074）的階段性成果。

范果（1982—），女，湖南寧鄉(xiāng)人，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、美學(xué)。