談個(gè)性的能動(dòng)性與人物塑造
——以音樂劇《悲慘世界》中的形象“性格”為例

魏雪榮 （甘肅省歌舞劇院 730000）

談個(gè)性的能動(dòng)性與人物塑造
——以音樂劇《悲慘世界》中的形象“性格”為例

魏雪榮 （甘肅省歌舞劇院 730000）

本文以音樂劇《悲慘世界》為藍(lán)本，分析了音樂劇中的個(gè)性能動(dòng)性與劇中人物塑造作，從表演角度深入分析了個(gè)性能動(dòng)性與人物塑造相互促進(jìn)、共同進(jìn)步，然后對(duì)個(gè)性能動(dòng)性在歌劇中分析劇本、角色分析和角色詮釋的發(fā)揮進(jìn)行了描述，本文主要是對(duì)如何成功的塑造人物形象進(jìn)行了研究，以期能對(duì)音樂表演帶來(lái)一些啟示。

個(gè)性的能動(dòng)性；人物塑造；《悲慘世界》；形象“性格”

音樂劇的起源是由歌劇和喜劇演變而來(lái)，一開始被稱為音樂喜劇。音樂劇的戲劇形式主要是兩部分組成，一為對(duì)白，二為歌唱，并且能夠?qū)⒁魳贰⑽璧浮⒃拕　⒌腊椎奶厥怊攘o密結(jié)合起來(lái)，故事情節(jié)完整，表達(dá)人物感情細(xì)膩，再加上音樂通俗易懂，所以受到大眾的歡迎。

一、《悲慘世界》中人物形象

悲慘世界的故事發(fā)生在1815年的土倫監(jiān)獄開始，囚犯冉阿讓因?yàn)榱司葍蓚€(gè)外甥偷了一塊面包，結(jié)果被判19年，假釋期間被人歧視，后又逃跑。過了很多年后，他成為了海濱蒙特勒伊市一所大工廠的廠主，還被任命為市長(zhǎng)，成為名人的他依然很愿意幫助別人，但是卻被沙威認(rèn)出他是當(dāng)年假釋期間逃跑的冉阿讓，因?yàn)椴粩嗍艿借F面警官賈維爾鍥而不舍地追捕，他只能不斷逃亡。在此期間，妓女芳汀的悲慘遭遇讓冉·阿讓得知了，他不僅僅幫助了她逃過劫難，還答應(yīng)了幫芳汀照顧柯賽特，又過了很多年，平靜的生活再起波瀾——柯賽特愛上了共和派青年馬利尤斯，轟轟烈烈的巴黎人民起義爆發(fā)了，無(wú)賴德納迪埃和冉·阿讓之間再次遇到，而且這時(shí)剛正不阿的警長(zhǎng)沙威突然也出現(xiàn)了。最后，冉阿讓跟著芳汀、愛潘妮和所有犧牲的學(xué)生一起離開人間。

在《悲慘世界》中，人物形象特別典型的人有冉阿讓、芳汀、柯賽特、馬利尤斯、警長(zhǎng)沙威、德納迪埃，冉阿讓倔強(qiáng)不懼強(qiáng)權(quán)，沙威的冷酷殘暴卻又正直，芳汀為了養(yǎng)活女兒的無(wú)私，珂賽特的開朗堅(jiān)強(qiáng)又美麗，瑪瑞斯的關(guān)注民生和熱血，以及德納迪埃的無(wú)賴形象，都非常鮮活的在故事情節(jié)中凸顯出來(lái)，他們互相交織，互相映射，從中讓我們看到了一個(gè)悲慘的社會(huì)群像，那個(gè)特定時(shí)代所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)情，殘酷以及現(xiàn)實(shí)也就一覽無(wú)余了。

二、個(gè)性能動(dòng)性在《悲慘世界》音樂劇中的價(jià)值

一個(gè)人最為基本的特質(zhì)就是個(gè)性，個(gè)性包含了個(gè)人的能力、氣質(zhì)、興趣、性格等心理特性，體現(xiàn)了本我和人性。約翰·斯圖爾特認(rèn)為：一切充滿智慧和一切高尚的事情，都首先發(fā)端于而且必定發(fā)端于個(gè)人。這句話也就說明了在任何藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，個(gè)性能動(dòng)性是非常重要的，在角色分析，角色詮釋，劇本演繹方面都起到了重要的作用。

音樂劇是由雨果的《悲慘世界》改編而來(lái)，所以其還是要與原著有一些不同點(diǎn)，在對(duì)原著精髓充分吸取的情況下加入創(chuàng)新的視野，而每個(gè)音樂劇演員對(duì)角色的感受不同，則詮釋給觀眾的也會(huì)有不同，所以主觀能動(dòng)性在角色分析中承擔(dān)了重要的作用。改編音樂劇其實(shí)并不算太難，因?yàn)樵娴囊魳穭【褪且徊坑星楣?jié)、有故事主線的作品。例如在冉·阿讓把珂賽特從小酒館里帶出來(lái)并且要一直照顧她，原因其實(shí)很偶然，為了一個(gè)責(zé)任，為了救助一個(gè)有著悲慘遭遇的妓女，承擔(dān)了一生的責(zé)任，所以在音樂劇中，編劇編輯了一首新歌《突然》（Suddenly），加入到音樂劇中。表演中最為重要的準(zhǔn)備工作就是劇本分析和角色分析，前者是宏觀角度對(duì)整個(gè)劇情的定位，后者是從微觀角度進(jìn)行劇中人物的角色定位。演員在劇中對(duì)文本進(jìn)行詮釋，而詮釋的關(guān)鍵就是演員自身的情感表達(dá)，只有融入了個(gè)性能動(dòng)，才能讓劇中人物有血有肉，向觀眾們表達(dá)出真實(shí)可信的戲劇人物形象。

三、《悲慘世界》中的個(gè)性能動(dòng)性與人物塑造分析

（一）人物基本特征的塑造

《悲慘世界》中的人物都有其鮮明的個(gè)性，在戲劇中，還給每個(gè)人物定制了主題旋律，從音樂層面?zhèn)鬟_(dá)了人物的性格特征。比如冷酷和嚴(yán)肅的沙威，其伴奏的音樂就是《星》（STAR），音樂平緩而沉穩(wěn)，并且有一定的力度，能夠體現(xiàn)人物的特征，也表達(dá)出他內(nèi)心對(duì)于法律的信仰和執(zhí)著，雖然有時(shí)候過于嚴(yán)肅，但是音樂到了后來(lái)也有溫情的一面，讓人頓時(shí)覺得角色也是值得同情的，而這一切不幸的根源，也是出自當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)背景。劇中對(duì)芳汀的音樂詮釋，采用了《我曾夢(mèng)想》（I dreamed a dream）這首曲子，這首曲子的前半部分起伏較大，音樂中微微帶了一點(diǎn)調(diào)謔，感覺是一個(gè)年輕漂亮的妓女在賣弄風(fēng)情，但是后來(lái)，隨著劇情漸漸的收尾，芳汀臨死之前把孩子托付給了冉阿讓的那一幕，音樂中表達(dá)了一種無(wú)奈和孤獨(dú)，那種孤獨(dú)也同樣成為了冉阿讓臨終前的主要旋律。第一主人公冉阿讓在音樂劇中擁有兩個(gè)或是兩個(gè)以上的主題旋律，一個(gè)是歌曲《我是誰(shuí)？》（Who am I），一個(gè)是歌曲《主在上》（God on high）。這兩個(gè)旋律對(duì)人物性格和心理的前后轉(zhuǎn)變帶來(lái)了很大的引導(dǎo)作用，前半段冉阿讓是對(duì)世界和上帝充滿懷疑的，而后半段他開始信仰上帝，這兩種音樂對(duì)這兩個(gè)主題旋律代表了冉阿讓在信仰上帝之前與之后的心理變化，突出表現(xiàn)了他重糾結(jié)沖突到虔誠(chéng)而深邃的性格轉(zhuǎn)變。

（二）個(gè)性能動(dòng)在《悲慘世界》中的表現(xiàn)

1.生活體驗(yàn)

演員們根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，結(jié)合劇本，對(duì)人物進(jìn)行了塑造，這些生活體驗(yàn)，加上主觀能動(dòng)使得演員對(duì)所扮演的角色的認(rèn)識(shí)更加的深入。這就是音樂劇演員在尋找自我和角色共鳴，然后通過真正的體驗(yàn)基礎(chǔ)，使得人物的風(fēng)格更加的能夠突出與戲劇那個(gè)時(shí)代所符合的角色特征。所以，在音樂劇中，一個(gè)角色的塑造，離不開演員本身的生活體驗(yàn)，以及演員的藝術(shù)修養(yǎng)，這種藝術(shù)修養(yǎng)具體來(lái)說，就是一個(gè)演員的主觀能動(dòng)性，有了主觀能動(dòng)性就可以去突出表現(xiàn)劇中的人物特性，表現(xiàn)在觀眾面前的也就是非常飽滿的人物了。

2.完美的細(xì)節(jié)支撐

希望戲劇中的人物形象鮮明，不僅僅是建立在真實(shí)的感情基礎(chǔ)上，還要有一定功底的表演細(xì)節(jié)，用來(lái)對(duì)表演空白加以填充，也可以使得角色從內(nèi)到外都讓人信服。這一點(diǎn)也要通過演員的主觀能動(dòng)性，優(yōu)秀的演員一顰一笑都與角色完美整合，言談舉止也生動(dòng)細(xì)膩，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿戲劇感。這些演員的表演未必幅度夸張，卻體現(xiàn)出強(qiáng)大的戲劇張力。

3.有控制的表演

演員無(wú)論是分析，研究還是自己體會(huì)角色時(shí)所迸發(fā)的想象力，都是一種表演美學(xué)的集中體現(xiàn)，利用、抑制和改造自己以適應(yīng)角色，直到最后去表演角色都必然是在有機(jī)的控制下進(jìn)行。因?yàn)樵跐M足真摯的情感表達(dá)和細(xì)膩的戲劇呈現(xiàn)基礎(chǔ)上，完全的“忘我”和沒有節(jié)制的“情感釋放”都會(huì)嚴(yán)重影響表演藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值和高度。

[1]陳眩.音樂表演中的個(gè)性能動(dòng)性與人物塑造——以《貓》為例[J].作家，2011（3）.

[2]程小君.程式與人物塑造在創(chuàng)作中的關(guān)系[J].黃梅戲藝術(shù)，2012（3）.

[3]周小川，肖夢(mèng).歌劇之旅[M].新世界出版社，2008（5）.

魏雪榮（1971.11.— ），女，大專，國(guó)家二級(jí)演員，研究方向：藝術(shù)研究。