論蒲劇打擊樂的組成與功能

彭紅升 （河南省靈寶市蒲劇團 472500）

論蒲劇打擊樂的組成與功能

彭紅升 （河南省靈寶市蒲劇團 472500）

蒲劇中的打擊樂，又稱“武場”。主要有：板鼓（包括手板、堂鼓、擂鼓）、鐃鈸（手釵）、馬鑼、梆子、手鑼五大件。

在演出中以鮮明強烈的節奏、音型、音響等效果烘托感情、渲染氣氛。配合著唱、念、做、打來表現它的功能。更善于表現激烈的戰斗場面，即矛盾沖突激化時人物的內心世界。

蒲劇有很多程式化的“鼓點”即“鑼鼓經”。它在長期的舞臺藝術實踐中，不斷地繼承、改革和創新，從而成為幫助演員表演及抒發思想感情的各種重要藝術手段。

打擊樂的組成

一、蒲劇

（一）板鼓

板鼓在蒲劇音樂中占有特殊的地位，是整個樂隊的總指揮。劇情的發展變化，樂隊即表現的輕、重、緩、急都隨著板鼓的變化而變化。

演奏者左手執指板（手板），右手執板簽（鼓條）：例如〔浪浪羅〕乙打 乙打打其中“乙”就是左手執指板搖擊的發聲記號。“打”就是右手單簽敲擊板鼓的發聲記號。演奏者兩手執鼓簽成為雙簽擊鼓的形式。例如：〔介板起板〕乙才 才倉呆呆……倉才 倉才 倉倉 才 倉 —‖其中“打”為雙簽同時擊板鼓。為雙鼓條滾擊。以上例中的“乙打 乙打打”和都是鑼鼓點子的開導部分。一個鼓點的引入往往都是板鼓作為“開頭”又稱“下底錘”。不同的“開頭”引出不同的“點子”。板鼓就是這樣來指揮打擊樂隊的。

板鼓在指揮樂隊時，往往靈活性很大，根據劇情需要，速度突然加快、突然減慢、突然強擊、突然加花某種變化去引導樂隊。

手板（指板）在唱腔中一般都打在強拍上，起著穩定節拍的作用。手板發音記號為“扎”或“乙”。單簽擊鼓記號為“打”“打打”一般用于強奏。雙簽（雙鼓條）同時擊鼓記號為“八”雙鼓條先后擊鼓記號為“八打”，輕奏滾擊記作“○都兒”或雙簽滾擊落尾記作“拉”。

（二）鐃鈸

在擊樂中僅次于板鼓（即半個指揮作用）。鐃鈸的音響定為“B”音，即蒲劇音樂G調的“3”音。

演奏時鐃鈸要求追隨板鼓的底錘，給人以鼓點的敏感性。鐃鈸還有它的靈活機動性、音響的強弱、節奏的松緊速度的快慢與豐富，都是追隨板鼓底錘由鐃鈸來顯示的。

另外，它能使整個鼓點“錦上添花”，富有生氣。如果鐃鈸在弱拍位置上敲擊，音響效果有不穩定的感覺。例如：〔擂錘子〕

漸慢 ……

‖打 倉才才 才才 才 才 …… 打 倉才才 才才 才 才…… 呆呆 倉 ○都兒 才 呆呆 倉 ○都兒 才 ○都兒 倉才 倉都兒 倉才 倉都兒乙才 才 倉 ○都兒 倉 ○ ‖“才”音響十分強烈，有緊促急迫之感。鼓點結束時不打最后一羅，“才”音不穩定的感覺最明顯。

鐃鈸的發音記號為“才”或“且”（手鑼同鐃鈸同擊）鐃鈸的悶擊記號為“樸”。

鐃鈸還有特殊的顫音效果。在強擊之后，兩扇鐃鈸內面輕微接觸所產生出來的音響便造成連續不斷、急促不安的顫音效果。如：“才—”或“倉才—”。這個“才—”音就是特殊音奏法。又如：帶有殺氣的降場內錘。“打八○ 倉才 倉才 倉 樸○ 倉才才 才才 才 才 ……”。這里的“樸”就是鐃鈸的悶音，它便造成“才”與“樸”明顯的明暗對比。

（三）馬鑼

馬鑼在擊樂中音響最大，音色厚實豪壯。它是擊樂中的骨干，所以往往奏在強拍上。由于它聲音突出起到分句分段的作用。

馬鑼的音響定為G音，即蒲劇音樂G調“1”音。

馬鑼它與其它樂器配合比較和諧、穩定性強、終止感明顯，因此鼓點往往結束在“倉”上。

馬鑼的發音有“倉”“光”“匡”等記號。多數用于馬鑼、鐃鈸、手鑼同擊。“光”有時代表馬鑼、鐃鈸、手鑼擊散音。馬鑼弱奏記號為“頃”。如：〔七寸子〕 打 ‖光 光都兒︱ 光光乙 |︱（白） |乙才 乙 ︱ 光 光光 |乙光 乙才︱ 光 光○ ‖其中的“光”為馬鑼強奏，“頃樸”是馬鑼，鐃鈸交替弱奏。

（四）梆子

蒲劇音樂中，梆子起著“骨節”作用。它既能控制音樂的強弱，又能使音樂的節拍、節奏相對穩定。

梆子分梆底和梆槌。蒲劇梆子是由棗木制成（最好用木心，有時也用紫檀木做）這樣的木質堅硬而結實，發音又高又尖。它與板鼓、板胡等樂器配合起來聲音很協調，富有特色。

（五）手鑼

手鑼在擊樂中也是重要樂器之一。音響效果很有特色，它發音清脆、明朗、節奏活潑。

音響定音為“A”音，即蒲劇音樂G調的“2”音（或“1”音）。

在鼓點進行中它一字不漏的敲擊，尤其在“五錘”“硬四錘”“緩頭”“四擊頭”等鼓點演奏中具有“畫龍點睛”之神。音響效果清脆鮮明，引人注目。

手鑼的發音記號為“呆”“來”“浪”“令”“匝”。輕擊記號為“令”。悶擊記號為“匝”（匝有時代表手鑼與馬鑼同擊）如：〔騎馬走場〕 乙打 打乙打 打 匝。

二、蒲劇打擊樂的主要藝術功能

（一）打程式

蒲劇藝術主要特征是程式化，打擊樂同樣與程式化緊密相連，具體與集中的體現就是“鑼鼓經”。用蒲劇的各種打擊樂組成不同的譜式、套路，表現不同的功能。如“滾頭”用于“走邊”“四擊頭”用于“亮相”“緊急風用于“圓場”等。

（二）打節奏

武樂以板鼓為中心，掌握著蒲劇劇種的節奏，演員唱腔的節奏，俗稱“尺寸”，全靠司鼓來掌握，蒲劇中的不同板式如：“慢板、二性板、遼板、流水”等，全靠板鼓來掌握。

（三）打氣氛

制造戲劇氣氛是打擊樂主要藝術功能之一。這方面具有獨特至關重要的作用。如：“緊三翻腰”是表現看的氣氛；“馬腿”是兩軍開打的氣氛；“亂咋”是退兵的氣氛等等。

（四）打情緒

打擊樂多塑造舞臺藝術形象，為表現人物思想感情服務。如：“緩頭”表現人物焦急、煩躁、紊亂的心境；“錘頭起錘”是人物氣昏的狀況；“雙叫頭”用于人物情緒激動而呼叫的心境等等。

蒲劇中的武樂“鑼鼓經”它不是僵化的，而是靈活運用于現代戲和新編歷史戲中，打擊樂應當有突破，有創新。

如蒲劇中《薛剛反朝》最后一場，把城團團圍住，皇上不交奸黨。武樂將“雲鼓”和“戰鼓”加入，采用強弱式陪襯，塑造劇情人物情感的起伏，吶喊氣氛。皇上最終交出奸黨張臺，洗清忠良的冤屈，這就是成功的典范。