盛可以圖文散文集《春天怎么還不來》的文本藝術研究

范 果 （湖南工藝美術職業學院 413000）

盛可以圖文散文集《春天怎么還不來》的文本藝術研究

范 果 （湖南工藝美術職業學院 413000）

從文本藝術角度看，盛可以《春天怎么還不來》這部圖文散文集不論是意境和意向的營造、典型藝術形象的塑造還是語言上都獨具特色，值得仔細回味與深入挖掘。

盛可以；《春天怎么還不來》；意境和意向；藝術形象；語言特色

盛可以《春天怎么還不來》這部散文集以童年故鄉為背景，展現了柔美雅致、浪漫神秘的南方鄉土文化。從文本藝術角度來看，這部散文集整體上營造了一種淡雅的意境與意象，塑造了一些鮮活的藝術形象，整體上的敘述淡雅生動，但是在抒情及議論處又顯示出作家一貫以來尖銳鋒利、批判性的特征，不論是文本結構還是書寫手法都有獨到之處。

一、意境和意向的營造

意境，是指一種想象的審美空間，是在虛實相生、情景交融的情形中所誘發出來的。而意象是指以荒誕、象征為特性，以表現哲理為目的，從而達到審美境界的表意之象。盛可以善于將意境與意象作為靈感創作的源泉，并融入到巧妙構思之中，使她的散文呈現出淡雅的抒情個性。盛可以寫景，注重意境之美，營造出柔美雅致的意境。如“彼時青蛙呱呱，蘆葦沙沙，鳥兒喳喳，散開手，清風中小睡一覺，夢見飛翔，醒來更加快活”，寫出了童年時代故鄉村莊的靈動美好與祥和閑逸；“忽見滿月高懸，樹影搖曳，仿佛在不斷擦拭月亮”寫出了夜的靜謐與月影的靈動，營造了一種沖淡與空靈的意境；“鄉下很多湖泊池塘，夏天鋪滿荷葉，村子泡在荷花香里，風抖動蟬聲，一切都懶洋洋。”一個“鋪”字，一個“泡”字，一個“抖”字將靜態的事物轉化為流動的富有生命力的狀態，營造出一種空曠悠遠、祥和靜默、物我兩忘的意境。在盛可以的筆下，童年故鄉的景物充滿著詩歌般的美，那十里荷塘，那清風中的樹木，那開闊的稻田，那清澈的溪澗等景物都在展示著旖旎風光，這些美好的景物與淳樸的民風、古樸的鄉間建筑融合在一起，給人一種與世隔絕、人與自然和諧共處的意境。在對風景事物、人情風俗的描繪中，作者將情感藏于景內，將內心情感的涌動通過畫面表達出來，景情渾然一體，給閱讀者帶來全新的藝術享受。

在情感的表達上，盛可以還借助意象來達到意味深遠的藝術效果。在這部散文集中時常以一些小小的事物貫穿全文，以物來寫情。如圍繞著煤油燈寫童年時期母親在燈下的操勞，寫菜園、俺菜壇、絞把子，體現了母親的心靈手巧，為家庭為兒女的默默付出，同時也抒發了作者對母親的理解與愛；在《下棋》中以象棋來寫兄弟姊妹的手足之情；《枕筆蓋書》中以爺爺的“百寶箱”來寫爺爺閑云野鶴、頗有名士風度的形象，體現了祖孫兩代的情誼，抒發了對童年生活的懷念。盛可以善于選取富有藝術表現力的物象，這些物象都是生活化的平凡的事物，但經過巧妙的點染和散淡的敘述，被賦予了深意，寄托了作者濃厚的感情。

二、典型藝術形象的塑造

盛可以關注生活的細微處，對平凡、卑微的事物有著不同于常人的關注與悲憫情懷，塑造了一系列生動獨特的藝術形象。她筆下的燕子花、老苦棗樹等卑微的事物都富有無限的美感和詩意。選寫這些卑微事物往往也有著不同于常人的想法與見解。如寫燕子花這種不起眼的花，作者將燕子花與同在三四月開花的油菜花進行對比，通過將絢麗奔放、人工栽種、受歡迎的農作物油菜花來與低矮綿密、隨意散播、因油味道不好遭遺棄淪為野花的燕子花進行比較，抒發了對美好而遭遺棄的事物的溫柔憐憫。她在文中深情呼喚：“美好的事物在消逝，我們傷懷，眷念，它也許會使我們對周圍的一切更關注，愛得更深一些。”在寫家中已被砍伐的老苦棗樹時，作者將苦棗樹與大眾情人般妖艷的桃花進行對比，寫苦棗樹的清麗脫俗、不喧嘩、不媚俗、靜水深流的美。她說：“在今天這樣一個沒有耐心的時代，充斥著一窩蜂的審美……缺少發現、審美以及獨立思考的能力。我情愿去觀察卑微的生命，欣賞它們寂寞綻放的光華。”關于人生與命運，這就是盛可以對平凡生命進行的思考，她的筆調雅致從容，卻是寫得筆筆關情，唯此才令人深思。燕子花、苦棗樹等卑微事物對命運的坦然與忍耐不僅出于生命本身的善良質樸，更多的，源于底層生存者的無奈和悲涼。這些不起眼的普通事物通過盛可以散淡卻巧妙的敘述，形成對人生富有穿透力的藝術形象，這從美學的角度，要比大聲呼喊、直抒胸臆的抒情方式更有意境，更值得品味。

三、淡雅與鋒利并存的語言

語言是讀者審美感受的直觀載體。散文作家要抒發情感或表現對客觀現實的看法，不以

口說，而以書面形式表達，就需要語言這件“外衣”。盛可以這部散文集中大多數散文是全篇散淡敘述，于結尾處畫龍點睛的抒情議論的傳統散文風格，整體上呈現出樸素淡雅、疏淡有致的語言特點。

與寫景狀物抒情的淡雅風格不同的是，在議論的部分呈現出尖銳鋒利、批判性的特征。如《果樹底下好乘涼》中寫到：“女人用一把蒲扇過夏，給丈夫搖扇，給孩子搖扇，再后來給孫輩們搖扇，一輩子像輕風不留痕跡。鄉下人大多對生命不太在意，老年人一旦失去勞動能力，便被子女視為累贅，更談不上恭敬孝順?！弊髡哂孟脑捳Z批判鄉間的某些狀況，毫不留余地。如《曬咸魚》的結尾處“狗狗比人類更有羞恥心呢”，就用非常通俗直白的語言方式直抵人性的幽暗面。在《民間草藥》中作者說：“大的醫療事故層出不窮……拋開藝術醫品不說，更令人心寒的事，藥物生產也有問題，膠囊不能吃，注射液弄死人……于是暗忖，民間雖為草藥偏方，心術卻是正的，僅憑這一點，也比滿腦子銅錢可貴?！弊髡咄ㄟ^將醫療現狀的黑暗處與鄉間草藥偏方進行對比，尖銳揭露了人性的黑暗面。

有評論者認為這部散文集中加上一些對現實狀況失望批判的內容沖淡了整部作品的美好。我認為這正是這部作品集的閃光之處，正是這些短小凝練的評論豐富和深化了作品的思想內涵。童年已逝，故鄉也不再是從前的模樣，這是作者非常不希望看到卻又無力逆轉的現實，只能深情地緬懷童年與故鄉。現代文明對鄉村的沖擊，在帶來相對豐饒的物質生活的同時，也腐蝕了故鄉的質樸與美好。在這個發展中的國度，有多少人魂牽夢繞著童年與故鄉，卻是童年不再，故鄉面目全非。盛可以文字中的鋒利處是有著多少無奈，這些簡短評論后蘊含的深意引人深思。

[1]盛可以.春天怎么還不來[M].南京：譯林出版社，2014.

[2]顧祖釗.藝術至境論[M].天津：百花文藝出版社，1992．

[3]傅徳岷.散文藝術論[M].重慶：重慶出版社，1988.

本文系湖南省哲學社會科學基金項目“湖湘文化視閾下當代湘籍女作家研究”（項目編號：13YBB074）的階段性成果。

范果（1982—），女，湖南寧鄉人，碩士，湖南工藝美術職業學院講師，主要研究方向為中國現當代文學、美學。