管窺河南民間音樂元素在任清芝古箏藝術中的運用

劉 燕 （蘇州市職業大學 215000）

管窺河南民間音樂元素在任清芝古箏藝術中的運用

劉 燕 （蘇州市職業大學 215000）

任清芝先生是河南古箏流派的重要代表人物之一。其古箏藝術中運用了豐富的河南民間音樂元素。河南民間音樂對其獨具風格的古箏音樂藝術的形成起到了重要作用。本文對任清芝古箏藝術中的河南民間音樂元素運用進行了梳理，以期對當下古箏音樂的創新起到啟迪。

河南古箏；民間音樂；板頭曲

作為河南古箏流派的重要代表人物之一，任清芝先生的古箏音樂中大量使用了河南民間音樂元素，如《漢江韻》中河南曲劇音樂元素的使用。河南曲劇是河南地方非常有名的戲曲劇種，也是中國曲劇中的一朵奇葩。河南曲劇具有自然、清新、委婉、動聽的重要特點，又因其源于河南的民間小戲，多采用真嗓演唱，因而十分生活化，學起來很簡便。曲劇的唱腔采用曲牌體式，最初曲牌數量很少，比較單一，后吸收流行于南陽地區的一種“大調曲”，豐富了唱腔。曲劇的曲牌有大牌子、中小雜牌和絲弦曲牌三種，這些曲牌多由兩、三句 及垛子組成。其中，中小雜牌有〔滿江月〕〔羅江怨〕〔太平年〕諸種，其曲調清亮多變，音域寬廣，唱起來表現力強，十分動人。據 《曲劇淵藪》記載，民國十年（1921）春，朱萬明按揚調四句一板的格式創造了一個新曲牌叫“書韻”。三年后，朱先生又創造出了“小漢江”。并把新創作的稱為“小漢江”，把原有的叫做“大漢江”。“小漢江”“大漢江”均成為河南曲劇中的曲牌。1958年，任清芝根據河南曲劇中的小漢江”“大漢江”，并加入慢垛唱腔，創作了具有濃郁河南風格的古箏曲《漢江韻》。

板頭曲音樂形象鮮明、曲調質樸、悠揚流暢、委婉動聽，韻味深厚。任清芝先生根據自己長期的農村生活經驗，采用板頭曲的音樂元素創作了《幸福渠》《新開板》等作品，表現了勞動人民擺脫舊社會的黑暗，在新社會下辛勤勞動、干勁十足的熱烈場面。除此之外，任先生還在把精致短小，情緒活潑，地方風格濃郁的河南民間唱腔曲牌《山坡羊》《銀扭絲》《揚調》演化成傳統箏曲的過程中，發揮了積極作用。

任清芝古箏藝術中大量吸收運用了河南傳統古箏演奏技法，如打音和點顫，這是河南古箏演奏的重要特點。演奏時，音與音要清晰連貫，并注意把握音色與力度的變化。此外，河南古箏演奏的其他技法還包括大顫、揉顫等，大顫是指其顫動的幅度比一般顫音要高一個小二度，用于表現激勵的情緒。揉顫則與大顫相反，適合表現凄苦、悲哀的情緒，彈奏時，先將弦調至所需的音高，然后再此基礎上不斷滑升。它具有起落差異大、彈奏速度快、相距時間短等特點。

河南古箏的音階特點在任清芝古箏藝術中也得到了很好的運用。河南古箏音階變徵用得多清角用得少。其曲調歌唱性強，旋律中四、五度大跳多，音程上常使用大二度、小三度，具有濃郁的中州韻味，淳樸純正。發顫音時，音頭很快，且大量運用裝飾性下滑音。音樂粗獷豪邁，表達了河南人的直爽性格。

打音、點顫、特質音等河南傳統古箏演奏技法也在任清芝古箏作品中得到了充分運用。如《漢江韻》，該曲采用三段體結構：開頭快，中間慢，最后又加快。《漢江韻》分上下兩個樂句， 上句落音是“1”，下句落音為“2”，其曲調與四川的“南音”近似。《漢江韻》是鼓子套曲常用的曲牌之一，適于講述大段的故事，也可用來表達悲哀。整個曲子中的大部分段落都與大起板相似，具備濃郁的河南地方方言的韻味。在演奏時，右手大拇指、無名、中指需同時用力，這樣彈出來的音色才顯得飽滿圓潤，悅耳動聽。《漢江韻》曲詞的第一段是歡快熱烈的快板，其音激蕩昂揚、熱情飽滿，主要描述了勞動人民歡天喜地鬧春耕、熱火朝天促生產的場景。第二段是婉轉如歌的慢板。該段落采用了河南古箏的一些傳統演奏技法，比如滑音、游搖等技法。其音婉轉綿長，韻味深廣，表達了人們對未來幸福生活的期盼和憧憬，同時也表現了河南古箏音樂作品的歌唱性特點。

古箏音樂創作是古箏藝術發展的基礎，是古箏藝術發展的前提。民間音樂是古箏音樂創作、創新的重要支撐。吸收運用民間音樂進行古箏音樂創作、創新是古箏音樂創作、創新的有效途徑。在這方面，任清芝先生作出了榜樣。

劉燕（1963.3——），蘇州市職業大學教授。