動畫片《大鬧天宮》之創作背景的分析與研究

郭 梅 （南京高等職業技術學校 210019）

動畫片《大鬧天宮》之創作背景的分析與研究

郭 梅 （南京高等職業技術學校 210019）

文章針對當下動畫片緣何不能再創經典的疑惑，對經典動畫長片“大鬧天宮”的相關創作背景進行分析研究，涉及創作者因素、經濟因素、社會因素等方面，對特殊時期產生的經典影片的原因進行剖析，試圖解決人們對此難以釋懷反復糾結的問題。

創作緣由；資金保障；時局影響

《大鬧天宮》上集于1961年12月美影攝制完成，下集于1964年9月美影攝制完成，是部只要提到中國動畫史，甚至是國際動畫史都不得不提的經典動畫長片。目前大部分研究大多圍繞：片子的制作過程、文化藝術風格、角色造型等方面，或者通過采訪當年的主創者，試圖讓大眾了解更多的片子背后的故事，本文結合影片制作的創作背景，結合政治、經濟方面的元素進行分析，深入探究如此經典的影片是如何誕生的。從而思考為何人們都在疑惑，在技術經濟越來越發達的今天，緣何不能再出現類似于“大鬧天宮”這樣優秀的動畫片。

研究《大鬧天宮》的創作背景，不得不提的是中國第一部動畫長片《鐵扇公主》。1938年迪斯尼的動畫長片《白雪公主》在上海上映時盛況空前，票房價值很高，上海的影業公司或卡通部紛紛成立，新華聯合影業公司也是在這種形勢之下，聘用萬古蟾為卡通部部主任，投拍動畫長片《鐵扇公主》，1939年6月萬氏兄弟開始影片的前期籌備工作，1940年3月在報上公開招生，拍攝時發生經濟危機，經理張善垠想中途退縮，萬籟鳴據理力爭，并且在上海名為“上元銀公司”的財團的伸手援助下，最終財團與電影公司談妥，經濟方面由財團負責，并且派專人經營《鐵扇公主》拍攝期間的一切制片費用，包括所有工作人員的薪金。條件是影片完成后必須由財團所轄的三家影院率先上映，1941年11月19日在大上海和滬光兩家電影院同時上映。連續上映一個月，家家影院座無虛席。

新中國成立后，嘗試拍攝了一系列具有民族特色的動畫短片，當時的創作環境物資緊缺困難重重，可以說新中國的最初的幾部動畫片的誕生都和動畫制作者積極主動的去發明創造、解決困難分不開的。1955年特偉導演提出“探民族風格之路，敲喜劇樣式之門”，當時的美術片創作者都堅定要堅持中國傳統，擴展美術片的種類，嚴定憲回憶提及“那時候各行業都在要說趕超英美”，1954年5月6日，政務院第215次會議通過了《有關生產的發明、技術改進及合理化建議的獎勵暫行條例》；8月28日《人民日報》第1版發表《獎勵創造性的勞動》，12月12日《人民日報》發表《必須把技術革新運動繼續開展下去》的社論；1959年國內各行業開展技術革新運動。也正是在大環境鼓勵各行各業進行發明創造，以及毛澤東關于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下，中國的動畫片進入發展期?！洞篝[天宮》創作過程中，嚴定憲嘗試著將畫好的一疊稿子放進點鈔機，通過點鈔機帶動稿子運動生成連續影像，來檢查自己的繪畫是否到位3。

《鐵扇公主》即使后期在得到資金保障的情況下，仍然因為經濟、人員、技術多方受到限制，二萬的許多好的創作設想，只得泡湯1。上海的另一位制片商看到《鐵扇公主》的票房后，曾邀萬氏兄弟繪制《大鬧天宮》，在萬氏兄弟著手籌劃設計人物造型和各種背景，并訓練人員、準備器材，一切就緒后，因物價暴漲，制片商考慮到把自己購置的膠片、洗印藥品賣出比拍攝《大鬧天宮》影片還能獲得更多利潤，遂中斷計劃停止拍攝1。由此我們看出，由于動畫片制作時間長，耗費物資以及人員較大，所以除了技術的掌握之外資金的保障尤為重要。《大鬧天宮》制作期間是統購統銷。文化部下達計劃，美影廠做預算，完成任務后統一收購。每年都有規定的任務和額度。需要同時考慮長片、短片的兼顧，所以具體的做法是兩小時的片子分了四年來做，分四年來付這筆錢。當時片子完成后由中國電影發行放映公司統購包銷，“一部動畫片給三萬元到五萬元，水墨動畫制作成本很高，中影公司給的收購價是按照實際成本另加30％的利潤。用了多少實報實銷，《牧笛》好像是用了30萬元”。那個年代的工人月收入二三十元，動畫師月收入也就十幾元。如果“現在去看日本、迪斯尼的老片子記錄，你們會發現他們的原畫設計都有幾十個人，動畫設計又有幾十個人，加起來都有上百號人?？晌覀冎挥卸畟€人。只能努力去干，去加班……那是一個沒有經濟觀念的時代，那樣的影片只能出現在那樣的時代”。讓張光宇設計美猴王，讓李可染畫牧童，這樣的事情，在如今大師畫作寸紙寸金的年代再也不可能發生了。

如果說早期的文藝路線和科技創新的思路促進了動畫片的繁榮發展，導致了《大鬧天宮》的誕生，上集放映時，導演萬籟鳴對于這個“死胎”的死而復生，激動的淚流滿面。毛澤東于1963年12月和1964年6月對文學藝術的兩次“批示”后，影片播放受到影響，許多影片停映。下集于1964年10月基本制作完成，后期做到1965年，然后就沒有批文了。最終未能及時與觀眾見面。我們很難用現在人的思維去理解當時那個特殊的年代，《大鬧天宮》的題材被質疑：在無產階級專政的情況下，你要造誰的反？就像我們能難理解制作者們廢寢忘食的在異常刻苦的條件中，努力創造發明去解決一切遇到的問題，在較短的時間內，以極高的效能去高質量的完成自己的那部分工作一樣的思維邏輯。

結合《大鬧天宮》主創人員以及參與人員的相關文獻資料，我們知道《大鬧天宮》這樣的經典影片，就只能出現在當時的特定歷史時期，是在寬松而積極促進文藝發展的大環境中，在統籌經濟的保障下，幾十年如一日執著與動畫夢的大能們的帶領下，在一群有著努力工作信念的從業者的支持下，影片誕生。上集播放時受到好評，具有民族性的作品必將流芳百世、舉世矚目。下集完成于一個火山即將發生毀滅性的爆發的環境中，受到沖擊也在情理之中。但當毀滅性的火山爆發之后，一切歸于平靜，《大鬧天宮》得以正式放映，客觀而嚴謹的來說，《大鬧天宮》上下集制作完成于20世紀60年代，正式誕生于80年代。隨后真正迎來了中國動畫史上最繁榮的時期。而這最繁榮時期的到來，與那段對文化界幾乎可以說是毀滅性特殊時期相比，人們長期精神上的壓抑得到了釋放、大環境的逐步放松，對文化藝術發展的促進、人們精神桎梏的逐漸打開都有著密不可分的聯系。

[1]《文匯報》.2015年7月6日. http：//wenhui.news365.com.cn/html/2015-07/06/content_51.htm

[2]“中國動畫教育的先行者 嚴定憲 林文肖 段孝萱眼中的錢家駿”《美術觀察》2012（08）.

[3]“攝影生涯 水墨人生——原美影廠總工程師，技術委員會主任段孝萱訪談錄”《上海黨史與黨建》，2007年11月.

[4]“段孝萱訪談錄”《當代電影》2012（03）.

[5]2011年11月10日 嚴定憲接受《華西都市報》記者的專訪.

[6]“猴王初問世——原美影廠廠長.《大鬧天宮》首席動畫嚴定憲訪談錄”.